式微的解釋及造句
造句是指懂得并使用字詞，按照一定的句法規(guī)則造出字詞通順、意思完整、符合邏輯的句子。依據(jù)現(xiàn)代語文學(xué)科特征，可延伸為寫段、作文的基礎(chǔ)，是學(xué)生寫好作文的基本功。下面，小編為大家分享式微的解釋及造句，希望對大家有所幫助！
式微的解釋及造句
【注音】： shi wei
式微解釋
【意思】：＜書＞指國家或世族的衰落（原為《詩經(jīng)·邶風(fēng)》篇名。式：文言語助詞）。
式微造句：
1、抗稅行為，曾經(jīng)在這個國家橫行、反對政府的行為慢慢式微。
2、自18世紀(jì)以降,由工業(yè)發(fā)展和農(nóng)業(yè)式微所帶來社會轉(zhuǎn)變,反映人口在地理上形勢經(jīng)已改變.
3、但當(dāng)?shù)剞r(nóng)民又說由于（政府）依賴關(guān)稅和政府津貼的失效，（再加之）缺乏對農(nóng)場創(chuàng)新和提高生產(chǎn)力的獎勵，他們的農(nóng)場逐漸式微。
4、但隨著安倍式微，日本可能向內(nèi)轉(zhuǎn)。谷藤悅史表示“我們可能正處于美日同盟重新定義的開端。”
5、這樣的床上活動建立了如今在印度已經(jīng)式微的某種家庭歸屬感。
6、這并不意味著綠色運(yùn)動將會式微，但無疑伊朗人民從此將獨(dú)自奮斗。
7、盡管海外市場式微,決策者仍將保持謹(jǐn)慎,除非他們確信內(nèi)需能和出口一樣有力驅(qū)動經(jīng)濟(jì)成長.
8、報告警告，他繼任后的國家不再享受單邊霸權(quán)，因?yàn)槊绹鴻?quán)力在一個日益多極化的世界里開始式微。
擴(kuò)展：式微原文及翻譯
《式微》是一首先秦時代的詩歌。采用反問、隱語、互文等多種修辭方式，情感表達(dá)宛轉(zhuǎn)而有情致。重章?lián)Q字，押韻和諧。兼有長短的句式，節(jié)奏感強(qiáng)，韻律和諧優(yōu)美，用詞異常精巧�！妒轿ⅰ吩募胺g是什么?
《式微》原文
式微，式微，胡不歸?微君之故，胡為乎中露!
式微，式微，胡不歸?微君之躬，胡為乎泥中!
《式微》翻譯
天黑了，天黑了，為什么還不回家?如果不是為君主，何以還在露水中!
天黑了，天黑了，為什么還不回家?如果不是為君主，何以還在泥漿中!
《式微》注釋
�、攀剑鹤髡Z助詞。微：(日光)衰微，黃昏或曰天黑。
�、莆ⅲ悍�。微君：要不是君主。
�、侵新叮郝吨小５刮囊詤f(xié)韻。
⑷躬：身體。
《式微》鑒賞
關(guān)于此詩主旨，《毛詩序》說是黎侯為狄所逐，流亡于衛(wèi)，其臣作此勸他歸國。劉向《列女傳·貞順篇》說是衛(wèi)侯之女嫁黎國莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執(zhí)貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩以明志。二說均牽強(qiáng)附會，因?yàn)闊o論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實(shí)佐證。余冠英認(rèn)為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”(《詩經(jīng)選》)，乃最切詩旨。
詩凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了，天黑了，為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，為了養(yǎng)活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。
在藝術(shù)上，這首詩有兩個特點(diǎn)。一是以設(shè)問強(qiáng)化語言效果。從全詩看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設(shè)問。詩人遭受統(tǒng)治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩共二章十句，不僅句句用韻，而且每章?lián)Q韻，故而全詩詞氣緊湊，節(jié)奏短促，情調(diào)急迫，充分表達(dá)出了服勞役者的苦痛心情以及他們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的背棄暴政的.決心。從此詩所用韻腳分析，前章用微韻、魚韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較適合表達(dá)哀遠(yuǎn)沉痛的情緒。詩人的隨情用韻，使詩情藉著韻腳所體現(xiàn)的感情基調(diào)獲得了充分的強(qiáng)調(diào)。所以方玉潤評此詩云：“語淺意深，中藏?zé)o限義理，未許粗心人鹵莽讀過。”(《詩經(jīng)原始》)
由于《毛詩》將此詩解說成勸歸，歷代學(xué)《詩》者又都以毛說為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”(《渭川田家》);孟浩然“因君故鄉(xiāng)去，遙寄式微吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;貫休“東風(fēng)來兮歌式微，深云道人召來歸”(《別杜將軍》)等等，由此也可見出此詩對后世的影響。
《式微》賞析
全詩只有短短二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調(diào)：天黑了，天黑了，為什么還不回家?詩人緊接著便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”;“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說，為了君主的事情，為了養(yǎng)活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。然而，《式微》詩上下二章只變換了兩處文字， 但就在這巧妙的變換中， 體現(xiàn)出了作者用詞的獨(dú)具匠心。
其一， 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換“故”“躬”兩字， 卻使詩歌語義飽滿、押韻和諧�！拔⒕省�， 朱熹《詩集傳》釋為： “我若非以君之故”; “微君之躬”， “躬”是“躳”的異體， 《爾雅·釋言》： “躬， 身也。”躬、身二字互訓(xùn)， 故“躬”即自身也， 也即“君”�！拔⒕奔础拔胰魺o君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若無君”。上下章表達(dá)相同的意思卻運(yùn)用不同的字眼， 把作者委婉含蓄的感情表達(dá)得淋漓盡致。其二， 一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中”�！奥丁睘椤奥贰钡募俳枳��！稜栄拧め屆罚� “路， 露也。言人所踐蹈而露見也�！狈接駶櫋对娊�(jīng)原始》： “‘泥中’猶言泥涂也�！卑矗� “中露”也即今俗語所謂心里沉沉的， 像被什么東西堵得慌; “泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫而非實(shí)寫， 上下章可互相補(bǔ)充理解。
同時，作者字?jǐn)?shù)的變換中， 始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、“露”為陰聲“魚”韻和入聲“鐸”韻同用; 二章“躬”、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達(dá)作者思想感情的同時， 又能押韻和諧字?jǐn)?shù)整齊， 有一箭雙雕之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統(tǒng)治者的滿腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。
由是，重章?lián)Q字， 押韻和諧。體現(xiàn)了一唱三嘆、余味無窮的特色。體現(xiàn)了《詩經(jīng)》精巧凝練的語言，兼有長短的句式， 節(jié)奏感強(qiáng)。《式微》詩短短32個字， 就包含了三言、四言和五言等多種變化， 工整與靈活相整合， 參差錯落， 能極力地表達(dá)女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨著詩的內(nèi)容和思想感情而靈活變化的， 增強(qiáng)了詩的節(jié)奏感�？傊�， 《式微》運(yùn)用語言的藝術(shù)， 非但韻律和諧優(yōu)美， 而且用詞精巧。
在藝術(shù)上，這首詩以設(shè)問強(qiáng)化語言效果。從全詩看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問，而是胸中早有定見的故意設(shè)問。詩人遭受統(tǒng)治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無疑而故作有疑的設(shè)問形式，使詩篇顯得宛轉(zhuǎn)而有情致，同時也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因?yàn)檫@些修辭手法的巧妙使用， 才使《式微》一詩“境界具于詞語之外， 愈反復(fù)看去，愈覺其含義無窮�！�
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