導(dǎo)語：《大魚海棠》是彼岸天(北京)文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合制作的奇幻動(dòng)畫電影，由梁旋、張春執(zhí)導(dǎo)，梁旋編劇。下面是看《大魚海棠》電影觀后感600字，歡迎參考。
篇一：看《大魚海棠》電影觀后感600字
《大魚海棠》讓我尤為震驚的并非源于那尚賦美感的畫質(zhì)，更在于電影用一個(gè)毫無邏輯滿是狗血的人魚三角戀做到了與動(dòng)畫風(fēng)格背道而馳的決絕，其不僅沒有建立起引人入勝的世界觀，更難談何動(dòng)容，華美的外衣下，那襤褸的內(nèi)在，滿是尷尬與無奈。
十二年的時(shí)間太久了，久到可以讓一間名不見經(jīng)傳的吉卜力工作室成長(zhǎng)為抗衡迪士尼大佬的蒼天大樹，久到可以讓一位對(duì)動(dòng)畫電影極度苛求完美的匠人，完成從《風(fēng)之谷》到《紅豬》六部動(dòng)畫電影，部部經(jīng)典的傳奇，當(dāng)然也可以久到一群所謂懷揣動(dòng)畫夢(mèng)想的人完成這樣一部名曰《大魚海棠》的電影，匪夷所思這十二年的時(shí)間他們究竟做了些什么，居然無法充實(shí)完善一個(gè)藍(lán)本的奠基，以至于用這樣一場(chǎng)羸弱到無言以對(duì)的故事，來搪塞觀眾對(duì)電影的期允?!
這樣一個(gè)歷經(jīng)十二年“打磨”的故事究竟講了些什么?說穿了就是一場(chǎng)瑪麗蘇的人魚三角虐戀，長(zhǎng)達(dá)近兩個(gè)小時(shí)的故事，讓人看不到任何源于劇情的內(nèi)在縱深，除了那造作到不切實(shí)際的冗長(zhǎng)之愛，電影沒有對(duì)本可以深入的元素，例如自然、生死、輪回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿對(duì)愛近乎偏執(zhí)的自私，更讓人尤為反感，當(dāng)望著湫犧牲自我，挽救的所謂愛情，在這滿是尷尬的悲情渲染中，我卻不知該該如何重塑那我本心允期待的《大魚海棠》，這樣的故事，且不談拿什么去比肩宮崎駿這樣真正的巨匠，甚至連尚以故事短板為缺的新海誠(chéng)還要不如。
如果拋開劇情不談，單就制作水準(zhǔn)來說，電影至少能算差強(qiáng)人意，他比之諸如《汽車人總動(dòng)員》《泰迪熊之玩具大戰(zhàn)》等全然濫竽充數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫仍舊是有著本質(zhì)差別，至少這是一部在畫面制作上做到了心無旁騖的作品，電影將中國(guó)的古典元素有著較為中肯的融入，同《大圣歸來》一樣，他單其外來看仍能代表著中國(guó)動(dòng)畫電影水準(zhǔn)的精進(jìn)，但亦僅此而已。
或許對(duì)一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影抱有過高的期待是不切實(shí)際的，因?yàn)閺慕袢盏闹袊?guó)動(dòng)畫電影來看，我們并非沒有技術(shù)，卻缺少了如夏秉鈞、王樹忱、錢運(yùn)達(dá)等等這些今日以難聞其名，卻曾讓中國(guó)動(dòng)畫電影真正走向世界的靈魂人物。
篇二：看《大魚海棠》電影觀后感600字
《大魚海棠》這部電影在7月8號(hào)正式上映的前幾天我才聽說的，當(dāng)時(shí)微信朋友圈有各種相關(guān)文章。據(jù)說電影在各大城市點(diǎn)映之后收獲好評(píng)一片，還有很多人期待這部動(dòng)畫片能成為國(guó)漫的新標(biāo)桿。我很好奇這是一部什么樣的動(dòng)畫片，單聽名字并不能吸引我�？墒呛髞砭尤宦犝f這部電影和莊子的《逍遙游》還有些關(guān)系，這一下震驚到了我，也頓時(shí)讓我激動(dòng)地覺得這部動(dòng)畫片無比高大上起來。后來又看見有人在曬《大魚海棠》曝出的許多精美劇照及周邊明信片，一下就被唯美的畫風(fēng)吸引，所以決定必去影院一睹為快。
不過我沒趕在7月8號(hào)首映當(dāng)天看，因而意想不到的是首映當(dāng)晚朋友圈便集體口風(fēng)逆轉(zhuǎn)。大家一致的看法是畫面和音樂的確不錯(cuò)，但劇情有些弱雞。雖然如此，我還是買了第二天的票。看完后我的觀感是這樣的：
