油畫(huà)的作文

　　在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總少不了接觸作文吧，作文是一種言語(yǔ)活動(dòng)，具有高度的綜合性和創(chuàng)造性。一篇什么樣的作文才能稱(chēng)之為優(yōu)秀作文呢？下面是小編收集整理的油畫(huà)的作文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

油畫(huà)的作文1

　　貝特勉特曾說(shuō)過(guò)“時(shí)間抹掉一切記憶，礙眼的東西更須拭去，擦掉干干凈凈，不留痕跡，然而拭去后的痕跡，顏色卻更鮮艷�！庇彤�(huà)正如那拭去后的痕跡，經(jīng)過(guò)時(shí)間的磨練，愈加得珍貴。而這個(gè)短暫的假期又如同傳世油畫(huà)一樣，在以后的生活里珍貴無(wú)比。這個(gè)假期或許是開(kāi)心的，但是高考?xì)庀�無(wú)時(shí)無(wú)刻的壓抑這自己；或許是輕松的，但是輔導(dǎo)班之間來(lái)回穿梭的身影證明了一切；或許是悲傷的，但是一時(shí)的勤奮一生的幸福一直提醒著自己；或許是痛苦的，但是父母精心的呵護(hù)溫暖了心頭。我很肯定這個(gè)假期是精彩的，是豐富的'，是不悔的。

　　在我的心中向日葵的花神當(dāng)之無(wú)愧的是文森特·梵高，一個(gè)以向日葵為畫(huà)之精髓的年輕畫(huà)家。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我想畫(huà)上半打的《向日葵》來(lái)裝飾我的畫(huà)室，讓純凈的或調(diào)和的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍(lán)色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍(lán)色到級(jí)的藍(lán)色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫(huà)配上最精致的涂成橙黃色的畫(huà)框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣�！辫蟾叽_實(shí)做到了讓阿爾八月陽(yáng)光的色彩在畫(huà)面上大放光芒，這些色彩熾熱的陽(yáng)光，發(fā)自?xún)?nèi)心虔誠(chéng)的藝術(shù)情感。他懷著對(duì)藝術(shù)無(wú)比狂烈的熱情，追逐著對(duì)藝術(shù)境界，這部流傳萬(wàn)世的《向日葵》就在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的地方出世。這部由十四朵色彩對(duì)比強(qiáng)烈、寓意豐富的向日葵組成的油畫(huà)，正如我這個(gè)時(shí)刻的心情，在外表貌似輕松的情況下，心情是狂烈的、激動(dòng)的。

　　秋天的腳步漸漸靠近了身邊，弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》場(chǎng)景漸漸進(jìn)入了人們的眼簾。畫(huà)面的主體不過(guò)是三個(gè)彎腰拾麥穗的農(nóng)婦而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麥垛。這三人與遠(yuǎn)處的人群形成對(duì)比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，體態(tài)健碩，談不上美麗，更不好說(shuō)優(yōu)雅，只是謙卑地躬下身子，在大地里尋找零散、剩余的糧食。他精巧的畫(huà)面設(shè)計(jì)讓陽(yáng)光照在她們身上，使她們顯得愈發(fā)結(jié)實(shí)而有忍耐力�；蛟S長(zhǎng)時(shí)間的彎腰勞作已經(jīng)使她們感到很累了，可她們?nèi)栽趫?jiān)持。盡管臉部被隱去了，而她們的動(dòng)作和軀體更加富于表情——忍耐、謙卑、忠誠(chéng)。對(duì)呀，米勒表達(dá)的精神正是我們所需要的。枯燥的作業(yè)練習(xí)，讓我們學(xué)會(huì)了忍耐；面對(duì)任何試題，或簡(jiǎn)單或復(fù)雜，我們都保持著謙卑的心態(tài)；我們必須對(duì)我們自己忠誠(chéng)，每一道試題我們都要搞清楚搞明白。

　　生活依舊在進(jìn)行，時(shí)間依舊在流逝。油畫(huà)依舊在傳承著它的精神。

　　油畫(huà)時(shí)刻記錄著人們的生活，描繪著人們的行為舉止。它或是溫馨，或是凄涼，或是狂烈，或是愉悅。假期的時(shí)光漏斗里的流沙愈漸愈少，每顆沙子都有著自己獨(dú)特的故事。

