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八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì)（通用8篇）
在教學(xué)工作者開展教學(xué)活動(dòng)前，就不得不需要編寫教學(xué)設(shè)計(jì)，教學(xué)設(shè)計(jì)是對(duì)學(xué)業(yè)業(yè)績(jī)問題的解決措施進(jìn)行策劃的過程。那么教學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)該怎么寫才合適呢？下面是小編整理的八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì)，僅供參考，大家一起來看看吧。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 1
[學(xué)習(xí)目標(biāo)]
1、了解戲劇通過矛盾沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的特點(diǎn)。
2、體會(huì)劇中人物語言的個(gè)性化及人物形象分析。
3、曹禺作品的時(shí)代意義。
[教學(xué)重點(diǎn)]
1、重點(diǎn)：戲劇通過矛盾沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的特點(diǎn)。
2、難點(diǎn)：朗讀臺(tái)詞體會(huì)人物內(nèi)心感受。
[課時(shí)安排] 兩課時(shí)
[教學(xué)過程] 第一課時(shí)
一、導(dǎo)入新課
在中國(guó)，還沒有哪一個(gè)劇作家的劇作，能像曹禺先生的話劇這樣久演不衰。1933年，年僅23歲的他創(chuàng)作了第一部劇作《雷雨》，便引起了巨大轟動(dòng)。1934年，又創(chuàng)作了《日出》。這兩部劇作轟動(dòng)了京津和上海，茅盾先生的一句“當(dāng)年海上驚雷雨”，就是對(duì)其劇作社會(huì)效應(yīng)的最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。這也奠定了曹禺在中國(guó)話劇史上的崇高地位，也是中國(guó)話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。
二、出示學(xué)習(xí)目標(biāo)
三、簡(jiǎn)介曹禺
曹禺：劇作家、戲劇教育家。原名萬家寶，出身于封建官僚家庭，幼年時(shí)的所見所聞對(duì)他反帝愛國(guó)思想的形成和他一生的創(chuàng)作起了巨大的作用。劇作在中國(guó)話劇史上具有重要地位，《雷雨》和《日出》的發(fā)表，是中國(guó)話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。
四、預(yù)習(xí)檢測(cè)。
囁嚅：口動(dòng)，吞吞吐吐，欲言又止。 世故：處事經(jīng)驗(yàn)。
凄楚;凄慘痛苦。 喃喃：象聲詞，連續(xù)不斷的小聲說話的聲音。
獰笑;兇惡地笑。 蕭條：經(jīng)濟(jì)衰微。
五、戲劇知識(shí)
戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，他借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。
戲劇特點(diǎn)：
第一，劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能過多，場(chǎng)景不能過多地變換。
第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化;過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。
第三，人物的語言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)。
舞臺(tái)說明： 寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。
六、理情節(jié)：
1、理清劇中人物的關(guān)系并加以分類。
黃省三 (不足者) 李石清 潘月亭(有余者)
2、自由快速閱讀課文。課文戲劇的.矛盾沖突是什么?
明確：這出戲圍繞黃省三想復(fù)職的問題展開矛盾沖突。
3、理清情節(jié)發(fā)展。按劇本矛盾的發(fā)生,發(fā)展,高潮,結(jié)局理清情節(jié)
開端:黃省三被銀行開除,向李石清求情——求情
發(fā)展:李石清給黃省三指出三條出路——指路
高潮:潘月亭出場(chǎng),黃省三慷慨控訴——控訴
結(jié)局:黃省三昏倒在地,被拖了下去——打昏
七、欣賞影音片段并分角色朗讀課文。
八、析人物
1、黃省三為何一心想要復(fù)職?他當(dāng)時(shí)的處境怎樣?
2、從黃省三與李石清的矛盾沖突以及黃省三與潘月亭的沖突可以看出黃省三、李石清、潘月亭怎樣的性格特點(diǎn)?
學(xué)生討論明確：
1、黃省三李石清求情的理由有：一個(gè)月只花銀行十三塊錢，孩子餓得直叫，銀行還在蓋大樓，銀行還添了新人，再累一點(diǎn)也心甘情愿。這些遭到了李石清的反駁：沒飯吃，這不是粥廠，銀行可以辭人，你講良心，怪不得你現(xiàn)在這么可憐，誰叫你一大堆一大堆地養(yǎng)孩子。見求情無望，黃省三只好淚汪汪地告辭，可是剛走兩步，黃省三忽然跑回來，因?yàn)樗麩o路可走，無處可去，為了饑餓的三個(gè)孩子，他只有再次乞求李石清，別無他法。
2、從文中的矛盾沖突可以看出黃省三有如下性格特點(diǎn)：
他非常的卑怯，懦弱。從他的神態(tài)動(dòng)作可以看出.他顯然非�！澳懶 �;他只會(huì)“苦笑”、“他凄涼地”“又卷弄他的圍巾”“囁嚅地”，不斷地“乞求”。被愚弄了，竟還會(huì)燃起了一線希望”“臉紅、不安”“嘴唇自動(dòng)”“懼怕地”。李石清的無情羞辱，給他指出了去偷去拉洋車，最后竟唆使他去跳樓自殺。聽了李玉清的一番冷酷無情的話黃省三“忽然爆發(fā)地悲聲”“幫幫我，我不能死，為看我的孩子們，活得再苦我也死不得”、到這里黃省三與李石清發(fā)生了一場(chǎng)大沖突。一個(gè)殘忍冷酷，毫無人性，一個(gè)卑怯，懦弱;一個(gè)冷言冷語將人往絕路上逼。
接著潘月亭上場(chǎng)，黃有三的下跪求情惹惱了他，厲聲地讓黃滾開。潘月亭的唯利是圖、兇狠殘忍使得黃省三內(nèi)心積壓已久的怨恨突然暴發(fā)出來，他“瘋狂似的又哭又笑地抽咽起來”“兩手捶胸”“尖銳的聲音，不顧一切地”“憤恨地”指責(zé)“你們真是沒有良心，你們是賊，是強(qiáng)盜， 是鬼啊!你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如�！弊詈蟊慌嗽峦ず莺菀蝗蚧�。為了他的孩子，為了那每月的十三塊錢發(fā)出憤怒的吼叫。“我現(xiàn)在不怕你們啦!我不怕你們啦!(抓住潘經(jīng)理的衣服)我太冤了，我非要?dú)⒘恕�，可以看出他也有反抗、剛�?qiáng)的一面，但只是被逼無奈所為。
九、研環(huán)境：
《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴了“損不足以奉有余”的社會(huì)，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢(mèng)死;另一方面是被損害者，“不足者”備受侮辱，“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈對(duì)比。小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋，劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn)，也描寫了他的善良、忠厚和倔強(qiáng)的性格。
十、揭主題：
劇本描繪了“不足者”的備受欺凌，小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋。劇本正是通過對(duì)下層人物的描寫，反映了20世紀(jì)30年代半殖民地中國(guó)大都市光怪陸離的社會(huì)，表達(dá)了控訴“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的主題。
十一、拓展訓(xùn)練
如果潘月亭是當(dāng)時(shí)社會(huì)上層人物代表的話，那么李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。潘月亭渡過了臨時(shí)的難關(guān)之后，他一改對(duì)李石清的態(tài)度。對(duì)李石清的話語中暗含嘲諷和殺機(jī)。李石清最終被炒了魷魚，再也沒有利用價(jià)值的李石清轉(zhuǎn)眼之間由襄理變成了掃地出門的“廢物”。
閱讀上面資料，由李石清最終的結(jié)局猜想潘月亭的命運(yùn)又會(huì)怎樣?從而揭示了什么?
他精明、能干、咄咄逼人，然而終被辭退。潘月亭在辭退李石清之后，也難逃破產(chǎn)的命運(yùn)。曹禺在劇中表現(xiàn)了上流社會(huì)的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的各種矛盾，揭露了“損不足以奉有余”的社會(huì)本質(zhì)。非常有力地表現(xiàn)出了那個(gè)社會(huì)中殘酷的階級(jí)壓迫和人與人間冷酷無情的關(guān)系.