畫面和人設(shè)：不管它的畫風(fēng)有多日系，多吉卜力，但畫面和音樂把電影唯美的意境營(yíng)造出來了這是不可否認(rèn)的。動(dòng)畫女主人公“椿”的紅色斜襟上衣和黑色裙子真的很漂亮，尤其是她穿著紅衣黑裙在極具中國(guó)特色的“圍樓”里出入時(shí)簡(jiǎn)直和諧完美極了。紅色的燈籠、古香古色的圓形圍樓、極具民族特色的房屋陳設(shè)和裝點(diǎn)，再加上魔力十足的少女椿能掌控海棠花的生長(zhǎng)，這樣的人物設(shè)計(jì)一開始也很吸引人。
故事的背景設(shè)置：椿生活在與人類世界平行的空間里。她所屬的族群為天神工作，管理世間萬物的運(yùn)行規(guī)律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。這樣一個(gè)奇幻世界的設(shè)定完全能夠讓人充滿各種奇思妙想，而電影在一定程度上也做到了對(duì)這個(gè)世界的建立和完善：洞開的海天之門、成年禮上變成紅色海豚的“其他人”、獅子吼的石像“貔貅”、掌管好人靈魂的“靈婆”、掌管壞人靈魂的“鼠婆”，椿的族人對(duì)天地運(yùn)行規(guī)律的重視和維護(hù)等等。
生動(dòng)有趣的小細(xì)節(jié)：一群鳥給滿頭白發(fā)的椿的爺爺編發(fā)型;一只笨拙的老鼠在給鼠婆婆當(dāng)音樂DJ;鼠婆婆用來收藏老鼠的動(dòng)物的大肚皮居然有拉鏈，更為搞笑的是動(dòng)物大肚皮上還寫著一個(gè)“囍”字;靈婆點(diǎn)的香煙是把竹節(jié)蟲的腿腳拔掉后的身軀……這些細(xì)節(jié)至少說明了原創(chuàng)者具有一定幽默感的想象力。
故事本身：一個(gè)人類男孩為了救椿不幸身亡。為了報(bào)恩，椿偷偷用自己的一半壽命換來了收藏在魚身體里的男孩靈魂，并決定把魚養(yǎng)大讓他有一天重返人間，還給魚取了名字“鯤”。雖然無法說話，但被逐漸養(yǎng)大的鯤的生命和女孩椿息息相關(guān)。女孩在這個(gè)過程中愛上了這條魚“鯤”，也就是那個(gè)人類男孩。如果故事僅僅是這樣，倒也很符合全片純凈唯美的畫風(fēng)�？墒悄泻械某霈F(xiàn)卻讓故事走向了一種尷尬，美好的動(dòng)畫世界里出現(xiàn)了虐心的三角戀。如果只是稍稍暗示一下可能還好，但電影卻濃墨重彩了湫對(duì)椿的深情和舍身付出，男二的戲份感覺遠(yuǎn)超變成魚的男一。從而電影的意圖多少讓人有些困惑。
最大的遺憾：看之前就很好奇電影和《逍遙游》能建立什么樣的關(guān)系?可是看完之后實(shí)在讓人很是失落。除了人物的名字“鯤”(“北海有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也”)和“椿”(上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋)取自《逍遙游》，其實(shí)電影跟《逍遙游》半毛錢關(guān)系也沒有。此外祝融、螺祖等上古神話人物在本片只是一閃而過的陪襯。說是依托了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)古代文化，但電影除了一些名稱和表象，三角戀的故事本身完全脫離了厚重的精神文化內(nèi)核。
故事的緣起：這部動(dòng)畫片緣自12年前一名清華理工科學(xué)生的一個(gè)夢(mèng)。同年也就是2014年，這名叫作梁旋的學(xué)生和自己的同學(xué)張春把夢(mèng)境制作成了一個(gè)短片，沒想到迅速引發(fā)關(guān)注，于是他們就產(chǎn)生了把這個(gè)短片變成一部動(dòng)畫長(zhǎng)片的想法。因此所謂的12年等待，或者12年磨一劍指的就是這個(gè)。看完電影我才看了這部不到7分鐘的短片，發(fā)現(xiàn)原先的短片很純粹。雖然沒有現(xiàn)在電影龐大的世界觀的構(gòu)造，但自由與浪漫的氣息卻也很是感人。
篇三：看《大魚海棠》電影觀后感600字
我只知道如果只談電影，不講情懷。《大魚海棠》實(shí)在辜負(fù)了所有對(duì)它有所期待的人。
電影的情懷從來都不是獨(dú)立存在的，電影缺少了主題或者完整而有節(jié)奏的敘事，情懷就無從談起。特別是在上映前，在宣傳口號(hào)中的情懷，就是無根之水、無本之木。