油畫(huà)的作文2

　　中國(guó)畫(huà)要求筆與墨合，情與景合、現(xiàn)實(shí)中無(wú)限豐富的景象，繪畫(huà)家以強(qiáng)烈的形象感染力。畫(huà)家憑借著這種感受，激起描繪這些景象的激情，于是作品作為情景相生的復(fù)寫(xiě)而重現(xiàn)，使情景交融在一起。

　　中國(guó)畫(huà)是以線存形的，通過(guò)線勾出輪廓、質(zhì)感、體積來(lái)。德國(guó)的詩(shī)人歌德稱(chēng)美術(shù)有用光表現(xiàn)得神態(tài)活現(xiàn)的那種本領(lǐng)，說(shuō)明西洋畫(huà)用光為造型手段之一。但中國(guó)畫(huà)主要是以線為造型之基礎(chǔ)，這就使中西繪畫(huà)在造型手段上有明顯之分野，但這并非說(shuō)西洋畫(huà)完全排斥用線，而是說(shuō)光可以作為繪畫(huà)的主要語(yǔ)言而用于繪畫(huà)的'。法國(guó)的羅丹曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過(guò)："一根規(guī)定的線通貫著大宇宙"，是說(shuō)造型藝術(shù)從宇宙如何分割出來(lái)的問(wèn)題，也并非以此作為繪畫(huà)的主要表現(xiàn)手段來(lái)看待。而中國(guó)畫(huà)無(wú)論對(duì)山水的破線或是衣服的紋線，都積累了非常豐富的線型，巧妙地描繪著各種形象。

　　"以形寫(xiě)神"是晉代畫(huà)家顧愷之的一句名言，從而確立了中國(guó)藝術(shù)神高于形的美學(xué)觀。它與純以抽象性為高的近代歐洲美學(xué)觀具很大的區(qū)別，即畫(huà)人不僅僅于形似．還要升高于神似，畫(huà)出人的精神面貌，不停止于外形之模擬，不拘泥于自然之真實(shí)，這一論見(jiàn)為藝術(shù)家建立起藝術(shù)應(yīng)竭力企求之高度，在這一理論指導(dǎo)下，歷代出現(xiàn)許多傳神寫(xiě)照的佳作，成為指導(dǎo)繪畫(huà)的一個(gè)重要準(zhǔn)則。

　　中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，以立意為先，許多繪畫(huà)理論家都首先強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，不管是畫(huà)山水、畫(huà)人物、還是畫(huà)花鳥(niǎo)。意境是畫(huà)家的立意與所描繪的形象融合后所表達(dá)于畫(huà)面的情調(diào)。中國(guó)畫(huà)的意境很含蓄，古人畫(huà)松、梅、菊，是取其不畏嚴(yán)寒，敢與風(fēng)暴冰雪作斗爭(zhēng)的精神。而西洋畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)，則純粹追求畫(huà)面上的美，沒(méi)有什么寓意性。

　　西洋畫(huà)一般是按“黃金律”定畫(huà)面，即長(zhǎng)寬比例約5比3。比較缺少變化。

　　作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，油畫(huà)包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項(xiàng)造型因素，油畫(huà)技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)地體現(xiàn)出來(lái)，油畫(huà)材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運(yùn)用油畫(huà)技法的可能。油畫(huà)的制作過(guò)程就是藝術(shù)家自覺(jué)地熟練地駕馭油畫(huà)材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過(guò)程。油畫(huà)作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思想內(nèi)容，又展示了油畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的美──繪畫(huà)性。

　　透明覆色法不透明覆色法

　　油畫(huà)是外來(lái)的畫(huà)種，它經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，但真正形成完備的油畫(huà)藝術(shù)是十五世紀(jì)。中國(guó)早在東晉時(shí)期雖也產(chǎn)過(guò)油與顏料配合使用的技術(shù)，西方有些學(xué)者認(rèn)為植物油調(diào)顏料技術(shù)是中國(guó)傳往西方的，但中國(guó)油畫(huà)沒(méi)有發(fā)展，最后形成油畫(huà)藝術(shù)還是在歐洲。

