《超驗(yàn)駭客》觀后感作文
首先值得肯定的一點(diǎn)，《超驗(yàn)駭客》是一部不錯(cuò)的電影，盡管電影不算傳統(tǒng)的好萊塢商業(yè)科幻片，但無論從片中的理念還是情節(jié)發(fā)展都有秉承著科幻電影的一貫特質(zhì)：獵奇與奇觀。最讓人叫絕的在于本片的精神內(nèi)涵，結(jié)尾20分鐘點(diǎn)睛一筆讓本片的格調(diào)頓時(shí)升華。
不要過多糾結(jié)于本片緩慢的節(jié)奏和剪輯，也不要被電影這個(gè)看似爛大街的硬科幻套路所蒙蔽雙眼，電影的理念和內(nèi)涵非常新穎，來自諾蘭大神的創(chuàng)意和故事，沒有一個(gè)是水貨，下面讓我們細(xì)細(xì)分析。
研究這部電影，離不開兩個(gè)科幻名詞，“人工智能”（AI）與賽博格（Cyborg）。
1、人工智能
1950年，英國的數(shù)字家阿蘭·圖靈在曼徹斯特大學(xué)提出了著名的“圖靈測(cè)試”理論，代表著人工智能的概念被初步提出�！皥D靈測(cè)試”理論具體為一個(gè)人和一臺(tái)機(jī)器隔開的情況下接受測(cè)試，要求提問者不斷提出各種問題，從而辨別回答者是人還是機(jī)器，如果機(jī)器有30%的回答騙過了提問者，那么這臺(tái)機(jī)器就通過了測(cè)試，并被認(rèn)為具有人類智能，即人工智能。
舉個(gè)例子，反復(fù)問同一個(gè)問題給被測(cè)試者，比如“你吃飯了嗎？”連問五遍，假如被測(cè)試者是人類，最后多半會(huì)蹦出來罵街：“你丫煩不煩啊”，但機(jī)器人則不會(huì)，機(jī)器永遠(yuǎn)會(huì)基于答案的對(duì)錯(cuò)來回答問題，這就是計(jì)算機(jī)與人類大腦的區(qū)別。目前沒有一臺(tái)機(jī)器能夠通過圖靈測(cè)試，最接近的是2012年俄羅斯“葉甫根尼”電腦程序，29.2%的回答均成功“騙過”了測(cè)試人。《超驗(yàn)駭客》里一個(gè)非常重要的情節(jié)，摩根弗里曼問電腦PINN：“你是否擁有真實(shí)的情感？”結(jié)果被倒打一耙，這就是電腦真正具有人類智能的表現(xiàn)。
2、科技恐懼
“圖靈測(cè)試”出現(xiàn)于50年代，當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)結(jié)束之后，化學(xué)武器的使用，蘑菇云的升起，冷冰冰的計(jì)算機(jī)、充滿魔力的電子媒介產(chǎn)品，這些技術(shù)的發(fā)明超出了當(dāng)時(shí)人們的認(rèn)知范疇，加之冷戰(zhàn)的背景和麥卡錫主義，乃至后來的登月計(jì)劃和越戰(zhàn)，“科技恐懼”正式成為科幻電影的.主題之一，被譽(yù)為“第一個(gè)黃金時(shí)期”的科幻電影，充滿了灰暗，焦慮和絕望的悲觀色彩�！兜厍蛲＾D(zhuǎn)之日》、《奇愛博士》、《2001：太空漫游》代表了我們對(duì)無法掌控的科技可能會(huì)出現(xiàn)的后果之一。比較突出的就是人工智能，在科技恐懼電影中通常是兩條完全對(duì)立的觀點(diǎn)并行。就拿《機(jī)械公敵》來說，電影闡述了兩種截然不同的觀點(diǎn)，一方面人類擔(dān)心機(jī)器最終會(huì)叛變統(tǒng)治人類，一方面人類的生活又離不開機(jī)器人。充分顯示出了人類對(duì)待科技發(fā)展和人工智能的矛盾心態(tài)。
《超驗(yàn)駭客》的概念來自于監(jiān)制克里斯托弗·諾蘭，一開始覺得諾蘭估計(jì)是在糊弄事，隨便瞎編了個(gè)概念湊活完事，因?yàn)橹T如科技恐懼中的人工智能主題電影在好萊塢屬于爛大街的狀態(tài)，是個(gè)科幻片都有這種主題。但仔細(xì)琢磨本片的科幻主題，會(huì)發(fā)現(xiàn)天才諾蘭提出的概念，沒有一個(gè)是糊弄事的。
3.超驗(yàn)造物