《大魚海棠》本身有一個(gè)很好的構(gòu)思，它希望能夠創(chuàng)建一個(gè)具有中國(guó)元素的第二世界，讓兩個(gè)世界上的生物能有一個(gè)愛的交流。
一個(gè)很好的構(gòu)思或者是一個(gè)創(chuàng)意的想法，在十二年前可以支撐做好一個(gè)flash，十二年后卻不足以把它豐富成一部完整的90分鐘電影。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)充分展現(xiàn)出了他們對(duì)如何拍攝電影并沒有做好準(zhǔn)備。
《大魚海棠》里的小女孩椿化為海豚來到人間，一個(gè)男孩為了救她失去了生命，而回到天上的小女孩為了能夠讓男孩復(fù)活，不惜用自己的壽命，讓男孩的靈魂化為了一條魚起名為鯤，在天界長(zhǎng)大后就可以重返人間。
但是這樣做是觸犯天條的，于是整個(gè)天界都遭殃，小女孩的家園完全被毀掉。癡迷于挽救鯤的椿用自己的生命來換回天界的安寧。而和她青梅竹馬長(zhǎng)大的湫又用自己的生命換回了椿的生命。
電影試圖去展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，但是開篇朗誦莊子的逍遙游對(duì)電影意義不大，強(qiáng)行攀附“北冥有魚，其名為鯤”這樣看似唯美的詞句，是有違和感的。逍遙游是莊子無為思想的表述，是講個(gè)體的再強(qiáng)大是沒有任何意義的。這樣的思想和電影想表達(dá)的意思是完全不搭界的。
用了大量的中國(guó)元素，但是滿屏看上去還是濃重的日漫風(fēng)格。
而電影犯的第一個(gè)主要錯(cuò)誤是主題太模糊了，我們到最后都不知道它究竟是在講述一個(gè)什么樣的故事，是永不放棄的的愛情，還是勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任心，或者是對(duì)人生目標(biāo)的不放棄。電影在多樣的主題中搖擺不定，缺少一個(gè)明確的目標(biāo)。
這個(gè)故事展現(xiàn)了一場(chǎng)莫名其妙的人魚戀，一個(gè)胡亂闖禍的小女孩，一個(gè)滿場(chǎng)只會(huì)歐歐的大海豚，一個(gè)癡心舍身的小帥哥，這幾個(gè)主角在一起沒有形成一條清晰的電影主線和一個(gè)明確的主題，影片在下面幾個(gè)方面好像都做了嘗試，比如對(duì)愛情的講述，對(duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，對(duì)人生的思考，但是又都淺嘗輒止，也許這部電影想的太多了。
其實(shí)最糟糕的是影片敘事的節(jié)奏，影片最后大魚和小女孩分手的那一幕的反復(fù)和拖沓，讓我有一種“魚兒魚兒你快些走的”煩躁感。類似的場(chǎng)景其實(shí)不止一處。小女孩要第一次去人間也有這樣的毛病。
斷層式的故事講述，無意義的對(duì)白，重復(fù)的場(chǎng)景，動(dòng)輒就講述唯美的道理，讓這部電影顯得支離破碎，毫無連貫性可言。
還要明確批評(píng)的是這部動(dòng)畫片的特效，不要說有無數(shù)的迪斯尼動(dòng)畫電影在之前已經(jīng)為行業(yè)樹立了一個(gè)標(biāo)桿，就是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也有了《大圣歸來》這樣的代表佳作，《大魚海棠》還拿著不二不三的特效來展現(xiàn)給觀眾。
2d的轉(zhuǎn)換和3d的拼湊在影片中可以很明顯地看出來，當(dāng)全景鏡頭時(shí)或者非常深的鏡頭時(shí)，整幕的效果還是不錯(cuò)的，而當(dāng)鏡頭拉近尤其是給到主角的細(xì)節(jié)時(shí)候，濃郁的平面漫畫風(fēng)就展現(xiàn)無遺。仔細(xì)去看，有很多地方小女孩的手甚至沒有做任何處理，直直的就像五個(gè)樹杈。
我非常不贊同這種不上不下的拍攝方法，2d也很好，為什么一定要用自己不能做好的技術(shù)來暴露自己的缺陷，這樣的的粗糙用情懷來形容嗎?
總之《大魚海棠》充分說明了一個(gè)創(chuàng)意和一個(gè)情懷是支撐不起一部?jī)?yōu)秀的電影的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影任然任重而道遠(yuǎn)。
我們能做的是繼續(xù)期待，在一個(gè)又一個(gè)期待中看看誰能夠真正帶來驚喜。