油畫(huà)的作文3

　　睡睡懶覺(jué)，洗洗衣服，喝喝清茶，品品散文，曬曬暖陽(yáng)，任時(shí)間從指間流淌，淡淡的心情宛若漂浮在茶盞邊沿的茉莉花，散發(fā)著悠悠清香。周六，就這么閑居著！

　　周日的午后，斜陽(yáng)微醺，誘惑著我投入了冬的懷抱，神游于冬的山水。

　　蒹葭蒼蒼，白鷺翩飛

　　冬日的太湖邊，放眼一片蒼涼的枯黃。

　　寒塘殘荷，落葉敗枝，凋花荒草。記得兩個(gè)月前還花團(tuán)錦簇，驚艷盛開(kāi)，如今卻留下了瑟縮在冷風(fēng)里的軀體。哎，該是睡著了吧，做一個(gè)美好的夢(mèng)吧，夢(mèng)見(jiàn)春來(lái)了，夏來(lái)了，夢(mèng)見(jiàn)伊人的眼淚滴在花瓣上，告訴她冬來(lái)了，但醒來(lái)春也就來(lái)啦！

　　風(fēng)是油彩的畫(huà)者，大片大片蔥翠挺拔的蘆葦竟被風(fēng)無(wú)情地?fù)u曳成寂寞的沙漠黃，似一縷縷碎裂的素帛，斑駁了一湖。但它們依然像堅(jiān)毅的戰(zhàn)士挺立在冰水中，頂著一髻兒柔柔、絨絨的白花，陪著日落日升，陪著遙不可及的天空。不由感嘆：蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。不由地伸手采一莖蘆花，輕輕一吹，飛絮飄搖，落在臉上軟軟的、癢癢的。遙想著蘆葦也在做著柔軟青白的夢(mèng)吧，青蔥翠綠的葉，伴著煦暖的和風(fēng)微笑-------

　　“嘎”的一聲，一只白鷺從蘆葦蕩中飛起，打破了冬的寧?kù)o。徇著忽然的聲音望去，這白色的精靈輕盈地滑翔在水面上，劃著優(yōu)美的弧線，愜意地舞蹈著。倏爾又鉆入了蘆葦叢中不見(jiàn)了倩影。這自由浮動(dòng)的生靈陪伴著靜默的蘆葦，相信這個(gè)冬季不會(huì)寂寞。

　　一方天空一湖水，一片蘆葦一點(diǎn)鷺。好一幅冬日油畫(huà)！

　　桔子彤彤，層林盡染

　　下了太湖大堤，車(chē)駛進(jìn)了山林。兩旁樹(shù)林陰翳，遮天蔽日。路右邊矗立的梧桐伸展著黃色的英姿，路左邊矗立的不知名的樹(shù)卻舒展著綠色的嬌姿，黃綠相攜，錯(cuò)落有致，相映成趣。真有人在畫(huà)中行的感覺(jué)。

　　蜿蜒的山路向前鋪展著，一半煙波浩渺，一半重巒疊嶂。那一重重山，一層層樹(shù)，讓風(fēng)之神彩筆一抹，暈染得一片嫣紅，一片金黃，一片墨綠，一片褐色，錯(cuò)綜交錯(cuò)。樹(shù)把深沉凝視給我，把濃綠蒼涼給我，把碎金橙黃給我，把輕柔婆娑給我，把執(zhí)著堅(jiān)守給我，把濃墨重彩給我，不由贊嘆：看萬(wàn)山紅遍，層林盡染。

　　但映入我眼簾最炫目的顏色不是萬(wàn)山楓葉的`紅，而是那路邊擺放的一筐筐桔子的紅。在這蒼黃的天底下，在這靜寂的山林間，在這肅穆的冬林里，那一點(diǎn)點(diǎn)橘紅，像一顆顆瑪瑙，像一團(tuán)團(tuán)火苗，像一盞盞紅燈籠，笑迎著八方來(lái)客。紅彤彤的桔子后面映著一張張滄桑的笑臉，伸著一只只枯瘦蒼勁的手，他們就用這種原始的方式在招攬著生意。老婦人裹著頭巾，老夫戴著草帽，皮膚黝黑泛著光亮，我想他們的手定是粗糙皸裂如樹(shù)皮吧！祝福他們一份辛苦能換來(lái)一份紅紅的收獲！

　　一重重山一層層樹(shù)，一筐筐桔一份份甜。好一幅冬日油畫(huà)!

