《白癡》中的女人

　　陀思妥耶夫斯基在小說《白癡》中塑造了兩位夫人形象，分別是葉利扎韋塔·普羅科菲耶芙娜和妮 娜·亞歷山德羅芙娜，兩個(gè)女性的身份有相似之處，但卻又有很大的不同，這一點(diǎn)在小說中有所體現(xiàn)，特別是 在沖突集中爆發(fā)的客廳聚會(huì)中。本文擬從這些客廳聚會(huì)入手來一窺二人形象的異同，并分析其背后的原因。

　　關(guān)于陀思妥耶夫斯基的《白癡》，人們經(jīng)常會(huì)研究小說中兩位女主人公阿格拉雅和娜斯塔霞。對(duì)于陀思妥耶夫斯基來說，阿格拉雅和娜斯塔霞是兩種不同的精神的象征。娜斯塔霞是一個(gè)更積極的人物，她代表著作者所定義的“俄羅斯理念”（Russian Idea/russkaia mysl）；而阿格拉雅在小說中代表著一種“天主教理念”（Catholic idea/katolicheskaia idea）。這兩種精神不管在文學(xué)還是宗教層面上，都有十分重要的意義。通過研究阿格拉雅和娜斯塔霞，我們可整體上對(duì)人物的命運(yùn)有更全面的感知，還可了解到陀思妥耶夫斯基對(duì)天主教與俄國(guó)社會(huì)發(fā)展的看法。

　　《白癡》中的女人

　　無論是《白癡》的讀者還是觀眾乃至讀者兼觀眾，看到女主人公娜斯塔霞·菲立波夫娜將十萬盧布一捆鈔票扔進(jìn)壁爐付之一炬，恐怕任誰的心靈都會(huì)經(jīng)受一次強(qiáng)烈的沖擊。這一堆燒錢的烈火，象征著陀氏創(chuàng)作的一個(gè)高峰，它不僅在星光燦爛的十九世紀(jì)俄國(guó)文壇，而且在整個(gè)世界文學(xué)寶庫中也當(dāng)之無愧地堪稱經(jīng)典。倘若我在此條分縷析地重復(fù)《白癡》的內(nèi)容，哪怕只是講一個(gè)故事梗概，恐怕無異于干一樁煮鶴焚琴那樣煞風(fēng)景的蠢事，尤其對(duì)于初次接觸此書的讀者簡(jiǎn)直是一場(chǎng)災(zāi)難。

　　《白癡》的男主人公列夫·尼古拉耶維奇·梅詩金公爵，加上《卡拉馬佐夫兄弟》中那個(gè)真正的弒父兇手斯乜爾加科夫，無疑是古往今來所有此類藝術(shù)形象中寫得可謂入木三分、最令人信服的癲癇病患者。作者筆下的梅詩金公爵被很多人視為白癡，甚至公然如此罵他，事實(shí)上只是因?yàn)殚L(zhǎng)期在國(guó)外療養(yǎng)，回國(guó)后與周圍的生活脫節(jié)，顯得不諳世故，不明事理，但他有著一顆水晶般純凈無邪的仁愛之心，言行舉止光明磊落，任何權(quán)術(shù)、城府和私欲與他都不沾邊。通過梅詩金公爵這一形象，作者旨在表明自己理想中“完完全全美好的人便該如此。陀氏于一八六八年初構(gòu)思此書期間寫給他外甥女索菲亞·伊萬諾娃的信中有如下一段話：

　　“……歷數(shù)基督教世界文學(xué)作品中的美好人物，最完美的莫過于堂·吉訶德。但他之所以美好，僅僅因?yàn)樗�同時(shí)也很可笑。狄更斯筆下的匹克威克(比堂·吉訶德差遠(yuǎn)了，簡(jiǎn)直不可以道里計(jì)，但仍不失為一大創(chuàng)意)也很可笑，而且這一招還真管用。美好者不知自身的價(jià)值，反而遭到嘲笑，于是引起同情——由此可見，讀者中也是有同情心的。同情之所以會(huì)被激發(fā)出來，正是幽默的秘密。讓·瓦爾讓這個(gè)人物(雨果名作《悲慘世界》的主人公——譯者按)也是一次精彩的嘗試，但他引起同情是由于他本人遭到巨大的不幸，而且社會(huì)對(duì)他不公。我要寫的人物與他們毫無相似之處，絕對(duì)沒有，所以我怕得要命，擔(dān)心這會(huì)是一次徹頭徹尾的失敗�！�

