淺談后金庸時代武俠的作文
逆水行舟，不進則退。這句話用在當(dāng)代武俠小說上再合適不過了。當(dāng)今的武俠小說雖一片崢嶸之象，但它相對于武俠巔峰的金庸時代卻難免有了一些“疲軟”之態(tài)。
從作家本身來看，一方面，武俠作家年輕化已成為主流，這對武俠來說是一種好事，它將給傳統(tǒng)武俠注入新的活力。青年一代求新、求變、敢于打破常規(guī)的思維也促使新武俠時代的來臨，而武俠小說讀者也以年輕一代為主體，作家讀者同齡化使得武俠小說也更容易被大眾讀者所接受。但另一方面，由于年輕，當(dāng)代作者也缺乏武俠前輩作家們對生活的感悟和沉淀。
一個作家的小說風(fēng)格也正是他本人真實的折影。
金庸的小說煙波浩渺，博大精深，這正是因為金庸本人的博學(xué)。金庸在詩詞、書畫、宗教、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域等都有所涉獵，而早年從事新聞工作更令他觸類旁通，所以他的風(fēng)格博學(xué)而厚重。鳳歌以昆侖成名，昆侖風(fēng)格與金庸的風(fēng)格十分相近，鳳歌本人也承認昆侖效仿金庸之風(fēng)，昆侖中大氣的戰(zhàn)爭，悱惻的愛情，以及獨具一格的武功系統(tǒng)使它成為不可多得的武俠佳作，昆侖連載不久，一時竟洛陽紙貴，可見鳳歌的的才華之艷。但金庸畢竟是金庸，鳳歌還是太年輕，技巧可以效仿，風(fēng)格可以臨摹，但金庸先生那種歲月的沉淀可不是能學(xué)的來的，體會其中的真諦，也許唯有時間。
與金庸齊名的另一位小說家是古龍。古龍與金庸風(fēng)格迥異，古龍的小說走的是詭異妖艷的路子，正因為風(fēng)格不同，才給了古龍一個可與金庸齊名的契機。古龍的江湖是浪子的江湖，因為古龍本身就是浪子。與金庸不同，金庸寫武俠是興致，而古龍寫武俠很大程度上是為了謀生。浪跡天涯也塑造了古龍的個性，小李飛刀的豪情悲憫，楚留香的帥氣儒雅，但他們卻都有著一顆孤獨而脆弱的心，正如小說背后的那個孤寂靈魂。就當(dāng)今作家風(fēng)格而言，最與古龍接近的，應(yīng)屬步非煙。修羅道詭異、華美、陰梟，海之妖層巒起伏、疑幕重重，能構(gòu)建出如此華美卓絕的江湖，步非煙才華可見一斑。步非煙敢提出“武俠革命”，這是其他小說家沒想過或是即使想過也沒勇氣提出的，她的孤傲決絕，令我再次想起古龍。步非煙的境遇和古龍是截然不同的，步非煙就讀于北大中文系，隨手寫寫武俠便順利的以“道家之俠風(fēng)”而成名，步非煙可謂幸運之極，而古龍卻一生慘淡孤寂。正是境遇塑造了古龍，塑造了那個不朽的江湖，當(dāng)初如果沒有生活中那些不堪的'回憶，不知古龍是否是今天我們認識的古龍。而生活卻給了步非煙太多太多，步非煙的才華也許不在古龍之下，但她卻缺乏古龍那種生活的磨礪，藝術(shù)一旦缺少了生活的基石，即使再華麗再絢爛，也終究無法永遠的流芳千古。
黃易，又一個熟悉的名字。黃易武俠造詣上雖不比金古，但卻開玄幻之祖，從某種意義上講，黃易將傳統(tǒng)武俠推向了一個新的高度，武俠不再只是武俠，武俠可以與玄幻修真共同融合，一起傳承，這便是當(dāng)今最流行的武幻小說之雛形。剛才提到步非煙，如果說她在武俠上風(fēng)格與古龍相近，那就不得不說她在玄幻小說上的造詣了。玄幻也是廣義上的武俠，步非煙武俠新作《九闕夢華》本應(yīng)該是武俠小說，但其中卻提到了“蠱”，而此“蠱”非彼“蠱”，此為玄幻之“蠱”，這便是武俠界限問題�！拔洹迸c“幻”現(xiàn)在界限越發(fā)不明，我想在不久的將來“武”與“幻”遲早是要融為一體的，這不是什么應(yīng)不應(yīng)該的問題，而是歷史的必然。從這個角度講，黃易和步非煙當(dāng)屬過渡中最有力的一環(huán)。
