不該發(fā)生的故事作文四篇
1不該發(fā)生的故事
以前讀過幾本世界名著，也看過幾部根據(jù)名著改編的電影和電視劇，雖然它們描寫的年代、國(guó)度、人物以及內(nèi)容都不一樣，但讀過或看過之后，總會(huì)有似曾相識(shí)之感，相似在哪兒，卻又說不清楚。
前一段時(shí)間讀《呼嘯山莊》，讀了一半，卻忽然發(fā)現(xiàn)那似曾相識(shí)的地方在哪了：無論什么樣的故事，其中總會(huì)有一個(gè)或幾個(gè)有心理問題甚至是心理畸形的家伙。只不過，有的不明顯，如《海底兩萬里》中鸚鵡螺的船長(zhǎng)；有的明顯，如《呼嘯山莊》中的希刺克厲夫。
剛開始讀《呼嘯山莊》，我覺得希刺克厲夫十分可憐，雖然被莊園主收養(yǎng)，生活比以前朝不保夕的日子好，但卻時(shí)常受到別人冷嘲熱諷，其精神世界的壓抑狀況可想而知，但我想這些對(duì)于他希刺克厲夫來說，雖然很痛苦，但應(yīng)該還是可以忍受的，而真正讓他不能忍受的是他與莊園主的女兒相愛，卻因?yàn)榈匚粦沂舛荒芙Y(jié)合，只能眼睜睜看著她嫁給別人，用《大圣娶親》中至尊寶的話說就是：人世間最痛苦的事莫過于此。
在讀《呼嘯山莊》之前，或許是受許多電視劇和武俠小說的影響，我始終認(rèn)為只有女人“發(fā)瘋”時(shí)是最不可理喻、最恐怖的，但當(dāng)我讀過這本書后，我發(fā)現(xiàn)男人“發(fā)瘋”時(shí)同樣讓人心驚肉跳，有時(shí)甚至比女人更讓人不寒而栗。
同基督山伯爵的經(jīng)歷相似，數(shù)年之后，希刺克厲夫再次回到了莊園，對(duì)仇人進(jìn)行了殘酷的報(bào)復(fù)，雖然我覺得他對(duì)有些人報(bào)復(fù)一下也未嘗不可，但做得像他那樣絕情的，實(shí)在少見，我真的懷疑他已經(jīng)瘋了，甚至懷疑他有沒有真心愛過養(yǎng)父的女兒。人說“愛屋及烏”，他如果真心愛過她的話，怎會(huì)狠心對(duì)她的女兒進(jìn)行報(bào)復(fù)呢？再怎么說，那女孩也是他初戀情人的骨肉啊!--雖然她同時(shí)也是他仇人的女兒。但令我震驚的是，他不但強(qiáng)迫那女孩嫁給自己已經(jīng)病得快不行的兒子，更將自己的兒子也當(dāng)仇敵對(duì)付，我只能懷疑，他是否已經(jīng)精神錯(cuò)亂到將周圍的一切都當(dāng)作了自己的仇敵，甚至包括他自己。
故事最后似乎很圓滿的結(jié)束了，但留給我的卻是更多的悲涼，因?yàn)椋緛硭麄兛梢圆槐亟?jīng)歷那么多坎坷與磨難，不必使自己的過去如此的不堪回首就可以擁有這樣的生活，但為什么生活一定要同他們開這樣殘酷的“玩笑”呢？
這，原本就是個(gè)不該發(fā)生的故事啊!