電影的主人公是一個(gè)人工智能體，打算征服全世界，這根大部分機(jī)器人科幻片都差不多。但本片細(xì)微之處在于當(dāng)被問道是否要?dú)缛澜纾缕沾鹪唬悍�。我只是超�?yàn)他們。電影的英文名Transcendence，翻譯過來是“超越”，其另一個(gè)涵義是宗教方面的“超然性”，相信電影“超驗(yàn)”這個(gè)詞用的是后一種釋義，因?yàn)槠胁恢挂淮蔚恼f出了有關(guān)上帝方面的神學(xué)理論，德普還因?yàn)檫@個(gè)理念“走著也中槍”。Transcendence代表這對(duì)神的超越，也就是凌駕于造物主之上，說白了，就是讓德普變得比造物主更加牛逼。
片中智能體德普幾乎改變了人類世界，納米顆粒無處不在，他治愈了所有人的疾病，卻將所有人都“聯(lián)網(wǎng)”，看上去這是一件非�？膳碌氖虑�。這種在生物學(xué)上叫做“蟲巢意識(shí)”，也就是集體意識(shí)、傳心術(shù)、心靈感應(yīng)，代表生物就是蜜蜂。蟲巢意識(shí)在科幻作品中是一個(gè)非常重要的概念，這種意識(shí)方式代表了一種高度進(jìn)化的生物狀態(tài)，不信可以翻開任何一本科幻小說或者打開游戲，凡是涉及到蟲巢意識(shí)的生物，進(jìn)化程度都比人類要高，電影中比較有代表性的就是《天外魔花》，去年搞笑片《世界盡頭》外星人也是這種意識(shí)（我在寫《異形生存手冊(cè)》里仔細(xì)分析過這種蟲巢意識(shí)，但好像被編輯在成書中給刪了，怨念�。�，外星人這種意識(shí)對(duì)無拘無束和獨(dú)立意識(shí)的人類來說，我們無法接受這種狀態(tài)，所以才會(huì)覺得恐懼。而且《超驗(yàn)駭客》中的概念是建立在可再生和強(qiáng)化機(jī)體的基礎(chǔ)上的，無疑更加超前。我們不可否認(rèn)對(duì)這種集體意識(shí)的恐懼，但也不可否認(rèn)其先進(jìn)的進(jìn)化模式。
4、賽博格
本片另一大特色在于對(duì)人機(jī)關(guān)系的處理上，以往智能叛變的作品會(huì)混合人類與機(jī)器之間的界限，但本片沒有。最后德普操縱超驗(yàn)人與人類軍隊(duì)作戰(zhàn)，他們沒有一個(gè)動(dòng)用武力，只是采用束縛的形式，也就是說，本片中的人工智能，在嚴(yán)格遵循阿西莫夫的“機(jī)器人三大定律”中“不能傷害人類”的第一法則，電影最后德普落點(diǎn)于“機(jī)器人服從人類命令”的第二法則，在控制論與反控制論的前提，人機(jī)界限劃得很清楚，這一點(diǎn)與新版《機(jī)械戰(zhàn)警》一致。但終究德普自我毀滅了，破壞了“機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、第二定律”的第三法則，由此展開本片的第二大關(guān)鍵詞：賽博格。
賽博格即是機(jī)械化有機(jī)體，是以無機(jī)物所構(gòu)成的機(jī)器作為身體的一部份有機(jī)體的碳/鐵共生形式，是由曼菲德·E·克萊恩斯（Manfred E. Clynes）與內(nèi)森·S·克萊恩（Nathan S. Kline）在1960年提出，來稱呼他們想像中的一種人類，這些人類經(jīng)過強(qiáng)化之后能夠在地球以外的環(huán)境中生存。其定義可能包括了某些使用了生物組織和基因的仿生人和生物電腦，代表作品就是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《銃夢(mèng)》，其實(shí)老版《機(jī)械戰(zhàn)警》也是賽博格電影，但不純粹，墨菲只是作為有機(jī)體改造的人工智能，類似于T-800，但在后期自我意識(shí)恢復(fù)，成為真正的賽博格。
5.主題是什么
