關(guān)于描寫河流的作文
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都嘗試過寫作文吧，作文可分為小學(xué)作文、中學(xué)作文、大學(xué)作文（論文）。相信很多朋友都對寫作文感到非常苦惱吧，下面是小編為大家整理的關(guān)于描寫河流的作文，希望能夠幫助到大家。
關(guān)于描寫河流的作文1
一條河流，涓涓不息，流淌了多少年華，孕育了多少生命……在那樣的長度中，我們或許都只是渺渺一粟。
唐代詩人劉禹錫的《浪淘沙》用”九曲黃河萬里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯“的詩句來描繪黃河曲折蜿蜒、源遠(yuǎn)流長和奔騰千里的壯麗景象。而著名詩人李白，也曾在他的《將進(jìn)酒》中也用”黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回“的句子同樣描繪了黃河的壯闊，也表達(dá)了時(shí)光飛逝的感概。詩人杜甫則在他的《旅夜抒懷》中描繪了一幅“星垂平野闊，月涌大江流”的夜月河流圖，來抒發(fā)他內(nèi)心孤寂蒼涼的情感。蘇軾更是在《念奴嬌赤壁懷古》中以一句“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物�！眮斫韬恿鞅简v不息的景象，豪情壯志的談?wù)撎煜乱淮粩嘤砍龅暮澜苋宋铩?/p>
那么為什么，這么多的詩人都愿意歌頌河流？為什么這么多詩人都要借河流來抒發(fā)自己的情感？
詩人們似乎總對河流懷有特殊的感情。或許，這是因?yàn)楹恿骺偸呛蜕?lián)系在一起的緣故吧，因?yàn)樯x不開水，所以我們離不開河流。我們靈魂中的文字，也離不開對河流的關(guān)注、歌頌和感概。
就拿人類歷史最為悠久的四大文明古國來說，古巴比倫發(fā)源于底格里斯與幼發(fā)拉底兩條河，古埃及發(fā)源于尼羅河，古印度發(fā)源于印度河與恒河流域，而中國則發(fā)源于長江、黃河流域。這些文明雖然發(fā)源于不同的地域，很是都有很明顯的共同點(diǎn)，那就是同發(fā)源于河流之畔。這也從某種程度上說明，人類的發(fā)源是伴隨這河流的，河流孕育了人類，滋養(yǎng)著大地，滋潤出了這古老的文明。所以人們對于河流，有些本能的敬畏和喜愛，看見流水，猶如看見了滾滾的歷史，看見了奔騰的生命，想到了永恒的見證者。
所以，從古至今，從來不乏歌頌河流的詩人，也不乏描繪河流景象來抒情的人。因?yàn)楹恿鳎缫褲B入了人類的血液和靈魂中，我們的內(nèi)心有著和河流同步的呼吸。所以我們理所當(dāng)然的應(yīng)該去愛護(hù)我們的河流，保持對它敬畏的心理，感謝它賜予我們的生命。
只要人類不再鋼鐵機(jī)械的建筑與科技中迷失了方向，就一定能夠順著河流的方向找到出口和正確路。為了河流對我們親切的指引，我們應(yīng)在它們脆弱的時(shí)候愛護(hù)它們，保護(hù)它們，這樣人類的明天才能看得到河流清澈歡騰的模樣，看得到人類生命的澎湃和回歸生命本質(zhì)的質(zhì)樸。
關(guān)于描寫河流的作文2
蘇州河是一條穿過上海的又臭又臟充滿糜爛氣息的河�！俺恋砹诉@個(gè)城市的繁華往事、傳說和所有的垃圾”：遍地狼藉的工地，破舊骯臟的駁船，陰暗斑駁的河橋，茫然失措的船民的臉，城市中流淌著的悄無聲息的疼痛和麻木，這條河流和她穿過的城市在婁燁的電影里而扮演著一個(gè)無聲的角色，“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到……看到順?biāo)鞯膼矍�，看到美人魚……看在河的盡頭河流流進(jìn)大�！�。導(dǎo)演婁燁用自己的聲音來作旁白，將自己和這部哀傷的電影融在一起，跳躍晃動起來撕扯你的眼睛，猶如蘇州河上涌動的黑色波紋。然后呢？