2不該發(fā)生的故事
我不知道年輕的軀體包裹著的心臟有多少快樂、悲傷，但我性格開朗，不會(huì)有什么不開心的事，但那一次因?yàn)槲业牟辉谝�，那個(gè)可愛的小生命，它……那一刻，我的心幾乎碎了。
那天晚上，我洗完澡準(zhǔn)備鎖門休息，我住的房間門是與普通人一樣涂了油漆的門，這門一直不好鎖。那時(shí)我很疲倦，鎖門時(shí)只是隨手那么一拉，但鎖了好幾次都沒有鎖上，這時(shí)候我想：“是不是有什么東西擋住了哪里？”可那時(shí)我都鎖得很不耐煩了，加上平時(shí)這門也是不好鎖的，就懶得理會(huì)那么多了，情愿自己多拉幾下，也不愿意去看個(gè)究竟，用力一抬門把位，終于把門給鎖住了。
到了第二天早上掃地時(shí)，我無意中看見廚房門縫中有一條小壁虎，我以為是活的，便用小棍子捅了幾下，想讓它離開，可那條小壁虎竟沒知覺地掉了下來，我疑惑地蹲下去，小心翼翼地捧起它，用手指去摸了摸，發(fā)現(xiàn)它竟然死了!軀體冰涼，四肢攤開，眼睛翻白。我愣了：為什么這個(gè)小生命會(huì)在這結(jié)束生命呢？我的眼濕潤(rùn)了，那時(shí)不知怎地，腦海里忽地閃現(xiàn)出昨晚的一幕，------難怪那時(shí)我鎖了好幾次門都鎖不住啊!我仿佛聽到了這個(gè)小生命在我鎖門時(shí)的心靈的呼喚，那一定是凄厲的、深沉的、渴望的，它一定渴望我能夠產(chǎn)生懷疑而放棄鎖門，去解脫它的痛苦，這對(duì)我來說是多么輕而易舉的事----可那時(shí)我卻……想到這，我看著這可憐的小壁虎，眼淚像斷了線的珠子不停地掉了下來，淚珠落在小壁虎的尸體上，濺起一串串純潔的“珍珠”，閃閃發(fā)光。此時(shí)我多么渴望能把小壁虎從鬼門關(guān)喚醒，就算一秒鐘也好，讓它再重溫以往自由快活的日子，看到它在墻壁上優(yōu)美的舞姿，可……可這一切都不可能重現(xiàn)了。我落魄了，要是我不疏忽鎖門時(shí)那小小的細(xì)節(jié)，不懶一下，觀察一下這原本可愛地小生命，小壁虎他肯定不會(huì)這樣在被壓迫地痛苦中孤憐地死去了，“我怎么這么沒有呢？”我用力狠狠地拍打著自己，我是多么悔恨!是我把一個(gè)活生生地小生命在它短暫的歲月中給它痛，壓迫著它在痛苦中結(jié)束了寶貴的生命，我是多么殘忍，我……我的心如刀絞，如針刺股。清醒之后，我把它埋在了一個(gè)屬于它的世界。
那次，我發(fā)誓：不再傷害一個(gè)小生命!
3不該發(fā)生的故事
時(shí)間像是一種無形的利箭在左右著人的思想和空間，好想停下來休息，可是時(shí)間卻無法讓你停息。這些天來時(shí)間好像過得很快思想里全是今后的打算，不能這樣過下去要為將來打算一下，等孩子上了幼兒園我就解放了，可是我該做些什么呢？
這是現(xiàn)時(shí)要考慮的問題，好長(zhǎng)時(shí)間不打字連五筆都有些生疏了。這才讓我注意到自已不能再這樣過下去，如果不學(xué)習(xí)連起碼的生存條件都沒有，又怎么能養(yǎng)家糊口呢？雖然總是覺得生活沒意思不愿這樣過不去，可我卻從來沒有為此而努力付出過什么。
我還有機(jī)會(huì)上大學(xué)嗎？這是我在心里盼望已久的想法，可是眼前的這一切叫我怎能實(shí)現(xiàn)呢？孩子還沒到上學(xué)的年紀(jì)而手里也不曾有報(bào)名的費(fèi)用。
這段時(shí)間很想寫點(diǎn)東西出來可是該寫些什么呢？我在細(xì)細(xì)的追尋尋找著人世間唯一的真情，是的我不斷的尋找，所以我的題目有了，就是真情，該怎樣提筆寫下這份心情呢？
古時(shí)候有真情，可在現(xiàn)實(shí)生活中卻是屈指可數(shù)也難找尋。曾經(jīng)有梁山伯祝英臺(tái)，董永七仙女千古流傳感動(dòng)天感動(dòng)地的愛情故事，到今天的二十一世卻再已難已找到呢？
我看過好多感人的電視劇，而且當(dāng)時(shí)會(huì)感動(dòng)得淚流滿面，可是等到看過了才知道那一切都是假的，人間到底有沒有真情可在，我無語問蒼天，可我很想以這個(gè)題材虛構(gòu)一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。
這個(gè)故事發(fā)生在九十年代中期，故事的主角是一群剛進(jìn)入中學(xué)校門的學(xué)生到他們大學(xué)畢業(yè)的全部經(jīng)歷。我之所以提筆寫些這本小說是因?yàn)槲蚁嘈湃碎g有真情處處有真愛，所以這寫了小說的全過程是我想象的但這個(gè)故事卻是我想告訴世人曾經(jīng)有這樣的一群青年和他們不為人知的感情經(jīng)歷和對(duì)世事的看法圍繞著主題所發(fā)生的一切驚天動(dòng)地的故事。
這一年的秋天格外的多姿多彩天空是那樣的藍(lán)、河水是那樣的清，就連樹上的小鳥也來分享何家的喜悅，因?yàn)榫驮谥星锕?jié)的第二天早上何家誕生了一個(gè)小小的生命，因?yàn)樗牡絹硎沟眠@個(gè)故事的女主角也悄悄來到了。
小姑娘生得眉清目秀，何媽媽就給她取名為何清秀，時(shí)間就像流水一樣的快轉(zhuǎn)眼睛小姑娘就長(zhǎng)大成人了，當(dāng)然也出落得亭亭玉立引來不少嫉妒的目光，當(dāng)然也少不了小伙子的追求了。記得當(dāng)初上小學(xué)的時(shí)候就發(fā)生了很多常人難已理解的事，清秀和涵宣是兩小無猜長(zhǎng)大的好姐妹當(dāng)然故事中也有她的精彩片斷喲!
涵宣是邱家的長(zhǎng)女，他們家有七個(gè)女兒，可惜一直沒有兒子，所以全家的重?fù)?dān)自然落在了涵宣身上，所以身邊一直沒有小伙子敢靠近因?yàn)榕陆窈筘?fù)擔(dān)不起兩家的老人呀!
她們兩個(gè)在小學(xué)期間就是學(xué)校的女王，不僅人長(zhǎng)得漂亮，而且成績(jī)也是一流的好。張偉浩和李明杰也是從小一起長(zhǎng)大的哥們，所以他們的關(guān)系也是非同一般看來注定是要有四角戀愛的發(fā)生和精彩故事的上演了。(未完待續(xù))
4電影不該發(fā)生的故事