小結(jié)：這場(chǎng)戲的故事情節(jié)并不復(fù)雜，卻寫得波瀾起伏，扣人心弦、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完整。簡(jiǎn)潔緊湊得就像一出獨(dú)幕劇一樣。人物個(gè)性鮮明。作者善于在矛盾沖突中刻劃人物性格，隨著情節(jié)的推移，人物的思想也在變化，這是這場(chǎng)或描繪人物性格的特點(diǎn)，這些都是很值得我們學(xué)習(xí)的。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 2
【教學(xué)目標(biāo)】
有效的教學(xué)始于科學(xué)的確定學(xué)習(xí)目標(biāo)。本教材所在單元的課文都是戲劇。單元學(xué)習(xí)要求明確提出：閱讀劇本，要了解戲劇是如何通過人物對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)、展開矛盾、塑造人物形象的，尤其要注意體味人物語言的個(gè)性化特征。課文節(jié)選部分雖然只是一個(gè)片斷，但是情節(jié)比較完整。學(xué)習(xí)這篇戲劇作品，不僅可以讓學(xué)生藉此了解戲劇相關(guān)的知識(shí)，還可以很好的豐富學(xué)生的情感，引導(dǎo)他們深刻了解舊時(shí)代的黑暗，從而更加熱愛今天的美好生活。結(jié)合戲劇特點(diǎn)和學(xué)情，我確定了如下的教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)重難點(diǎn)。
1、 感知課文大意，把握戲劇中主要的矛盾沖突。(教學(xué)重點(diǎn))
2、 品讀人物富有個(gè)性化的語言，分析人物性格特點(diǎn)。(教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn))
3、 結(jié)合時(shí)代背景，感受作品“損不足以奉有余”的主題，。(教學(xué)難點(diǎn))
【創(chuàng)意特點(diǎn)】
1.教學(xué)設(shè)計(jì)緊扣學(xué)情，化繁為簡(jiǎn)。雖然課文較長(zhǎng)，但整個(gè)教學(xué)設(shè)計(jì)我力圖通過簡(jiǎn)明的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)突破教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)。本課教學(xué)主要流程為三環(huán)節(jié)：第一環(huán)節(jié)——抓矛盾、明劇情，即通過找出戲劇中集中尖銳的矛盾沖突，讓學(xué)生了解選劇的情節(jié)發(fā)展始末，認(rèn)識(shí)話劇的突出特點(diǎn)。第二環(huán)節(jié)——品語言、析人物，即通過品讀人物之間富有個(gè)性的對(duì)話，把握人物性格，認(rèn)識(shí)黃省三、李石清、潘月亭各具特色的人物形象。第三環(huán)節(jié)——知背景、揭主題，即教師通過作者創(chuàng)作意圖和戲劇創(chuàng)作背景的介紹，讓學(xué)生更好地理解作者曹禺先生對(duì)“損不足以奉有余”的舊社會(huì)深刻的控訴
2.各教學(xué)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，目標(biāo)明確。在整個(gè)設(shè)計(jì)中，我力爭(zhēng)讓學(xué)生在方法的引領(lǐng)下理清戲劇情節(jié)，在情景的創(chuàng)設(shè)中品讀人物形象，在背景的穿插中理解作品主題，讓學(xué)生在自主、合作、探究中積極主動(dòng)，饒有興味的開展語文學(xué)習(xí)，培養(yǎng)能力，從而提升自己的語文素養(yǎng)。
3.注重創(chuàng)設(shè)情境，教師引領(lǐng)示范，激起學(xué)生的情感共鳴。無論是教師的范讀，還是作品背景的適時(shí)穿插，我時(shí)刻注意拉近學(xué)生與文本的距離，讓他們能沉入課文，感同身受，與作品中的人物同悲歡，共淚水，真正走入作者的心靈世界，體會(huì)作品主題。
【教學(xué)過程】
一、 創(chuàng)設(shè)情境導(dǎo)入新課
導(dǎo)入語：戲劇是人類文化的重要組成部分，欣賞戲劇可以讓快樂的人怡情樂性、壓抑的人宣泄放松、善良的人得到安慰、邪惡的'人得到警示。從表現(xiàn)形式的角度可以把戲劇分為話劇、詩劇、歌劇、舞劇、戲曲等。下面我們就一起進(jìn)入話劇《日出》，見識(shí)人生百態(tài)，感受戲劇的獨(dú)特魅力。(板書課題、作者)
二、 抓矛盾明劇情
(一)方法引領(lǐng)
話劇《日出》以20世紀(jì)30年代都市生活為背景，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。全劇一共四幕，我們學(xué)習(xí)的是第二幕的節(jié)選。雖然是節(jié)選，但情節(jié)卻有著相對(duì)的完整性。我們學(xué)習(xí)的課文又是怎樣的劇情呢?下面請(qǐng)同學(xué)們默讀全文，用簡(jiǎn)潔的語言概括劇情。
為讓大家更好的概括，老師教給大家概括的方法：(出示課件)
【前提：找人物 知身份】
戲劇總要靠各種各樣的人物表現(xiàn)展開情節(jié)，這些人物什么身份、什么關(guān)系是了解劇情的前提。所以，解讀劇情首先要找出劇中出現(xiàn)的人物，明確他們的身份。
【關(guān)鍵：讀對(duì)話 抓矛盾】
話劇主要靠對(duì)話展開情節(jié)，對(duì)話中，人與人之間發(fā)生了怎樣的矛盾沖突，這是我們了解劇情的關(guān)鍵。所謂矛盾沖突就是人與人之間圍繞某件事發(fā)生的語言、行為等方面的爭(zhēng)執(zhí)與交鋒。戲劇是通過表現(xiàn)矛盾沖突來展開故事情節(jié)的。劇本必須要有尖銳的矛盾沖突。
下面，就請(qǐng)同學(xué)們速讀全文，根據(jù)方法提示，在文中劃出相關(guān)語句，思考概括劇情。
(二)學(xué)生活動(dòng)
1.學(xué)生速讀課文，思考問題。
2.在個(gè)人思考的基礎(chǔ)上，同桌結(jié)合，一個(gè)人用自己的話簡(jiǎn)述劇情，另一個(gè)人予以補(bǔ)充糾正。
(三)全班交流
教師特別提醒：概括劇情時(shí)要語言簡(jiǎn)潔，情節(jié)完整。
學(xué)生發(fā)言后，教師小結(jié)。(出示課件)
《日出》節(jié)選劇情：
大豐銀行小職員黃省三被銀行開除,向銀行襄理李石清求情。李石清給不僅拒絕，還讓他去拉洋車、要飯、偷東西，甚至是自殺。銀行經(jīng)理潘月亭更加殘忍無情的拒絕黃省三并打暈他讓茶房王福生拖了出去。
特別強(qiáng)調(diào)：
課文寫了黃省三和李石清、潘月亭之間三次大的矛盾沖突：
第一次：失業(yè)的黃省三向李石清求情遭到拒絕;
第二次：李石清唆使黃省三去拉洋車、要飯、偷東西，甚至讓他去自殺;
第三次：潘月亭無情地拒絕黃省三的再三請(qǐng)求。
小結(jié)：通過分析，我們認(rèn)識(shí)到話劇主要靠對(duì)話展開情節(jié)，對(duì)話中，人與人之間發(fā)生的矛盾沖突是我們了解劇情的關(guān)鍵。
三、 品語言析人物
(一)分析黃省三(出示課件)
1.讀中思考
話劇《日出》中的黃省三是一個(gè)生活在社會(huì)底層的小知識(shí)分子。面對(duì)被銀行開除，衣食無助的現(xiàn)實(shí)，他只能找上司求情復(fù)職。請(qǐng)同學(xué)們自由朗讀黃省三的語言，邊讀邊思考在他在求情過程中態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化?這表明他怎樣的性格特點(diǎn)?(出示課件)
學(xué)生思考
2.全班交流
教師點(diǎn)撥：通過黃省三在找李石清、潘月亭求情過程中的語言分析，我們可以清楚地看到：(出示課件)
黃省三的態(tài)度變化：他從苦苦哀求繼而到絕望的抗?fàn)帲詈笫潜M情的宣泄。
黃省三的性格特點(diǎn)：膽小懦弱、逆來順受、本分老實(shí)。
小結(jié)：可見，黃省三的態(tài)度變化彰顯在其極具個(gè)性化的語言中，這說明個(gè)性化的人物語言也是戲劇中獨(dú)具一格的要素。
3.再讀體會(huì)