　　沐著微霞，我們和山林惜別，且行且去欣賞下一幅冬日油畫(huà)。

油畫(huà)的作文4

　　今天是爺爺去世的第732天。

　　我站在爺爺房間的窗邊，捧著那張暗淡無(wú)光的油畫(huà)，看著窗外絲絲縷縷和著陰冷的秋風(fēng)而落下的雨，我的思緒飄回了三年前……

　　那是一個(gè)悶熱的夏天，蟬鳴，蛙叫，像似千萬(wàn)只蟲(chóng)子，啃噬著每個(gè)人的心靈。爺爺身體本不好，在這樣一個(gè)叫人窒息的季節(jié)，病也越發(fā)的嚴(yán)重了�？粗�靜躺在床上那張日益蒼白的臉，家里人心里也都明白似的，在傷心之余漸漸準(zhǔn)備起后事。

　　我當(dāng)然也知道他們的想法，只是我還不想面對(duì)死亡這兩個(gè)字，更受不了家里整日像似在冰窖里的低氣壓。于是在一天放學(xué)之后，我決定和朋友一起去逛街，釋放這幾天壓在心里的.悶氣。

　　正在高興之余，一個(gè)蒼顏白發(fā)的老人吸引了我的目光。我將視線投在老人的身上，只見(jiàn)他用一塊洗的發(fā)白的舊絲絹精心的擦拭著一幅油畫(huà)，那模樣像是在對(duì)著一塊寶，生怕一用力就會(huì)弄碎似的。我又好奇的朝那幅油畫(huà)望，卻只隱隱約約的看到：那是一個(gè)人的背影，佝僂著腰，腳下似有千金重，那想抬卻又抬不起的模樣在一瞬間就刺痛了我的心。但只有2秒，我就把視線移開(kāi)了，頭也不回的拉著朋友跑。再后來(lái)，雖然和朋友們玩的挺盡興的，但腦海中那張背影深深的嵌在里面，揮之不去。

　　回到家里已經(jīng)是晚上了，大家都忙著去照顧爺爺，也沒(méi)人注意到我，我便早早的就睡覺(jué)去了。可盡管躺在床上，我也只有輾轉(zhuǎn)反側(cè)，頭腦里像是在放電影一樣重復(fù)上演著今天的那一幕。我這是怎么了？

　　抱著這不解的疑惑，我癡癡的下了樓，卻看到爺爺房間里虛掩著的門(mén)。我的心頓時(shí)漏跳了一拍：門(mén)怎么是開(kāi)著的？我不安的走過(guò)去，小心的稍微推開(kāi)了一點(diǎn)房門(mén)。當(dāng)我看到爺爺站在床邊那無(wú)比孤單凄涼的背影時(shí)，我的淚水不爭(zhēng)氣的奪眶而出。我捂著嘴，不讓自己發(fā)出聲音來(lái)，我想轉(zhuǎn)身就跑，卻發(fā)現(xiàn)腳一步也邁不動(dòng)了。他就那么站著，一個(gè)人站著，像是使盡自己所有的力氣支撐著自己，他的雙手還在不停的顫抖著，連帶著整個(gè)身體也微微顫動(dòng)著。時(shí)間仿佛定格在那一刻，與腦海中的那張背影重疊了，然后，倒下去了。

　　之后的事，我也記不清了，又或者說(shuō)，我更本就不愿意去記起。我只知道，我?guī)缀趺恳环艑W(xué)，一有時(shí)間便去找那幅畫(huà)。那時(shí)我的心里只有一個(gè)念頭，那就是找到它，然后擺在爺爺?shù)拇斑�。后�?lái)，我也確定找到了，也如愿地將它放在爺爺?shù)拇斑�。只是物是人非，躺在床上的人早已不在了�？晌椰F(xiàn)在在這里，卻還能感覺(jué)到那個(gè)身影，他好像就在我的后面我猛的一回頭，映入視線的卻只有滿目的蕭條和冷清。我用手撫摸著那幅油中的背影，就像看見(jiàn)當(dāng)初那位老人一樣，嘴里還不停的念叨著：你還好嗎？我的爺爺。