我常常在想，鄉(xiāng)村是怎樣的呢？于是，我叫爸爸帶我去看看鄉(xiāng)村的美麗。
　　剛跨進鄉(xiāng)村的地域，一陣溫暖的陽光迎面撲來。這里的樹木長得異常茂盛，比在我們城里的高樓高多了，芍藥、鳳仙、雞冠花……五顏六色的，組合起來好象一幅美麗的圖畫，比那在人工培植下的花兒更傲然挺立，漂亮多了。
　　鄉(xiāng)下的小溪里，總會看見一群小鴨們在嬉戲，有時候它們會游下河去尋找“美味佳肴”。小溪不像城里的河水那樣渾濁，而且也不像城里小溪里頭有一些塑料袋，它是那樣的清澈見底，那樣“無瑕”……
　　鄉(xiāng)下人家雖然住在窄小的房屋里，但是他們給了房屋一些別有風(fēng)趣的裝飾，他們會在房前搭一瓜架，種上一些瓜子，可以種南瓜，可以種絲瓜，也可以種青瓜，讓那些瓜藤攀上棚架，爬上房頂，當(dāng)花兒凋零時，藤上就結(jié)出了許多頑皮可愛的探出頭來的小瓜，它們一個個掛在房前，好像它們是催眠鐘，微風(fēng)吹，好像要把房子搖晃到要呼呼大睡的狀態(tài)。
　　到了夏天的傍晚，會經(jīng)�？匆娻l(xiāng)下人家吃晚飯的情景，他們把桌椅搬到前院或后院，天高地闊的吃起來。知了：“知了知了”地叫著，偶爾會有鳥兒飛過，太陽從地平線慢慢地下降，撫摸著每一個生物的微風(fēng)，它們組成了一幅和諧，美麗的風(fēng)景畫。
　　鄉(xiāng)下真美��！它不像高樓那樣壯觀，也不像……但鄉(xiāng)下很美麗，很樸素。
【寫作指導(dǎo)：感動是寫作的原動力】
　　作文正走向浮華，這是一個不爭的事實。
　　近年來的高考滿分作文及各地出爐的所謂佳作，讓我一次次加深這種印象：內(nèi)容之實被隨意掩埋，浮華之風(fēng)漫灌其中。主要表現(xiàn)為：不論是否需要，不問效果如何，只盲目地尋章摘句，把文章裝點得“詩意飛揚”，涂抹得五顏六色，以至于讓人望眼迷離；好講屈平孔丘，放言太白東坡，總是與古人、典故、名言異常熱絡(luò)，為文造情之時又學(xué)得一副歷經(jīng)苦旅與掙扎的清冷模樣，讓人真容莫辨。
　　難怪我省教研員胡勤先生在高考作文閱卷之后說，31.5萬考生，好作文寥寥無幾，寫身邊生活的文章幾乎看不到，其中不乏空洞之作，沒有實質(zhì)內(nèi)容，披著華麗的外衣，滿是“整容”的痕跡。
　　浮華之風(fēng)使作文越發(fā)像一種技術(shù)操作，也使學(xué)生忽視了當(dāng)下，荒蕪了情懷，磨鈍了心靈。親情類散文當(dāng)然也未能幸免。當(dāng)我們看到學(xué)生在作文中競相“自毀命運”，“主動拆散”自家美滿家庭，甚至不惜以親人的身家性命作為噱頭時，我們不禁感到一種深深的擔(dān)心：太需要提倡真誠寫作，尤其應(yīng)給親情散文一種健康的生態(tài)環(huán)境。
　　首先從界定“文采”的概念開始。文采應(yīng)當(dāng)是廣義、多元的。華美深刻是一種文采，樸素清新也是一種文采；粗獷恣肆是一種文采，細(xì)膩淡雅當(dāng)然也是一種文采。我們可以有個人的喜好，但各種文采與風(fēng)格本身并無所謂高下與褒貶。錢鐘書的冷峻幽默使人深思咀嚼又擊節(jié)捧腹，但泰戈爾的淡雅清新不也給世界文學(xué)留下一座語言寶藏嗎？魯迅先生也說，一條小溪，明澈見底，即使淺吧，卻淺得澄清。其實，江河湖海各有氣度，花草樹木各有美姿，我們完全可以喜歡、取舍一直到創(chuàng)造屬于個人的風(fēng)格，從而自信地表達(dá)言說。在親情散文的經(jīng)典名篇里，朱自清的《背影》可謂樸素，冰心的《哭小弟》可謂平實，可我們讀后仍是心頭一動，甚至扼腕垂淚，唏噓不已。因此，如果真要說文采的高下有什么判斷標(biāo)準(zhǔn)的話，那就是合適貼切。
　　除此之外，親情散文經(jīng)典名篇的一個共同的本質(zhì)特點就是捕捉身邊之事，傾吐內(nèi)心的真實。關(guān)于這點，好些專家對現(xiàn)在的學(xué)生表示深深的諒解，認(rèn)為學(xué)生根本沒有時間沒有機會去體驗感受生活，能學(xué)著借鑒就很不錯，甚至小小的抄襲也不宜過于指責(zé)。我倒認(rèn)為，這種說法看似寬容卻有悖于事實。事實上，我們每天就是在生活，課堂的交流課后的聯(lián)想是生活，學(xué)校的活動周末的回家是生活，能不能有所體驗與感悟，不是由生活內(nèi)容決定，而很大一部分取決于我們對這種常態(tài)生活的敏感度。老師應(yīng)注意如何催開學(xué)生的真情之花。