(1)黃省三個(gè)性化的語言中，集中抒發(fā)他內(nèi)心怨恨的內(nèi)容更能打動(dòng)人心。請(qǐng)同學(xué)們找出文中對(duì)應(yīng)的語段。
生發(fā)言，師明確：“好，我起來，我起來，你們不用打我!……你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——”
(2)怎樣讀，才能宣泄出人物內(nèi)心的怨恨呢?下面老師選讀示范其中的內(nèi)容，請(qǐng)同學(xué)們認(rèn)真聽讀把握。
師范讀“五年哪!……你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——”，注意突出語調(diào)的高低變化，重音以及節(jié)奏的快慢讀出黃省三宣泄的無奈絕望。
(3)下面請(qǐng)同學(xué)們?cè)诼犠x的基礎(chǔ)上練習(xí)有感情的朗讀，為便于情感的抒發(fā)，請(qǐng)大家全體起立自由朗讀，并按照舞臺(tái)提示邊讀邊加上態(tài)勢(shì)語。
學(xué)生自由朗讀。
(4)下面找一位學(xué)生有感情地朗讀，讀后師生點(diǎn)評(píng)。
(二)分析李石清、潘月亭
1、通過有感情的朗讀，我們深刻感受到個(gè)性化語言的魅力。戲劇中矛盾沖突的另一方李石清、潘月亭又是怎樣的人呢?請(qǐng)同學(xué)們繼續(xù)結(jié)合他們個(gè)性化的語言來分析人物性格，并通過朗讀表現(xiàn)出來。
2、學(xué)生思考，全班交流。教師強(qiáng)調(diào)仍然要通過語調(diào)的變化，聲音的起伏，節(jié)奏的快慢去讀出上層社會(huì)人物的無情殘忍，指導(dǎo)學(xué)生有感情的朗讀體會(huì)。
師點(diǎn)撥總結(jié)。(出示課件)
李石清——冷酷無情 陰險(xiǎn)卑劣 潘月亭——唯利是圖 兇狠殘忍
小結(jié)：通過戲劇中頗具個(gè)性化的人物語言，我們認(rèn)識(shí)了黃省三的膽小懦弱、逆來順受和老實(shí)本分，也體會(huì)到了李石清、潘月亭的唯利是圖和冷酷殘忍，可見話劇正是通過人物之間的對(duì)話為我們展示出世間美丑，人間百態(tài)。
四、 知背景揭主題
(一) 探究主題
1、黃省三悲劇性的命運(yùn)讓我們唏噓不已，李石清、潘月亭的惡言惡語更讓我們?yōu)橹旋X。到底是什么原因造成了黃省三悲劇性的命運(yùn)呢?請(qǐng)大家從文中找出答案。(出示課件)
學(xué)生思考
2、全班交流
教師點(diǎn)撥(出示課件)
原因一：身后無人撐腰;
原因二：“做事憑心”，不懂投機(jī)鉆營(yíng)，更不會(huì)溜須拍馬
用文中的話來說就是“這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的”，這足以說明以黃省三為代表的勤奮肯干、吃苦耐勞、忍辱負(fù)重的生活在社會(huì)底層的小知識(shí)分子以及千千萬萬舊時(shí)代、舊社會(huì)的老百姓在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)上層社會(huì)的瘋狂壓榨剝削是沒有活路的�？梢�，課文雖然只是節(jié)選了全劇一個(gè)片段，出場(chǎng)人物不多，但結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)緊湊，具有深刻的社會(huì)意義。
(二)相關(guān)背景知識(shí)介紹(出示課件)
1.《日出》題記
天之道，損有余而補(bǔ)不足。人之道，則不然，損不足以奉有余。
——老子《道德經(jīng)》第七十七章
理解：自然的規(guī)律，是減少有余的補(bǔ)給不足的�？墒巧鐣�(huì)的法則卻不是這樣，要減少不足的，來奉獻(xiàn)給有余的人。
2.《日出》簡(jiǎn)介
話劇《日出》以20世紀(jì)30年代現(xiàn)代都市生活為背景，全劇以交際花陳白露和聚集在她周圍的各種人物的活動(dòng)為線索，通過鮮明的藝術(shù)形象，展現(xiàn)出上層社會(huì)的腐朽墮落、爾虞我詐與下層社會(huì)的饑寒交迫、痛苦掙扎，無情地批判了舊中國(guó)那種“損不足以奉有余”的極端不合理的社會(huì)制度。它稱得上是當(dāng)時(shí)中國(guó)都市社會(huì)的一面鏡子。
師引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)：本文不足者：黃省三 ;有余者：李石清、潘月亭。(板書：損不足以奉有余，不足者—黃省三;有余者—李石清、潘月亭)
可見，話劇《日出》暴露了上個(gè)世紀(jì)30年代半殖民地社會(huì)都市生活的黑暗面，控訴了“損不足以奉有余”的社會(huì)，一方面是剝削者、“有余者”貪得無厭，醉生夢(mèng)死;另一方面是被損害者，“不足者”備受侮辱，“有余者”和“不足者”形成強(qiáng)烈對(duì)比。
3.欣賞視頻
《日出》以它尖銳的矛盾沖突、個(gè)性化的語言、深刻的主題、鮮明的人物形象從它誕生之日起就備受讀者喜愛，多年來被改編為電影、電視劇長(zhǎng)演不衰。下面我們就一起來欣賞其中的精彩片段，進(jìn)一步感受作品深刻的主題。(播放視頻)
視頻欣賞。
在悲涼的音樂聲中教師補(bǔ)充《日出》劇情：小職員黃省三被開除后，走投無路毒死了自己的孩子，自盡被救后發(fā)了瘋。而在第四幕中李石清則被潘月亭無情的解雇，成為了又一個(gè)黃省三。這些，無不讓我們更深刻的認(rèn)識(shí)了那個(gè)“損不足以奉有余”的社會(huì)。
4.了解曹禺
《日出》劇作者曹禺先生以其經(jīng)典的創(chuàng)作震動(dòng)了30年代的文壇，奠定了他在整個(gè)話劇史上的地位。下面我們一起了解一下曹禺先生。
曹禺，劇作家、戲劇教育家。原名萬家寶，字個(gè)石，祖籍湖北潛江。曹禺劇作在中國(guó)話劇史上具有重要地位，話劇《雷雨》和《日出》的發(fā)表，是中國(guó)話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。
五、 課堂總結(jié)
人生如戲，戲如人生。戲劇是生活的鏡子，是濃縮的人生。課下，大家可以1、閱讀《日出》全文。2、閱讀曹禺先生的成名作《雷雨》。3、編排《日出》課本劇。相信在閱讀實(shí)踐中大家會(huì)更深刻的了解戲劇、感受多味人生。
附板書：
日 出
曹禺
不足者：黃省三 損不足以奉有余 有余者：李石清、潘月亭
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 3
教學(xué)目標(biāo)
知識(shí)與技能：把握文章主旨，理解文中重點(diǎn)詞句的含義。
過程與方法：了解作者抓住色彩，形狀的變化進(jìn)行景物描寫的特點(diǎn)。
情感態(tài)度與價(jià)值觀：深入體會(huì)作者對(duì)祖國(guó)，對(duì)新生活的贊頌之情。
教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)
重點(diǎn)：1.把握文章主旨，理解文中重點(diǎn)詞句的含義。
2.分析文中引用、比喻、擬人等修辭手法的作用。
難點(diǎn)：3.體味本文采用象征手法來增強(qiáng)抒情效果的藝術(shù)特色。
過 程 設(shè) 計(jì)
一、揭示學(xué)習(xí)目標(biāo)(見上)
二、指導(dǎo)學(xué)生先學(xué)
1.分部、分層次反復(fù)朗讀課文，深入體會(huì)字里行間蘊(yùn)含的作者的思想感情。
2.邊讀邊思考問題，通過重點(diǎn)語句、詞語感知文章主旨，帶著任務(wù)自主閱讀，自主學(xué)習(xí)。
3.展開小組合作學(xué)習(xí)，共同探究問題實(shí)質(zhì)，拓展延伸，明確自己學(xué)習(xí)任務(wù)。
三、學(xué)生先學(xué)，教師巡視
(一)互動(dòng)學(xué)習(xí)：
1.《日出》共寫了五幅日出圖，歸納指出其作用。
(明確:①高峰日出圖 ②原野日出圖 ③海邊日出圖 ④黃山日出圖 ⑤飛機(jī)上所見日出圖 作用：前四幅圖全是鋪墊，是曲寫，為寫飛機(jī)上看日出作襯托。)
2.文章采用了哪些修辭手法來寫日出的景象的?(明確：引用、 擬人、比喻，作用都是為下文在飛機(jī)上描寫日出作鋪墊，也表達(dá)了作者對(duì)看日出的盼望之情。)
3.作者描寫飛機(jī)上看日出，僅僅是一種自然現(xiàn)象嗎?這里有什么特殊的含義嗎?從哪些詞句中能看出來?
