調(diào)式的解釋及造句
調(diào)式拼音
【注音】： diao shi
調(diào)式解釋
【意思】：（ｄｉàｏｓｈì）幾個音根據(jù)它們彼此之間的關(guān)系而聯(lián)結(jié)成體系，并且有一個主音，這些音的總和叫做調(diào)式。
調(diào)式造句：
1、戴維斯創(chuàng)立了調(diào)式爵士和融合爵士并促成了比波普爵士的誕生。
2、在他鋼琴的每一根琴弦上，舊的調(diào)式呈現(xiàn)出意想不到的形式，表達(dá)出形形色色的新的情感。
3、這一服務(wù)規(guī)范稍微有些復(fù)雜，這是因為它是通過使用簡單的回調(diào)式的交互對交付者和訂購者之間的交互進(jìn)行建模。
4、他知道我們的雙腳時常隨著出于某些原因我們?nèi)匀宦牪灰姷男善鹞瑁凰麆t以完美的調(diào)式為我們重新奏出這些旋律。
5、樂器，以其特別的形狀、形式、功能、演奏調(diào)式、國家里的'種類等作為文化及其認(rèn)同之一個不可或缺的部分，常被理解作為國家的象徵。
6、詳細(xì)的錯誤報備和跟蹤適用于調(diào)式和專業(yè)的應(yīng)用。
7、運用此種中國五聲調(diào)式同主音橫向綜合的手法，可以達(dá)到在我國民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新而又不失去原有的民族風(fēng)格。
8、焊接時間均彩霞周波調(diào)式計數(shù)控制。
9、在調(diào)性音樂理論中，調(diào)式和弦（尤其是主、屬和弦）是揭示作品調(diào)性、調(diào)式的重要依據(jù)。
10、曲調(diào)邏輯因素包括音階、調(diào)式的使用，調(diào)發(fā)展手法的運用和曲調(diào)進(jìn)行形態(tài)四個方面。
11、南陽民歌的調(diào)式不僅具有鮮明的民族區(qū)域以及傳統(tǒng)等特征，而且對于曲調(diào)的結(jié)構(gòu)形式、風(fēng)格也有著極其重要的影響。
12、對朝鮮族民族民間音樂中的調(diào)式研究，是研究朝鮮族音樂的基礎(chǔ)。
13、調(diào)式分析是音樂基礎(chǔ)理論教學(xué)中的一個難點。
14、如果你不懂調(diào)式，你會覺得它們是多么的什么和難以掌握。
15、因為相同調(diào)式的旋法較相似、突出的音程類型也基本一樣，所以最容易造成轉(zhuǎn)調(diào)價值的缺失。
16、因此，本文所發(fā)展之自調(diào)式模糊控制邏輯，可視為小水面雙體船控制翼在不規(guī)則波中操控運動性能的一項有效分析工具。
17、屬于，關(guān)于中世紀(jì)的教會音樂的，以其為特征的，或由這種調(diào)式譜寫的。
18、盡管影響其調(diào)式的因素是多方面的，但方言語音聲調(diào)應(yīng)該是最重要的因素之一。
19、負(fù)責(zé)安裝調(diào)式，技術(shù)服務(wù)，售后服務(wù)，鑰匙工程。
20、五聲調(diào)式在我國有著悠久的歷史和廣泛的群眾基礎(chǔ)。
21、如果新調(diào)的段落非常長，最佳的調(diào)性選擇應(yīng)是調(diào)式與調(diào)同時變更。
22、為中國民族調(diào)式中的羽調(diào)式，節(jié)奏明快，情緒歡樂喜慶。
23、分別從調(diào)式、和聲、動機(jī)與主題、旋律、節(jié)奏、配器六個方面分析與研究。
24、例如新穎的動機(jī)語匯、復(fù)雜的節(jié)拍與節(jié)奏、調(diào)式的模糊和多調(diào)性以及豐富的和聲色彩等方面。
25、本章主要是對朝鮮族傳統(tǒng)民謠及近現(xiàn)代創(chuàng)作型民謠音樂的曲式、調(diào)式、旋律、旋法、終止、節(jié)拍節(jié)奏及音腔方面進(jìn)行分析。
26、第四章研究望城皮影戲的音樂，從常用調(diào)式、文武場面、音樂板式三方面來研究。
27、最后，從節(jié)奏、和聲、調(diào)式、織體、曲式等方面具體闡述巴托克作品中體現(xiàn)出的創(chuàng)作特征。
28、《無詞歌》在各個不同難度的層次中都有各種調(diào)式、情感、風(fēng)格各異的曲目，它將有效地喚發(fā)演奏者的想象力以及音樂表演的能力。
29、第二部分立足于對呂劇音樂本體的研究，分別從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式特征、節(jié)奏及旋律旋法四個方面加以分析研究。
30、定州秧歌在語言、唱腔、調(diào)式、劇目等方面有其獨有的特色。
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