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實(shí)際上卻講述了一個(gè)親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動(dòng)搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強(qiáng)烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個(gè)年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇？這是這部電影留給人性的一個(gè)難題。在“只能救一個(gè)”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個(gè)字時(shí)，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個(gè)家庭32年的生離死別。對(duì)他們?nèi)齻�(gè)人來說，活下來只是這個(gè)故事的開始。
這注定是一個(gè)無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負(fù)罪感，女兒也無法面對(duì)母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因?yàn)?zāi)難或苦難帶來的人性扭曲？這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對(duì)的難題。父親死了，眼睛永遠(yuǎn)的閉上了；母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們?cè)陔娪霸褐辛粝碌臏I水，不僅是為這對(duì)母女，更因?yàn)闉?zāi)難對(duì)生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時(shí)我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時(shí)馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對(duì)于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對(duì)故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對(duì)觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對(duì)大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的`恰到好處，既形成了對(duì)故事發(fā)展的推動(dòng)和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進(jìn)角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會(huì)與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實(shí)是對(duì)自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。
近百年來，中國(guó)有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國(guó)產(chǎn)的反映臺(tái)風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國(guó)內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達(dá)苦難對(duì)人性的傷害�？嚯y在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個(gè)惡的角色。其實(shí)無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對(duì)那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個(gè)體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實(shí)也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對(duì)一個(gè)民族，是最為重要的精神財(cái)富。因?yàn)閷?duì)歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，電影中顯示的救援場(chǎng)景和唐山地震有了天壤之別，整個(gè)民族對(duì)待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實(shí)體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報(bào)這種大的苦難和災(zāi)難在何時(shí)何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時(shí)候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對(duì)傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對(duì)歷史的蘇醒�？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個(gè)體，而是所有人的共同人性，所以對(duì)苦難的揭示和記憶，也是一種對(duì)創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋�！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個(gè)帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。
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