(明確:這里作者用了象征的寫作手法。這里的日出象征我們偉大的祖國(guó)正如旭日東升，光彩奪目，雄偉瑰麗，正如朝陽那樣年輕，富有巨大的生命力。作者進(jìn)而祝愿我們偉大的祖國(guó)有著欣欣向榮、無限美好、如花似錦的今天和明天。)
4.再讀課文，看看作者運(yùn)用到了哪些表達(dá)方式?找出具體的句子
(明確：表達(dá)方式：記敘、描寫、議論、抒情等等。記敘明確過程，描寫突出形象，議論、抒情點(diǎn)明主旨。抒情有直抒胸臆，有間接抒情。間接抒情常表現(xiàn)為托物寓情，借景抒情，借事抒情，寓情與景。)
小黑板出示“自學(xué)導(dǎo)航”，引導(dǎo)學(xué)生抓住重點(diǎn)自學(xué)。
創(chuàng)設(shè)情境，引導(dǎo)學(xué)生深入理解文題，精確理解文章。
播放幻燈片，提出閱讀要求，學(xué)會(huì)抓住重點(diǎn)詞句。
播放幻燈片，引導(dǎo)學(xué)生思考討論。
感知、明確學(xué)習(xí)目標(biāo)
看小黑板，掌握先學(xué)的內(nèi)容、方法和要求。
讀一讀，想一想。
議一議，說一說。
合作探究，小組討論問題，并做相應(yīng)的筆記。
5.根據(jù)表達(dá)方式的學(xué)習(xí)歸納一下本文的寫作方法。
(1)借景抒情的寫法。借描寫日出來贊美祖國(guó)，抒發(fā)對(duì)祖國(guó)的熱愛贊美之情。
(2)描寫、議論、抒情相結(jié)合的寫法。
(二)、研讀與賞析：
1.登高山看日出，這是從幼小時(shí)起，就對(duì)我富有魅力的一件事。
導(dǎo)析：本句為開篇之句。作者開門見山地指出渴望見到日出，特點(diǎn)是能在高處見到日出。這為后文寫飛機(jī)上觀到日出作鋪墊�！皬挠仔r(shí)起”突出了渴望之久，“富有魅力”強(qiáng)調(diào)了向往之切。
2.文章第二段詩句的作用。
導(dǎo)析：本句所引詩句都是寫落日之景的。“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”是王維的`詩句，寫的是無邊無際的沙漠之上，一縷孤煙正筆直地升上天空。黃河的盡頭一輪圓圓的太陽正滾滾西沉。“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”是杜甫在《后出塞五首》(其二)中的句子。寫的是邊地傍晚行軍時(shí)的情景。落日西照，將旗獵獵，戰(zhàn)馬長(zhǎng)鳴，朔風(fēng)蕭蕭。這兩句詩都描繪了邊地的落日之景，透出的是一股蒼涼之氣。因此，作者說“不免有蕭瑟之感�！边@里提到落日，是為后文寫日出作比，以突出日出的壯麗與偉大雄渾。
(三)主題歸納：
本文作者選取了一個(gè)十分獨(dú)特的角度，描繪了自己從國(guó)外出訪歸來，在萬仞高空的飛機(jī)上目睹的一次“最雄偉、最瑰麗的日出景象”，以此謳歌新生社會(huì)主義祖國(guó)。
四、檢查學(xué)生先學(xué)的效果
五、學(xué)生討論、更正，教師點(diǎn)撥
板書設(shè)計(jì)
一、寫景： 日出景象 贊美祖國(guó)
日出 二、抒情： 贊美祖國(guó) 歌唱祖國(guó)
三、抒情議論：照應(yīng)開頭 歌頌新生活
六、當(dāng)堂訓(xùn)練點(diǎn)撥知識(shí)點(diǎn)并板書重點(diǎn)常識(shí)。
引導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成“咬文嚼字”—品味積累的學(xué)習(xí)習(xí)慣。
啟發(fā)、引導(dǎo)，更正、補(bǔ)充。巡視、督導(dǎo)、檢測(cè)積累有關(guān)“表達(dá)方式”的知識(shí)并探究本文綜合運(yùn)用表達(dá)方式的特色。
自讀自悟，品析語言，感受語言精準(zhǔn)的魅力。
小組內(nèi)四人交流探討問題，獨(dú)立完成練習(xí)。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 4
教學(xué)目標(biāo)：
1、 了解本文的作者及寫作背景，理解體會(huì)作者的思想感情，有感情的朗讀課文。
2、 了解作者抓住色彩、形狀的變化進(jìn)行景物描寫的特點(diǎn)。
3、 了解作者通過細(xì)致觀察日出景象的描繪所表達(dá)的獨(dú)特感受和看法。
教學(xué)重點(diǎn)：
反復(fù)朗讀，從中學(xué)習(xí)層層烘托、步歩蓄勢(shì)的手法來突出高空日出的奇景。
教學(xué)難點(diǎn)：
學(xué)習(xí)《日出》的象征意義。
課時(shí)安排：
三課時(shí)
教學(xué)過程：
1、 導(dǎo)入新課：
2、 作者簡(jiǎn)介：
劉白羽(1916—2005)，當(dāng)代作家，黨員。北京人。作品有長(zhǎng)篇小說《第二個(gè)太陽》，散文集《紅瑪瑙集》、《芳草集》等。1936年在《文學(xué)》月刊上發(fā)表短篇小說《冰天》，開始走上文學(xué)道路。1937年出版第一本短篇小說集《草原上》。翌年春赴延安�？箲�(zhàn)期間投身敵后戰(zhàn)場(chǎng)，寫出《五臺(tái)山下》、《太陽》、《幸福》等小說。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期轉(zhuǎn)戰(zhàn)東北，寫有小說《無敵三勇士》、《政治委員》，報(bào)告文學(xué)《光明照耀著沈陽》等。新中國(guó)成立后，在擔(dān)任文化領(lǐng)導(dǎo)工作的同時(shí)，發(fā)表了《日出》、《長(zhǎng)江三日》等大量散文通訊。晚年筆耕不輟，寫有四部長(zhǎng)篇：報(bào)告文學(xué)《大海》(朱德的前半生)，小說《第二個(gè)太陽》(獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng))，回憶錄《心靈的歷程》(獲中國(guó)傳記文學(xué)獎(jiǎng))，小說《風(fēng)風(fēng)雨雨太平洋》。歷任中國(guó)作協(xié)副主席、名譽(yù)副主席，文化部副部長(zhǎng)，解放軍總政文化部部長(zhǎng)。主要作品有：《五臺(tái)山下》、《火光在前》、《政治委員》、《紅瑪瑙集》、《紅色的十月》、《芳草集》、《劉白羽散文集》等。
3、 學(xué)生預(yù)習(xí)，初步感知課文：
魅力(mèi) 蕭瑟(xiāo sè) 陡壁(dǒu) 彌漫(mí) 緋紅(fēi) 朦朧(ménglóng) 泛濫(làn) 精辟(pì)熾熱(chì) 晨曦(xī) 窒息(zhì) 天穹(qióng)衣襟(jīn) 俯瞰(kàn) 無羈(jī) 簇?fù)?cù)矗立(chù) 迸射(bèng) 酣睡(hān) 黛色(dài)
4、 互動(dòng)學(xué)習(xí)
1) 學(xué)生自讀課文，理清課文思路。
全文共8段，可分為三部分：
第一部分(1—4)幼時(shí)盼望看日出。
第二部分(5—7)痛失兩次看日出的機(jī)會(huì)。
第三部分(8)不經(jīng)意在飛機(jī)上看到日出。
2)再次默讀課文，完成下列表格：
日出圖 觀察角度 日出時(shí)節(jié) 描寫景物色彩、形狀變化的句子 景物特點(diǎn)
海涅 俯視 冬季 那緋紅的……只有山尖分明出… 云霧繚繞
屠格涅夫 平視 秋季 朝陽初升時(shí)，……那種暗紫色……
露了露面，……一輪朝日。 柔和明麗
劉白羽 平視 冬季 日出前：上空游動(dòng)……暗紅色長(zhǎng)帶
日出時(shí)：紅帶在……閃著金光。
日出后：晶光耀眼，……照明了 雄偉瑰麗
3) 分析課文第一部分，
提問：“我”為什么愛登高看日出?
