《失聯(lián)者》觀后感作文
微電影《失聯(lián)者》對(duì)我的震撼，最大的感觸并非男主最終有了自己的事業(yè)，并能夠幫助其他失聯(lián)者尋找故人。而是在李桃導(dǎo)演的鏡頭里，1990年代的氣息撲面而來。曾經(jīng)那些被遺忘的時(shí)光，總在物是人非后遇到某些元素被過去狠狠地打醒，恍然大悟的結(jié)果總是悵惘。
我們這些70后、80后，總在某一個(gè)夏日的下午，聽到港臺(tái)流行曲、歐美音樂，要么從破舊的收音機(jī)的喇叭里傳出，嘶啞而且高亢，要么在不期而遇的文藝匯演中，惶然間就被天籟之音打倒。我們本以為，未來不會(huì)有太大的改變，誰能知道就在不久之后，我們會(huì)生活在電腦、手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)構(gòu)架的新世界里。這個(gè)新世界，讓我們與青少年時(shí)期的絕大多數(shù)發(fā)小、同學(xué)、熟人和陌生人都失去聯(lián)系。在格子間里忍受不了無聊的碼農(nóng)的起義，在改變世界的存在方式。說到底，林一和尼奧、喬布斯、比爾·蓋茨、楊致遠(yuǎn)、楊勃、馬克·扎爾伯格，等等，都是碼農(nóng)或IT工人，他們的革命，我們的現(xiàn)實(shí)在改變。
然而，還是要回望1990年代的歌聲。某一個(gè)暮春的深夜，在濤雒的海邊聽一個(gè)試圖在畢業(yè)前逃跑的同學(xué)唱童安格的午夜老歌，低沉但是悲傷，然而他終究沒有逃跑，做音樂的夢(mèng)想以后不要再提，倒是去做了公務(wù)員，經(jīng)過十來年婚姻，與音樂班的老婆離婚。正是在1997年，大街上都是張鎬哲的《不是我不小心》，那個(gè)時(shí)代，似乎也是流行曲最后的黃金時(shí)代，再往后，再也難以想象天下同歌的幻境。后來，我在老家教學(xué)，最有效的讀書時(shí)間是讓學(xué)生們高聲背誦或閱讀之時(shí)，而在寫稿時(shí)，便是音響伴隨，實(shí)際上我聽不進(jìn)入任何一首歌，就這樣將音樂抹殺。那種充斥著的沉默，既沒有滅亡也沒有爆發(fā)，我與吾歸，吾也喪我，不知的罪過是最大的傷害，一千個(gè)傷心的理由也得不到解脫，我走出是對(duì)過去的否定。人生的意義，在于必須錯(cuò)過，才能明白過去的意義，才能有所成長(zhǎng)。微電影就好像折子戲，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，當(dāng)我們習(xí)慣了爛片當(dāng)?shù)赖?010年代，微電影有時(shí)候能夠出現(xiàn)一些精品。
林一與女神甚至都沒說過一句話，說錯(cuò)過只能是幻覺中的想象。暗戀者絮語從本質(zhì)上提升了時(shí)間的內(nèi)在涵意，當(dāng)其擺脫掉盲動(dòng)或偏執(zhí)的游戲色彩，幻化成性情中人心靈里無法躲閃的痛切徹底的隱喻。眼神的`清澈，面容的顧盼，肢體的姿勢(shì)，時(shí)空的殘燼，似乎都在明確地告白一切不過是虛構(gòu)的癡迷不悟——顛狂的單向度的癔言和妄想。任何沖動(dòng)都不必做任何準(zhǔn)備，當(dāng)我們?cè)阡摻钏嗟拇蠖际忻芰掷餃?zhǔn)備好了做碼字工人、IT民工之后，一切都會(huì)過眼云煙。其實(shí)據(jù)羅蘭·巴爾特所言，暗戀僅僅是暗戀自身，若對(duì)方不確切知悉和謹(jǐn)慎對(duì)待，事實(shí)便會(huì)轟然倒塌，杳無可尋。然而又可以在暗戀者的腦海里，不斷的重建。明明很多人都知道相見不如懷念，卻總有沖動(dòng)去見一見多年之后的故人，這也就是失聯(lián)者網(wǎng)站存在的基礎(chǔ)所在。每個(gè)人都在時(shí)空長(zhǎng)河里暢游、旋轉(zhuǎn)，順流逆流，各自成長(zhǎng)。
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