觀陸犯焉識(shí)有感優(yōu)秀作文
觀陸犯焉識(shí)有感
曾經(jīng)不止一次的說起文學(xué)和電影的關(guān)系，這次的《歸來》和《陸犯焉識(shí)》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。
無論電影還是原著在各自領(lǐng)域中都是非常優(yōu)秀的作品，都各自體現(xiàn)了自己藝術(shù)形式最大的特點(diǎn)和優(yōu)勢。雖然基于同一個(gè)故事，但不同的側(cè)重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。
原著《陸犯焉識(shí)》整個(gè)側(cè)重點(diǎn)在于陸焉識(shí)，這個(gè)華麗又悲催的知識(shí)分子。在大時(shí)代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時(shí)代碾壓下的一點(diǎn)塵泥。這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變與進(jìn)化是整部作品的核心，包括他個(gè)人對妻子馮婉喻的愛，從勉強(qiáng)到摯愛。這一系列人物轉(zhuǎn)變的背后又折射出整個(gè)大時(shí)代的悲愴，蒼涼也深刻。
但個(gè)人感情并不是原著最主要的亮點(diǎn)，只是諸多亮點(diǎn)中的一個(gè)。主人翁在大漠經(jīng)歷前后狀態(tài)的對比，對親情，對愛情，對個(gè)人價(jià)值觀著眼點(diǎn)的改變才是全書的核心亮點(diǎn)。
如果我們是張藝謀，我們來改變這部小說會(huì)怎么做呢？我想絕大多數(shù)被原著感動(dòng)的朋友都會(huì)選擇照搬核心，將陸焉識(shí)這個(gè)人物作為核心，以他的經(jīng)歷為全片線索，力圖做出一部長跨度反映歷史長片。
舉個(gè)類似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線，幾乎完全照搬了原著小說的流程線索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識(shí)》，但他們犯了一個(gè)錯(cuò)誤，忽視了電影藝術(shù)的特性。歸根到底，電影是畫面的藝術(shù)
《霸王別姬》以京劇伶人為線索這本身就具有極高的可呈現(xiàn)性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個(gè)人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開《霸王別姬》中時(shí)代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識(shí)》沒有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時(shí)代走過來的知識(shí)分子，()類似的人物與歷史悲劇在無數(shù)同類人身上重演過。嚴(yán)歌苓也是在借陸焉識(shí)這一個(gè)人物抒吐對那一代知識(shí)分子的情結(jié)。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的`呈現(xiàn)性還有獨(dú)一無二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個(gè)人就沒有問題，既是以小見大的展現(xiàn)時(shí)代悲愴，也是華麗蒼涼的個(gè)人傳記。
而《陸犯焉識(shí)》沒有《霸王別姬》獨(dú)特的優(yōu)勢，陸焉識(shí)沒有程蝶衣的獨(dú)一無二，小說本身已是借這個(gè)人物以小見大，電影作為更濃縮的藝術(shù)，就是要以小小見大！
所以我們看到了現(xiàn)在電影，只截取了歸家這一段，整個(gè)作品的側(cè)重點(diǎn)也從陸焉識(shí)變成了馮婉喻，她的行動(dòng)是推動(dòng)影片前進(jìn)的力量。那是否這樣就違背原著了呢？我認(rèn)為是否定的。一個(gè)改編作品的好壞不在于它與原著有多少異同，而在于它們的精神內(nèi)核是否相同高度。
從影片一開始陸焉識(shí)逃跑回家與馮婉喻在火車站見面，到馮婉喻后來失憶，陸焉識(shí)種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代對人物的影響，雖沒有原著的跨度與豐富，但通過無數(shù)的細(xì)節(jié)一樣達(dá)到了同樣效果。而且將焦點(diǎn)集中也利于發(fā)揮張藝謀的風(fēng)格和特點(diǎn)，細(xì)膩的展現(xiàn)與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發(fā)揮到了極致，也讓我們見到了大大的”大“！
所以我認(rèn)為《歸來》對原著的改編是非常成功的，也是優(yōu)秀小說改編成優(yōu)秀電影的經(jīng)典范例！
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