明確：日出富有魅力，日落雖妙，不免有蕭瑟之感
看日出——看火、熱、生命、光明的誕生
提問：作者無緣看日出，就怎么辦?
明確：只好讀日出：
1、海涅：冬季云霧繚繞中的日出。
2、屠格涅夫：秋季柔和明麗中的日出。
齊讀兩幅日出圖。
4)分析第二部分：
提問：作者特意到什么地方去看日出?有沒有看到?
明確：兩個(gè)看日出的勝地
1、在印度的科摩林海角
由于云霧遮住了東方，沒看成
2、在黃山獅子林
由于下雨，只得作罷
5)分析文章的主體部分：
提問：作者的宿愿實(shí)現(xiàn)了嗎?
明確：作者終于“看到了一次最雄偉、最瑰麗的日出景象”。
提問：作者對(duì)這次的日出是怎樣描寫的?
明確：分三層來描寫：
日出前——上空游動(dòng)微明，如同一條狹窄的暗紅色長(zhǎng)帶，帶子的上面露出了一片清冷的淡藍(lán)色的晨曦。
日出時(shí)——那條紅帶，卻慢慢在擴(kuò)大，像一片紅云了，像一片紅海岸了。(突出了景物的動(dòng)態(tài)變化)色彩也由“暗紅”變成“發(fā)亮”，“一個(gè)奇跡就在這時(shí)誕生了”，“紅得透亮”，“閃著金光”，作者連用兩個(gè)比喻：“如同沸騰的溶液一下拋濺上去，然后像一支火箭一直向上沖�！�
日出后——“它晶光耀眼，火一般鮮紅，火一般強(qiáng)烈”，它照亮了一切，照紅了一切。
齊讀有關(guān)日出的描寫。
5、歸納寫作特色：
1、映襯、比喻、擬人等修辭手法的運(yùn)用。
海涅描寫的、屠格涅夫描寫的日出圖的引用，不管是在色彩上還是在動(dòng)態(tài)描繪上，都為劉白羽描寫的日出圖作了襯托。
2、描寫、議論、抒情等表達(dá)方式的運(yùn)用，揭示出日出的象征意義。
日出的象征意義，熱情地贊美了我們偉大的.祖國(guó)正如朝陽東升，光彩奪目，雄偉瑰麗，正像朝陽那樣年輕，富有巨大的生命力，并進(jìn)而祝愿我們偉大的祖國(guó)有著欣欣向榮、無限美好、如花似錦的今天和明天。
5、板書設(shè)計(jì)
全文共8段，可分為三部分：
第一部分(1—4)幼時(shí)盼望看日出。
第二部分(5—7)痛失兩次看日出的機(jī)會(huì)。
第三部分(8)不經(jīng)意在飛機(jī)上看到日出。
【教學(xué)總結(jié)】
《日出》與《長(zhǎng)江三日》一樣充分地體現(xiàn)了劉白羽散文境界雄沉宏闊的特點(diǎn)，是作者以新的審美觀“對(duì)新的美的探索的結(jié)果”，與某些描寫日出、歌頌自然、禮贊生命的禮品不同，它選取了一個(gè)十分獨(dú)特的角度——描繪作者從國(guó)外出訪歸來，在萬仞高空的飛機(jī)上目睹的一次“最雄偉、最瑰麗的日出景象”，并出神入化地將“光彩奪目的黎明”與“新中國(guó)瑰麗的景象”相比擬，以一幅氣勢(shì)磅礴、雄奇壯闊的日出圖，謳歌新生的、光明的社會(huì)主義祖國(guó)，表達(dá)無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的豪情壯懷，反映了劉白羽散文對(duì)意境創(chuàng)造的追求及其鮮明的個(gè)性色彩。
使?jié)庥舻脑娗榕c深刻的哲理相交融，以造成一種深邃高遠(yuǎn)的藝術(shù)境界，這也是劉白羽散文追求的目標(biāo)�！度粘觥吩诩�(xì)致描寫高空日出奇景的基礎(chǔ)上，闡述“革命的哲學(xué)”，高唱“戰(zhàn)斗的詩歌”，詮釋“我們是早上六點(diǎn)鐘的太陽”這一句詩那最優(yōu)美、最深刻的含意，盛贊新生事物強(qiáng)大的生命力與無限光明的前景，從而大大加強(qiáng)了散文的思想內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)感染力。
《日出》運(yùn)用層層烘托、步步蓄勢(shì)的手法來突出高空日出奇景。文中有關(guān)日出的五幅圖畫，前四幅全是輔墊，全是曲寫，是“楊”前的“抑”，是欲揚(yáng)幫抑。在作了一次又一次的渲染之后，作者終于推出了雄偉無比的高空日出奇景，并對(duì)此進(jìn)行充分的、細(xì)致的、油畫般的描繪——它的色彩，它的形態(tài)，它的氣勢(shì)，它給人的思索與遐想，筆墨不多卻令讀者無法忘懷。
絢麗、雄放，善于用準(zhǔn)確、新鮮而又富于變化的文詞細(xì)致而完滿地表現(xiàn)形象、描寫細(xì)節(jié)和表達(dá)情感，是這篇散文在語言表達(dá)上的重要特色。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 5
【重點(diǎn)難點(diǎn)提示】
1.了解并掌握有關(guān)戲劇文學(xué)的常識(shí)。
2.學(xué)習(xí)并體會(huì)戲劇劇本在矛盾沖突中表現(xiàn)人物性格，以個(gè)性化的語言塑造人物形象的特點(diǎn)。
3.了解戲劇劇本用文字描繪畫面、表現(xiàn)視覺形象的特點(diǎn)。
4.揣摩與體會(huì)人物富于個(gè)性化的語言，學(xué)習(xí)戲劇通過人物動(dòng)作、表情描繪人物性格的手法。
難點(diǎn)
1.仔細(xì)揣摩并領(lǐng)會(huì)戲劇語言的潛臺(tái)詞。
2.欣賞名著名篇中精彩段落的藝術(shù)特色。
3.結(jié)合有關(guān)背景知識(shí)，深刻理解作品思想內(nèi)容。
4.培養(yǎng)并提高閱讀和欣賞戲劇文學(xué)的能力。
關(guān)于戲劇
一、戲劇和戲劇文學(xué)
戲劇，是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇文學(xué)，即戲劇劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。戲劇文學(xué)具有兩重性。一方面，它作為文學(xué)作品，除應(yīng)當(dāng)具備一般敘事性作品共同的要求，諸如塑造典型形象，揭示深刻的主題，以及結(jié)構(gòu)的完整性等等外，還應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)立的欣賞（閱讀）價(jià)值。另一方面，它作為戲劇演出的基礎(chǔ)，只有通過演出，才能體現(xiàn)出它的全部?jī)r(jià)值，因此，它又要受到舞臺(tái)演出的制約，必須符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求。
二、戲劇劇本的構(gòu)成
戲劇劇本通常包括兩個(gè)部分：一是劇作家的舞臺(tái)提示，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具以及人物臺(tái)詞的心理情緒、動(dòng)作、上下場(chǎng)等等；一是人物自身的臺(tái)詞，包括對(duì)話(對(duì)唱)、獨(dú)白(獨(dú)唱)、旁白(旁唱)等。
三、戲劇劇本的特點(diǎn)
第一，劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。劇本不像小說、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，由于舞臺(tái)條件和演出時(shí)間的限制，劇本篇幅不能過長(zhǎng)，人物不能過多，場(chǎng)景變換不能過多，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景必須在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開。戲劇情節(jié)劇本中通常用"幕"和"場(chǎng)"來表示段落和情節(jié)。"幕"指情節(jié)發(fā)展的一個(gè)大段落。"一幕"可分為幾場(chǎng)，"一場(chǎng)"指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開的情節(jié)。