《超驗(yàn)駭客》中的德普有些復(fù)雜，他是一臺(tái)具備自主意識(shí)的電腦，屬于人工智能的行列。但電影始終沒有說明這臺(tái)電腦是否是德普本人的意識(shí)，他可以是智能電腦PINN的意識(shí)，通過讀取女主角的思維產(chǎn)生的冒牌貨，假如這樣就跟賽博格沒有任何關(guān)系（PINN是借助于猴子的意識(shí)而研制，并非原始生物意識(shí)），結(jié)尾PINN遵從了機(jī)器人定律，自我毀滅，但利用德普住宅處銅網(wǎng)隔離，又保護(hù)了自己，也沒用違反第三定律，也可以說得通。假如電腦是德普的意識(shí)真正上傳至電影，那么電腦就符合了賽博格的一切特點(diǎn)，電影的主題就就變了。
依照個(gè)人觀點(diǎn)，兩種都有可能，但我更希望是后一種，因?yàn)檫@會(huì)升華電影的結(jié)尾。本片的大半部分時(shí)間，德普被塑造成一個(gè)打算改變?nèi)祟悾?jí)人類進(jìn)化，完成“超驗(yàn)”的終極電腦，承擔(dān)了反派的角色。但電影最后用句俗話來表示：我猜中了開頭，但沒有猜中結(jié)尾。
本片開場(chǎng)，德普兩口子居家生活，德普用銅網(wǎng)罩住庭院，隔絕一切信號(hào)，是個(gè)超級(jí)典型的學(xué)術(shù)派，而妻子麗貝卡·豪爾就拿這件事吐槽，在出席晚宴上，妻子還替古板的德普整領(lǐng)帶，就是這樣一個(gè)人物，如何在成為電腦后打算超驗(yàn)人類？電影結(jié)尾給出了答案，這是他妻子的夢(mèng)醒，晚宴演講之前，妻子的開場(chǎng)白呼應(yīng)了結(jié)尾：是她一直打算創(chuàng)造一個(gè)由智能技術(shù)進(jìn)化人類的賽博格世界，這是她夢(mèng)想，德普只是幫助妻子完成了夢(mèng)想，她們之間的紐帶是純潔的情感，也就是宅男與女神之間的愛情。宅男對(duì)女神的情感讓他化身為電腦之后第一件事就是全國聯(lián)網(wǎng)，幫助妻子逃走，完成她的夢(mèng)想。
6.他
電影之前一直在誤導(dǎo)觀眾，讓一切矛頭都指向了成為電腦后的德普，這是很多智能叛變作品最常用的方式，然而本片卻是一部賽博格電影，他幫助妻子完成構(gòu)架，面對(duì)妻子的猜疑和恐懼，主動(dòng)接受了病毒，叫做至死不渝的愛，讓本片結(jié)尾走了一次溫情路線，變成了純愛電影。相信假如觀眾注意到之前大量細(xì)節(jié)的話（德普從來沒有攻擊過人類，一直在治療人類），片尾這一處反轉(zhuǎn)的點(diǎn)睛之筆，返回頭來再來審視德普所做的一切和妻子對(duì)他的猜疑和恐懼，就會(huì)體會(huì)到宅男的辛酸，超驗(yàn)人類、集體意識(shí)的恐懼已經(jīng)變得不再重要，被心愛之人誤解的宅男之愛，來之不易，且行且珍惜。
這部電影讓我想起了去年斯派克·瓊斯大放異彩的《她》，在科幻外衣下講述了一段技術(shù)宅的愛情故事�！冻�(yàn)駭客》從某種意義上來說，另一個(gè)名字是《他》，不同之處在于，本片大部分時(shí)間讓人覺得這是一部硬科幻作品，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)才讓人感覺到電影里始終滲透的忠貞之愛。
這就是《超驗(yàn)駭客》的要交代給觀眾的故事和內(nèi)涵，不愧是諾蘭，在這個(gè)看似平淡的故事中，加入了復(fù)雜的元素，從人工智能到賽博格，硬科幻題材模式中軟科幻的精神內(nèi)核，造物與進(jìn)化之間的博弈，最終落回到真實(shí)情感之上。然而這一切，在電影能表現(xiàn)力度并不大，這根導(dǎo)演有關(guān)，作為諾蘭的御用攝影師沃利·菲斯特的處女導(dǎo)演作品，這位講故事的能力雖無大毛病，但也無太大亮點(diǎn)，所以說《超驗(yàn)駭客》是一部被外表掩蓋了精彩內(nèi)涵的作品，他原本可以拍得超級(jí)牛逼，最終留給觀眾只是個(gè)商業(yè)科幻片，但亮點(diǎn)和內(nèi)涵還是非常強(qiáng)大，高概念本質(zhì)突出，所以這篇解讀，有必要可以看下。
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