當(dāng)然是愛情。在這骯臟的河上，某座橋上，發(fā)生了凄美的愛情。凄美，曾經(jīng)為多少人所不屑并排斥的詞。但卻能恰如其分地形容這場突如其來的愛情，而事實(shí)上，在物欲橫流的社會，人們更需要感動，而引爆感動的往往僅是以凄美觸動的淚腺。犯罪、墮落、愛情、流浪。婁燁用一種唯美的手法表達(dá)上海，這塊充滿了暖昧產(chǎn)（息的脆弱土地上的快餐愛情。它憂傷而絕望，影片中多組運(yùn)動鏡頭體現(xiàn)著主人公的焦憂，而這不可息止的焦憂中又夾著邊緣人物的市井心緒，但所有憂愁迷亂終以美美的離開和馬達(dá)的死趨于平靜，如同蘇州河，繼續(xù)靜靜流淌，不帶感情，等待著下一個(gè)故事發(fā)生。
上海，這座繁華的國際化人都市，仍然繼承著她十里洋場的產(chǎn)派。那里的空氣都彌漫著愛情的味道。兩個(gè)陌生人會在一瞬間發(fā)生愛情，就如馬達(dá)和牡丹。
馬達(dá)是邊緣人群的代表，電影逐步展現(xiàn)他的性格直到他的死亡。馬達(dá)是飽滿的、充分的，也是悲哀的。從退學(xué)到成為街頭小混混，馬達(dá)走人墮落的第一步，但這并不是他想要的，他渴望成就，富裕，滿足，所以當(dāng)那輛綠色摩托車出現(xiàn)的時(shí)候，他似乎看到了夢想的階梯，他第一次騎著摩托車時(shí)露出的笑容就像每一個(gè)年輕人對未來慷憬的自給自足。但現(xiàn)實(shí)依然殘酷，馬達(dá)并未出人頭地，而成為一個(gè)依靠摩托車送貨的人，酒吧、盜版VCD成為馬達(dá)單調(diào)生活的惟一點(diǎn)綴。
牡丹是一個(gè)令人心疼的女孩。純真、美麗、活潑、頑皮，但因?yàn)榧彝サ钠扑槎鄙訇P(guān)愛，她的感情世界是蒼白的，所以當(dāng)英俊的馬達(dá)出現(xiàn)，并對她表現(xiàn)出關(guān)愛時(shí)，牡丹毫無保留地付出了自己的感情，
但是馬達(dá)最終還是為了金錢而背叛了愛情，他對黑暗的反抗在那個(gè)時(shí)刻顯得如此蒼白單薄。綁架還是如約進(jìn)行了，對牡丹的愛情成為馬達(dá)對自己最人的諷刺，似乎在金錢面前愛情一文不值，直到牡丹用生命去表達(dá)對愛情的執(zhí)著時(shí)，馬達(dá)才真正愿意摘下虛偽冷酷的而具，面對自己真實(shí)而熱烈的心靈。人性就是這樣復(fù)雜又簡單，一切的轉(zhuǎn)變和回歸，只在一剎那間的領(lǐng)悟。
牡丹帶著自己理想的愛情跳入蘇州河，幻化成她渴望的美人魚，為此，影片將本該出現(xiàn)的憂傷情緒轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N濃郁的理想主義色彩，仿佛讓人進(jìn)入一個(gè)澄碧潔凈的童話世界，仿佛告訴人們在這樣的繁華都市也有著憂傷凄美的愛情童話�，F(xiàn)在我們終于可以得出這樣一條結(jié)論：如果有一天你被愛情欺騙，那是因?yàn)槟銓矍槠谕摺?/p>
蘇州河畔的美人魚從未出現(xiàn)過，真實(shí)的美人魚僅僅游走在馬達(dá)一個(gè)人的精神世界里，于是，便有了美美。
美美和牡丹是兩個(gè)截然不同性格的女孩，都成為馬達(dá)生命中重要的人物，好像張愛玲的《紅玫瑰和白玫瑰》一樣，一個(gè)男人的一生中至少有紅玫瑰的熱烈和白玫瑰的純潔。馬達(dá)從兩個(gè)女孩那里找到了不一樣的東西，在我看來，美美和牡丹其實(shí)是同一個(gè)人。也許那只是一個(gè)人的雙面性格，一個(gè)人分裂的兩面，婁燁對人的兩而性也無能為力，也許用“從不撒謊”的攝影機(jī)才能表現(xiàn)出來吧。對于馬達(dá)，美美成為牡丹的化身，美美讓美人魚的故事在一個(gè)喬暗、低劣的酒吧里作為招攬顧客的方式繼續(xù)演繹著，但此刻觀眾并不會感覺粗俗和墮落，通過唯美的畫面，美人魚將美美和牡丹融合在了一起，渾然天成，成為一種精神象征，這種象征使馬達(dá)在美美那里找到了化解內(nèi)心痛苦和創(chuàng)傷的港灣，使他背負(fù)著十字架的靈魂得到暫時(shí)的安歇。而對于美美，馬達(dá)的愛情成為她心中最高的愛情境界，但美美清楚地知道自己不是牡丹，馬達(dá)那份執(zhí)著而悲傷的愛不屬于她。她失落了，但她的精神被馬達(dá)感染若，她找到了自己，她知道該如何追求屬于她的理想。