第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，是通過表現(xiàn)矛盾沖突來展開情節(jié)和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。因此，沒有沖突，就沒有戲劇。古今中外一切優(yōu)秀的戲劇文學(xué)，總是集中地反映了社會(huì)生活中的某種矛盾。戲劇沖突是社會(huì)矛盾的反映，有它一定的發(fā)展變化的過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。-般說，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。開端起著介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突的作用；發(fā)展指矛盾沖突向前發(fā)展；高潮是矛盾沖突發(fā)展到了頂點(diǎn)，并出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)化的局面，主要人物的性格和劇本的中心思想都得到充分的表現(xiàn)；結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。有的多幕劇在第一幕之前還有序幕，介紹時(shí)代背景、人物來歷和劇情發(fā)展的原因；結(jié)尾之后還有尾聲，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些提示，引起人們的聯(lián)想和展望。劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。
第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)自己的性格。在戲劇文學(xué)中，故事的發(fā)展、人物性格的揭示以及劇作家對(duì)人物事件的評(píng)價(jià)和態(tài)度，一般都依靠人物的對(duì)話來完成。因此，戲劇的語言既要有高度的個(gè)性和充分的表現(xiàn)力，還要精練有力，簡(jiǎn)潔清晰，便于激發(fā)人們的想像，同時(shí)還應(yīng)生動(dòng)，字字句句都能打動(dòng)觀眾的心弦，引起共鳴。
劇本的'語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面。
劇本的語言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說的話。劇本主要是通過臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語化，要適合舞臺(tái)表演。
舞臺(tái)說明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說明對(duì)刻畫人物性格和推動(dòng)、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開端、結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來。
四、戲劇沖突與人物性格的關(guān)系
戲劇沖突與人物性格應(yīng)該相互依存。一方面，人物性格要按照矛盾沖突的不斷發(fā)展而逐步明朗化，以顯示其個(gè)性的特點(diǎn)；另一方面，矛盾沖突又要以塑造人物個(gè)性、人物性格特征來表現(xiàn)和發(fā)展，從而而表現(xiàn)作品的主題。
五、戲劇的語言
戲劇的語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 6
一、 教學(xué)目標(biāo)：
1、了解作者的生平經(jīng)歷，整體感知課文。
2、精研課文，體會(huì)作者在文章中的情感的奔放，想象的奇幻，詞采的華燦以及作者詩化靈動(dòng)的文辭。
3、 理解、體驗(yàn)作者于字里行間浸透的一種給人以新的、生機(jī)的神秘的美的享受。
二、教學(xué)重難點(diǎn)：
1、重點(diǎn)：體會(huì)文章的精彩詞句，比較劉白羽的《泰山日出》。
2、難點(diǎn)：文章所浸透的詩化的靈動(dòng)的美。
三、課時(shí)安排：
兩課時(shí)
四、教學(xué)過程：
1、導(dǎo)入新課 ：
日出的景觀是壯美的，許多人會(huì)贊美它，描繪它，形容它，可是我們大多數(shù)人卻不知道該怎樣下筆，心頭一片茫然。徐志摩的這篇散文只選取泰山日出的一個(gè)短暫場(chǎng)面，卻在它的妙筆生花下，整個(gè)日出景象被描繪得絢爛多彩，變幻無窮，使人眼花繚亂，美不勝收。
2、課前預(yù)習(xí)(學(xué)生自讀課文，解決生字詞)
3、給下列加點(diǎn)的詞注音：
飽飫(yù) 無饜(yàn ) 醒豁(huò) 厚毳(cuì) 霧靄(ǎi) 溟濛(míng) 颯颯(sà) 祈禱(qídǎo) 層累(lěi) 蜿蜒(wānyán) 馳騁(chíchěng) 濤瀾(lán)四隅(yú) 浮礁(jiāo) 海句力士(gōu) 無垠(yín)橫亙(gèn) 消翳(yì)
4、作者簡(jiǎn)介：
徐志摩 (1897～1931)現(xiàn)代詩人、散文家。
5、 釋題：
本文選自《巴黎的鱗爪》。
作為東方文學(xué)的泰斗，泰戈?duì)柌粌H有“天竺圣人”之譽(yù)，還是獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的第一位世界性詩人。在他一九二四年來華訪問前夕，“泰戈?duì)枱帷币褋韯?shì)洶涌。徐志摩以“泰山日出”來隱喻泰戈?duì)柕奈膶W(xué)創(chuàng)作和來華訪問，表達(dá)中國(guó)詩人對(duì)泰戈?duì)柕木囱龅母星�，真是一個(gè)卓越的比喻。這是何等傾心的盼望、何等熱烈的迎候，何等輝煌的蒞臨!詩人以他才華橫溢的想象和語言，描繪了一幅令人難忘的迎日?qǐng)D。
6、 再次品讀課文，學(xué)生齊讀。
7、 互動(dòng)學(xué)習(xí)：
互動(dòng)1：同樣是描寫日出，試比較劉白羽與徐志摩所描寫旭日初升那一刻的句子，指出兩人所描寫的最生動(dòng)之處。
明確：劉白羽：見課本第4頁。
好處1：太陽本來是有固定形狀的，劉卻以液態(tài)(沸騰)來形容，顯得特別新穎，劉白羽式的創(chuàng)造。
好處2：劉白羽選擇了一系列富于動(dòng)感和力度的動(dòng)詞來表現(xiàn)日出的強(qiáng)大力量(矗起、閃、拋濺、上沖、迸射、沖破、飛躍等)動(dòng)感力度較強(qiáng)的詞表現(xiàn)日出一剎那的巨大氣勢(shì)和力量，極其雄壯、瑰麗、真的是氣象萬千。
好處3：“光明的白晝由夜空中迸射出來的一剎那”，這里夾雜了作者獨(dú)特的感受，晨光與黑夜的交替是即將過去的世界與即將到來的.世界的交替，這里作者聯(lián)想到的是新中國(guó)的瑰麗景象，同時(shí)雙關(guān)。
徐志摩：見課本第10頁。
好處：傳神地刻畫了對(duì)日出的企盼、渴望，對(duì)初升之時(shí)跳動(dòng)狀的精微感受，似乎感受到作者在呼喚，在催促，在目不轉(zhuǎn)睛地注視，在協(xié)助太陽完成這一偉大的誕生。
說明：教師可以要求學(xué)生找出屠格涅夫關(guān)于日出的精采描寫，比較三者之間的精妙所在。
屠格涅夫：見課本第2頁。
好處：此比喻句把對(duì)耀眼亮色(光線)的敏銳，精致的感受描寫了出來(色彩描繪的很精致);另外在情緒上將作者的主觀感受與客觀自然巧妙契合，光柱的跳躍，旭日初升的清麗，清晨的寧?kù)o化作了“肅穆的歡悅”。傳神，精致。
互動(dòng)2：認(rèn)真品讀全文我們會(huì)發(fā)現(xiàn)本文并沒有完全寫日出的景象，它其實(shí)是表現(xiàn)作者對(duì)光明的渴望，你是否也有同樣的感受?哪些描寫表現(xiàn)了這種渴望?