　　上述那封信還包含這樣的內(nèi)容：陀思妥耶夫斯基認(rèn)為耶穌基督才是他心目中美好人格的最高典范。他在小說的草稿中干脆稱男主人公為“基督公爵”。這位圣徒一般的公爵無財(cái)無勢(shì)，在人欲橫流、寡廉鮮恥的黑暗社會(huì)上飽受欺辱，可是他既不憤怒，更不反抗，總是逆來順受。盡管《白癡》的第一稿后來被推倒重寫，但從我們今天持有的定本中某些部分(如第一部第六章梅詩金向?qū)④姺蛉四概畟冎v述自己在瑞士與孩子們和瑪麗如何由疏變親的經(jīng)過)，仍看得出作者勾勒梅詩金的身世時(shí)，顯然受到福音書中一些情節(jié)的影響，才會(huì)導(dǎo)致為梅詩金所作的“性格畫像”與“基督公爵”的輪廓相合。陀氏把順從和苦難加以理想化，否定激進(jìn)道路和斗爭(zhēng)手段，這是他歷來遭到抨擊和責(zé)難最多的要害。俄國(guó)直到一八六一年才廢除農(nóng)奴制，在歐洲是最晚的，而此后在如何進(jìn)行改革方面，各派的分歧又特別嚴(yán)重。陀思妥耶夫斯基害怕資本主義，害怕革命，反對(duì)俄國(guó)走西歐的發(fā)展道路。他后半生的言論和創(chuàng)作始終在與所謂的“西歐派”論戰(zhàn)，尤以一八七三至一八八一年在期刊上陸續(xù)發(fā)表的《作家日記》為甚。應(yīng)該說，他對(duì)弱肉強(qiáng)食的殘酷現(xiàn)實(shí)絕非熟視無睹，也不是天生怯懦，他反叛過，抗?fàn)庍^。自從他一八四九年被捕成為死囚，接著流放西伯利亞先服苦役后當(dāng)兵，一八五九年回到彼得堡后又在內(nèi)務(wù)部秘密監(jiān)視下苦熬那種很少有人體驗(yàn)過的孤獨(dú)達(dá)十年之久，被侮辱、遭欺凌、受傷害到雖生猶死甚至生不如死的地步，這漫漫二十載的另冊(cè)歲月，畢竟在他的世界觀、人生觀上留下了不可磨滅的烙印。從他的成名作《窮人》起，無限同情小人物，為他們并且與他們一起受苦，在他的作品中始終占有主旋律的位置。但他確信專制政體已根深蒂固，無法撼動(dòng)，于是轉(zhuǎn)而求助于宗教，把在人世間受苦難視為通向靈魂得救的必由之途，宣揚(yáng)被踐踏的弱者對(duì)施虐者報(bào)之以寬恕等等，直至他撒手人寰之前八個(gè)月，還在莫斯科由普希金紀(jì)念碑揭幕儀式奏響序曲的紀(jì)念活動(dòng)集會(huì)上發(fā)表演說，還公開號(hào)召“桀驁不馴的”俄國(guó)知識(shí)分子“順從吧”。一八八一年二月九日，這位一代文豪與世長(zhǎng)辭。

　　娜斯塔霞·菲立波夫娜在俄國(guó)文學(xué)史上是與安娜·卡列尼娜、卡秋莎·馬斯洛娃交相輝映的偉大藝術(shù)形象。不過，古今中外的詩篇小說、戲劇影視中多的是紅顏薄命的弱女子。倘若有誰備足了餐巾紙?jiān)笧橐幻独p綿悱惻的“催淚彈”欷歔不已，本書肯定會(huì)令這樣的讀者大失所望。誠(chéng)然，娜斯塔霞擁有超凡脫俗的美貌和聰慧，可謂風(fēng)華絕代(陀斯妥耶夫斯基用那么多筆墨來描述她的一張相片給梅詩金公爵留下的深刻印象，本身也屬罕見)，但賦予此書永恒價(jià)值的是她身處陰謀旋渦的中心，不甘心任人擺布，敢于在富豪權(quán)貴頭上動(dòng)土，舉起反叛的義旗向惡勢(shì)力復(fù)仇，終于在力量懸殊的搏斗中驕傲地倒下的悲劇命運(yùn)。

　　《白癡》介紹

　　《白癡》是俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基的一部著名小說，小說中有許多女性角色，其中最重要的女性角色是娜塔莎（Nastasya Filippovna）和阿涅斯卡（Aglaia Ivanovna）。

　　娜塔莎是小說中最復(fù)雜、最具有矛盾性的女性角色之一。她是一個(gè)美麗而富有魅力的女人，但同時(shí)也是一個(gè)深受痛苦和內(nèi)心矛盾折磨的人。她曾經(jīng)受到過各種傷害和不公正對(duì)待，這導(dǎo)致了她內(nèi)心的痛苦和憤怒。娜塔莎的形象展現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基對(duì)人性的深刻洞察，以及對(duì)社會(huì)不公正和虛偽的批判。

　　阿涅斯卡是另一個(gè)重要的女性角色，她是一位年輕而美麗的女子，也是小說中主人公普里什文科夫（Prince Myshkin）所愛慕的對(duì)象。阿涅斯卡具有純潔和善良的品質(zhì)，她的存在給予了普里什文科夫一種安寧和希望。她是小說中的一道光明，代表著善良和真實(shí)的愛。

　　除了這兩個(gè)主要的女性角色，小說中還有其他一些女性角色，如伊普利揚(yáng)卡（Ippolits mother）和阿芙羅狄忒（Aphrodite Alexandrovna），她們各自展現(xiàn)了不同的性格和命運(yùn)。

　　通過這些女性角色，陀思妥耶夫斯基揭示了人性的復(fù)雜性和社會(huì)的不公正，同時(shí)也探討了愛、痛苦和希望等主題。這些角色的存在使得《白癡》成為一部深入人心的文學(xué)作品。