影片的人體意象是“女人似水”�？磥砟芙忉尀椤鞍l(fā)生在水邊的故事”不只是《水滸》。《蘇州河》講了關(guān)于兩個(gè)女人的故事。她們就如水，嫵媚動人，漂流不定。而發(fā)生在河邊的愛情也不知會隨河流漂向哪個(gè)方向。兩對年輕戀人的故事猶如蘇州河上相對駛來的兩條駁船，它們在河橋下短暫相遇后，又沿兩條截然相反的骯線遠(yuǎn)遠(yuǎn)走開。
“美人魚”的出現(xiàn)讓人堅(jiān)信世界上還有童話。牡丹比童話里的美人魚幸福，她和愛的人死在了一起，真正的天長地久似乎只有通過死亡來實(shí)現(xiàn)，還好對于生的人，我們不必痛苦，因?yàn)樗乐皇巧腵一部分。
有人認(rèn)為婁燁刻意安排了小美人魚這樣的造型，是在暗示西方文化己經(jīng)不知不覺地侵入了我們的生活，受著西方的文化滲透。是不是勉為其難，我不知道，也許有些人想得比導(dǎo)演想得還要多。我喜歡金黃的頭發(fā)，白哲皮膚的美人魚玩具，喜歡戴著假發(fā)穿著閃亮發(fā)光衣服在缸內(nèi)自由游動的美人魚，喜歡看牡丹涂上天藍(lán)色的指甲油。因?yàn)樗�，我相信童話的存在性，就像到了上海我終于相信上海真有美人魚表演的酒吧：片子是淡淡的黃色調(diào)，有若我喜歡的記錄片的味道。整個(gè)色調(diào)讓人一改往日對上海那種燈紅灑綠的印象，覺得還是懷舊的城市，有著古樸的韻味。就連美美在霓虹燈映照卜的夜上海閑逛的那一段，也沒給人以浮躁的感覺，相反雖然美美穿著紅衣綠裙很蠱惑的衣服，給人的卻只是一理暖昧而己，畢竟，黃色還是暖暖的顏色，給人的是一定的溫暖，就好像輕輕流過心頭上的蘇州河。
感謝婁燁送給我們這么好的一個(gè)故事。雖然有人說美美牡丹的雙重身份像基耶斯洛夫基的《雙面維諾妮卡》。搖動不定的晃鏡頭像極了王家衛(wèi)的“招牌”：某處風(fēng)格又抄襲了陳可辛或者是巖井俊二。但開頭還是標(biāo)明了ALouycs Film。他確定還是一位不可多得的獨(dú)立電影制片人。中國內(nèi)地需要一位導(dǎo)演把中國的城市展現(xiàn)給西方人看，不只是第五代的人最農(nóng)村的故事。城市是一個(gè)國家的核心。婁燁說，城市像人一樣總被各種各樣好看的衣服打扮著，而他關(guān)心的是衣服卜面的東西——身體，還有血脈。蘇州河，上海的血脈。
《蘇》的配樂不是很復(fù)雜，但恰到好處，及時(shí)地烘托出劇情及變化發(fā)展。有電子樂的動感節(jié)奏，有搖滾樂的頹廢氣氛，有抒情樂的松弛渲染。但這是沒法出原聲帶的音樂，因?yàn)樗仨毢凸适陆Y(jié)合起來，才有足夠打動人的力錄。
喜歡里面的聲音。周迅粗粗的但極有磁性的嗓音，演美美多了份滄桑，演牡丹則顯得可愛。賈宏生的北京腔調(diào)很符合人物的性格。盡管有人批評說講述上海的故事主人公為什么要用北京話，但好聽就是好聽。婁燁的聲音也好，就像慢慢講述整個(gè)故事的攝影師，作為一個(gè)旁觀者，他的聲音和他的講述一樣清晰透徹。語調(diào)中流露出的那種淡淡的無所謂態(tài)度讓人著迷。
在《蘇州河》的海報(bào)上，周迅吹著一只深藍(lán)的大泡泡，這只人泡泡居于海報(bào)正中，顯得笨拙、沉重、搖搖欲墜。也許它終將掉卜來，沿著墻角滾到右邊幽藍(lán)的蘇州河里去，垃圾與愛情將在月光卜現(xiàn)實(shí)的河水中漂流。
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