明確：見課本第9第10頁 ①②③④⑤⑥
在文中光明是雙關(guān)語，既指日出的光明，也指社會(huì)的光明。光明(即東方)在文中反復(fù)出現(xiàn)，特別是字里行間洋溢的熱烈情感，使人感到這一不僅僅是自然意義的光明。作者面對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并不消極頹廢，而是積極地呼喚迎接光明的到來。文章中如“光明”“復(fù)活”“海句力士”等等都是在表現(xiàn)“五四”精神。作者夸張的歡樂就是對(duì)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的歡呼和禮贊。文章中的悲喜交互，也表明光明來之不易，它經(jīng)歷了漫長(zhǎng)黑夜的沉睡(痛苦、屈辱的等待)沖破了重重的障礙，也得以覺醒，這艱難的獲得讓作者悲喜交互。
互動(dòng)3：本文作者除了對(duì)日出進(jìn)行了精彩的描寫，還著重寫了日出前的云海，結(jié)合“閱讀練習(xí)探究”第二題，說說幾位作家對(duì)云海描寫的精妙之處。
明確：見課本第8、9、11頁
海涅：比作洪水泛濫的平原中露出的干的土壤。
姚鼐：比作數(shù)十立的樗蒲。
徐志摩：日出前：綿羊(溫順、恬靜)
日出后：獸形波瀾(靈動(dòng)、活潑、生機(jī)無限)
互動(dòng)4：這篇文章是一篇抒情散文，除了以情動(dòng)人外，文章華麗的詞藻，優(yōu)美的語言也給我們留下了深刻的印象，仔細(xì)品味文中節(jié)奏感強(qiáng)，意蘊(yùn)豐富的句子。
明確：見課后題“詞語品味積累”。
文章語言：
1)新穎的搭配(生動(dòng)、傳神)
2)根據(jù)字義臨時(shí)造詞(新鮮、典雅)
互動(dòng)5：比較劉白羽和徐志摩寫法的異同.
明確：劉白羽：把景象寫透了，才激動(dòng)起來，慢慢誘導(dǎo)讀者激動(dòng)，避免讀者跟不上趟而無動(dòng)于衷(層層烘托、步步蓄勢(shì)，在一次又一次的渲染之后，終于推出了雄偉無比的高空奇景)
徐志摩：很善于調(diào)動(dòng)讀者情緒和作者同步發(fā)展，循序漸進(jìn)。徐是浪漫主義詩人，他的情緒來得很快，很突然，引起讀者的驚異，以戲劇性的懸念，調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣(剛開始漫不經(jīng)心，懶洋洋，筆鋒一轉(zhuǎn)“果然”讀者的情緒還沒跟上“我不由得打聲狂叫”引起讀者的驚異的作者激動(dòng)的景色，倒不一定一下子很驚人，很令人震撼，寫景抒情文章常用的手法，以作者的情感為主導(dǎo)。
劉白羽：
1)描寫角度新
2)立意深遠(yuǎn)
3)表現(xiàn)手法巧妙
徐志摩：詞藻華麗、立意新奇、色調(diào)絢爛、富有音樂性。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 7
教學(xué)目標(biāo)：
1、分析劇情和人物的特點(diǎn)。
2、學(xué)習(xí)并了解戲劇通過個(gè)性鮮明的人物對(duì)話來揭示人物性格、展開戲劇沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展這一顯著特點(diǎn)。
3、通過排演課本劇的形式去更好地理解和把握課文內(nèi)容，提高學(xué)習(xí)興趣。
教學(xué)重點(diǎn)：
分析劇情和人物的特點(diǎn)。
教學(xué)難點(diǎn)：
通過排演課本劇的形式去更好地理解和把握課文內(nèi)容，提高學(xué)習(xí)興趣。
教學(xué)用具：
錄音機(jī)、錄音帶、Powerpoint幻燈片
教學(xué)過程：
情境切入新課程
《日出》是我國(guó)現(xiàn)代戲劇大師曹禺繼《雷雨》之后的又一大杰作。在現(xiàn)當(dāng)代戲劇文學(xué)中，能夠經(jīng)得住時(shí)代的考驗(yàn)而常演不衰，并且適合于閱讀欣賞、令人回味的劇本實(shí)在是少之又少。《日出》便是這少數(shù)優(yōu)秀作品之一。
閱讀欣賞新課程
在學(xué)習(xí)本課之前，讓我們先來聽一下課文的錄音，并思考下面的幾個(gè)問題：
1、課文中主要寫了哪幾個(gè)人物？
2、如果按劇本矛盾的發(fā)生，發(fā)展，高潮，結(jié)局給課文劃分部分，你認(rèn)為劃到什么地方最為合適？、
3、他們之間有幾次大的沖突？
4、這幾個(gè)人物中你覺得你適合扮演哪一個(gè)角色？
互動(dòng)探討新課程
師：課文中主要寫了哪幾個(gè)人物？
生：黃省三、李石清、潘月亭（王福升）
按劇本矛盾的發(fā)生，發(fā)展，高潮，結(jié)局給課文劃分部分
開端：黃省三被銀行開除，向李石清求情
發(fā)展：李石清給黃省三指出三條出路
高潮：潘月亭出場(chǎng)，黃省三慷慨控訴
結(jié)局：黃省三昏倒在地，被拖了下去
師：如果按劇本矛盾的發(fā)生，發(fā)展，高潮，結(jié)局給課文劃分部分，你認(rèn)為劃到什么地方最為合適？
生：開頭——我為著我這群孩子，我得活著！
其實(shí)，事情很多，就看你愿不愿意做——拼命我也得活下去啊！
左門大開——你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——
這個(gè)混蛋，還不給我滾出去！——結(jié)束
師：他們之間有幾次大的沖突？
生：第一次是黃省三向李石清求情遭到拒絕。
第二次是李石清讓黃省三去拉洋車，上街要飯，去偷東西，最后競(jìng)讓他去自殺。
第三次是潘月亭無情地拒絕黃省三的請(qǐng)求。
課堂練習(xí)：閱讀“李石清（想了想，翻白眼）其實(shí)，事情很多，就看你愿不愿意做——拼命我也得活下去�。 币欢�，回答下面的問題。
1、李石清給黃省三指出了三條什么樣的出路？這些是出路嗎？
李石清讓黃省三去“拉洋車”，“上街要飯”，“去偷東西”、這三條根本不是出路，而是把黃省三逼上絕路。
2、從這一節(jié)戲劇沖突中看，李石清、黃省三各有什么特點(diǎn)？
從李石清給黃省三指出的三條出路，表現(xiàn)了他的狠毒、陰險(xiǎn)、沒有人性。
黃省三的一次次懇求、辯解則表現(xiàn)了他的.懦弱、無能、愛面子、膽小怕事，同時(shí)也表現(xiàn)了他的家庭責(zé)任感和愛心。
情感體驗(yàn)新課程
認(rèn)真領(lǐng)悟第三部分“左門大開——你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如——”體會(huì)人物的思想感情，想一想這幾個(gè)人物中你覺得你適合扮演哪一個(gè)角色？請(qǐng)同學(xué)上來試著分角色表演一下，看誰的表演符合人物的形象，從而加深對(duì)課文的理解。
八年級(jí)語文《日出》(節(jié)選)教學(xué)設(shè)計(jì) 8
教學(xué)目標(biāo)：
一、知識(shí)目標(biāo)
1.了解戲劇的基本知識(shí)。
2.掌握課文的生字生詞，注意積累字詞。
二、能力目標(biāo)
1.培養(yǎng)學(xué)生的抽象思維能力。
2.體會(huì)劇中人物的個(gè)性化語言，并通過個(gè)性化的語言了解人物的性格特點(diǎn)。
教學(xué)重難點(diǎn)：
重點(diǎn)：學(xué)習(xí)通過矛盾推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和個(gè)性化語言塑造人物形象。
難點(diǎn)：通過品讀潛臺(tái)詞，體會(huì)人物的內(nèi)心感受，把握人物的心理活動(dòng)和認(rèn)識(shí)黃省三失業(yè)的社會(huì)原因。
教學(xué)方法：講授法、表演法、朗讀法等。
課時(shí)安排：2課時(shí)。
教學(xué)媒介：多媒體。
教學(xué)過程：
第一課時(shí)
一、導(dǎo)入新課：同學(xué)們有沒有看過日出時(shí)的美景呢?(學(xué)生答，看過!)同學(xué)們都看過日出，日出時(shí)的景觀確實(shí)很美，但是日出前，那是怎樣的一個(gè)情景呢?日出前，似乎馬上就能看到太陽看到光明了，但整個(gè)大地還是是很黑暗的，是黎明的黑暗。曹禺的戲劇《日出》就寫出了“日出”前的中國(guó)的黑暗現(xiàn)狀，反映了“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