金庸小說巍峨厚重正如泰山，古龍小說詭異險峻好比華山，黃易小說思維奇特類當(dāng)恒山，梁羽生小說清麗自然當(dāng)屬衡山。在那個時代，也是武俠小說百家爭鳴的時代，是歷史的巔峰。
當(dāng)然歷史已成東流之水，無法往復(fù)。當(dāng)今武俠風(fēng)格更加多變，小說家思維也越發(fā)活躍，更多新奇的武俠風(fēng)格產(chǎn)生。
方白羽居然提出“智俠”，并以“千門”系列證明了自己的想法，不禁讓人眼前一亮。小非的那個“三姑娘”系列在帶我們走進古代江湖的同時竟能給我們保留一顆輕松的心，實屬難能可貴，雖然小非已沉寂很久，但因為這幾個故事，我始終無法忘記這個幽默快樂的作者。還有那個“動漫時代”武俠作家的滄月，她小說多多少少帶了些時代氣息，獨到異常，“蒙太奇”應(yīng)用到小說里實際上古龍也用過，但卻仍有所不同。
現(xiàn)在武俠寫手越來越多，作品也越來越多，但隨著讀者品味以及鑒賞能力的提高，僅有的幾部武俠佳作已不能滿足讀者口味，這就造成了供求不平衡。
寫小說，要求作者博聞強志，武俠小說更是如此。可隨著網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，文學(xué)的快餐化也給武俠小說造成了巨大的損失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)流行速度快，容量大，網(wǎng)絡(luò)寫手已多的不勝枚舉。寫手多，作家少，作品多，佳作少，使得讀者閱讀混亂，這樣讀者便只好去讀那些知名作品，正因此，一些一般水平作品因宣傳而走紅，而一些優(yōu)秀作品卻因為宣傳力度不夠而沉入湖底，永無緣于世人。
造成武俠小說佳作甚少的另一個原因在于它的商業(yè)化。寫小說，誰不愿成名，如果可能，一夜成名才好，但沒有好的沉淀又談何容易，作者開始潛心于創(chuàng)作，于是一部部優(yōu)秀的小說產(chǎn)生了�？梢坏┏擅�，作家商業(yè)化、作品商業(yè)化便不可避免。鳳歌的昆侖與滄海不知大家感覺如何，個人認為昆侖優(yōu)于滄海，滄海前邊還好，后來有些虎頭蛇尾了，不知這算不算商業(yè)化惹得禍。況且一旦簽約，小說進度便掌握在別人手里，作者連掌握進度的權(quán)利都失去了，回轉(zhuǎn)空間自然也就小了。同樣的還有滄月的墨香，步非煙的劍俠情緣，這些作品雖好，但卻難有成名作的神韻了。可話說回來，武俠商業(yè)化又是不可避免的，不商業(yè)化，小說作家哪來動力繼續(xù)寫作，商業(yè)化的后果是我們看到的可能不是最完美的作品，而不商業(yè)化的后果可能是我們根本看不到作品。
個人感覺，武俠作家的成名作是他最好的一部。不知是因為商業(yè)化真正影響了作者的后繼作品，還是因為作者一旦成名我們對他的期望也就越發(fā)苛刻，或是二者兼有。
武俠離不開商業(yè)化，如果經(jīng)濟基礎(chǔ)都沒了，還談什么空中樓閣。但我又不希望武俠完全的商業(yè)化，那樣唯有嘆息“怏怏華夏竟真無武俠呼？”
在眾多作者與讀者的攜手努力下，武俠小說能從“地下文學(xué)”走到今天這個地位是相當(dāng)不易的，時代給了武俠發(fā)展的契機，但同時它也必須面對方方面面的挑戰(zhàn)。武俠承受著一次次的沖擊，但正是由于對武俠滿腔的愛，讀者們作者們乃至知名專家教授們一次又一次的力挽狂瀾，武俠終于獲得了本應(yīng)屬于自己的名份，也許這就是文學(xué)領(lǐng)域?qū)Α昂蠼鹩箷r代”武俠的讓步。
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