二、戲劇知識(shí)介紹
(一)1.戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示了社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。
2.戲劇文學(xué)，即戲劇劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。
3.戲劇劇本的構(gòu)成
戲劇劇本通常包括兩個(gè)部分：一是劇本作家的舞臺(tái)提示，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具以及人物臺(tái)詞的心理情緒、動(dòng)作、上下場(chǎng)等等;一是人物自身的臺(tái)詞，包括對(duì)話(對(duì)唱)、獨(dú)白(獨(dú)唱)、旁白(旁唱)等。
4.戲劇劇本的特點(diǎn)
第一、劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。受舞臺(tái)條件和演出時(shí)間的限制，劇本篇幅不能過長(zhǎng)，人物不能過多，場(chǎng)景變換不能過多，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景必須在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開。劇本通常用“幕”和“場(chǎng)”來表示段落和情節(jié)。
第二、劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾和沖突的，沒有沖突就沒有戲劇。
第三、極富個(gè)性化的人物語言特點(diǎn)
作者曹禺：劇作家、戲劇教育家，出身于封建官僚家庭，幼年時(shí)的所見所聞對(duì)他反帝愛國(guó)思想的形成和他一生的創(chuàng)作起了巨大的作用。曹禺劇作在中國(guó)話劇史上具有重要地位�！独子辍泛汀度粘觥返陌l(fā)表，是中國(guó)話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。他的劇作戲劇沖突尖銳復(fù)雜，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有典型意義;戲劇語言個(gè)性化，且具有動(dòng)作性和抒情性，這些都是劇作成熟的標(biāo)志。他促成了話劇從“案頭劇”向“劇場(chǎng)劇”的發(fā)展，曹禺以前，多數(shù)劇本以閱讀欣賞為主。曹禺的《日出》等劇作，具有極好的舞臺(tái)效果。
《日出》簡(jiǎn)介：是以30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛的一面，控訴了“損不足以奉有余”的社會(huì)，作為剝削者的“有余者”貪得無厭、醉生夢(mèng)死;另一方面，是被損害者，“不足者”備受欺凌侮辱，兩者形成了鮮明的對(duì)比。小職員黃省三想復(fù)職不得，反而被侮辱，最后走投無路，先毒死自己的孩子后自殺，被救醒發(fā)瘋，劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn)，也描寫了他的善良、忠厚和倔強(qiáng)的性格。
三、詞語解釋
囁嚅：口動(dòng)，吞吞吐吐，欲言又止。
世故：處世經(jīng)驗(yàn)。
凄楚：凄慘痛苦。
喃喃：象聲詞，連續(xù)不斷的小聲說話的聲音。
獰笑：兇惡地笑。
蕭條：經(jīng)濟(jì)衰微。
四、分角色朗讀課文，注意把握個(gè)性化的人物臺(tái)詞
1.提問：讀完了課文，請(qǐng)幾個(gè)同學(xué)復(fù)述課文，明確課文主要寫了什么內(nèi)容?
明確：課文主要寫了被辭退的黃省三在生活極度貧困的無奈下，去找李石清要求復(fù)職，但遭到拒絕和侮辱，李石清給黃省三指了三條路，黃難以接受，黃又去求潘經(jīng)理，被潘罵，黃悲憤控訴，最后被打暈的情況。
2.課文描寫了什么樣的矛盾沖突，又是怎樣化解的?
明確：黃省三要求復(fù)職，被李石清冷嘲熱諷，并被逼上絕路，黃又去求潘月亭，激怒了潘，潘讓黃滾，激起了黃的憤怒，黃悲憤控訴，最后被潘一拳打暈，矛盾才化解。
五、課文講析
1.戲劇開端：黃省三求職遭到拒絕。
黃省三請(qǐng)求復(fù)職，理由是：銀行辭了他，沒有進(jìn)款，自己和孩子都餓，沒飯吃;而銀行還在蓋大樓還在添新人，自己一個(gè)月才用銀行十三來塊錢;自己累一點(diǎn)沒關(guān)系。
李石清拒絕：這是旅館，不是粥廠;黃省三身后沒有人撐腰;
2.戲劇發(fā)展：李石清給黃省三指路
三條路 1.拉黃包車(黃省三不能接受原因：拉不動(dòng)，身體有病，咳嗽)
2.到街上去要飯(讀過書，要面子)
3.去偷(急的時(shí)候也想過，但是為人正義，下不了手)
李石清給黃省三指的最后一條路：跳樓自殺(矛盾沖突得到激化)
李石清給黃省三指的路，其實(shí)對(duì)于黃省三來說，都是絕路，由此可見李石清的冷酷無情，毫無人性，也體現(xiàn)了上層對(duì)下層人民的壓迫，把人逼上絕路。
4.戲劇高潮：潘月亭出場(chǎng)，黃省三求潘月亭，下跪，被罵，接著被推倒在地，要趕他出去，激起他的憤怒，悲憤控訴。
5.戲劇結(jié)局：黃省三被打倒在地，暈了過去，被拖下去。
第二課時(shí)
一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入：
二、同學(xué)分角色朗讀課文，體會(huì)劇中極富個(gè)性的人物語言特色。
2.看戲劇《日出》的影片，了解戲劇是如何通過人物對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)、展開矛盾、塑造人物形象的�？赐旰筮M(jìn)行討論。
3.分析人物個(gè)性化的臺(tái)詞
黃省三：(膽小地)李……李先生;
可是，李先生——
李先生，您不能——
(臉紅，不安)李先生，我也是念過書的人，我實(shí)在有點(diǎn)——
(1)黃省三的臺(tái)詞，充分體現(xiàn)了他的性格和心理特點(diǎn)。
由此我們可以歸納出黃省三的性格特點(diǎn)是：膽小、怯弱、懦弱、愛面子、但又有責(zé)任心，有廉恥心，同時(shí)還有一定的反抗性。
李石清的臺(tái)詞：(冷冷地)你到這兒就有飯吃么?這是旅館，不是粥廠。
哦，你還可以到街上要——
(走到黃前面)怎么走?(魔鬼般地獰笑著)我告訴你，你一層一層地爬上去�！憔驮僖膊怀畛裕怀畲┝�。——
(2)從李石清的`臺(tái)詞，我們可以看出李的性格特點(diǎn)：冷酷無情、陰險(xiǎn)毒辣、毫無人性
三、小結(jié)：學(xué)到這里，我們已經(jīng)知道了戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，通過個(gè)性化的語言來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，展開矛盾，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，塑造人物形象的了。
4.請(qǐng)同學(xué)朗讀黃省三被潘和李激怒而發(fā)出的控訴的一段，體會(huì)人物的內(nèi)心感受。
5.請(qǐng)幾個(gè)同學(xué)來演戲劇高潮部分，體會(huì)不同角色的不同臺(tái)詞和所表現(xiàn)的人物性格。老師進(jìn)行指導(dǎo)，應(yīng)該如何演活角色。
中心思想：這個(gè)劇本通過寫被辭退的小職員黃省三請(qǐng)求復(fù)職不得反而遭譏諷和侮辱，最后只能悲憤地控訴，結(jié)果被打暈的劇情，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。上層社會(huì)的腐朽墮落、爾虞我詐與下層社會(huì)的饑寒交迫、痛苦掙扎同時(shí)展現(xiàn)在舞臺(tái)，激化了矛盾。表達(dá)了劇作家對(duì)“損不足以奉有余”的黑暗社會(huì)的憎恨之情，表達(dá)了作家對(duì)底層受苦人民的同情和深深的無奈。
課文總結(jié)：我們學(xué)習(xí)了這個(gè)劇本，接觸了新的文體，了解了劇本的基本知識(shí)，了解了劇本是怎么通過人物對(duì)話來推動(dòng)情節(jié)、逐步展開矛盾、塑造人物形象的，我們通過品味人物個(gè)性化的臺(tái)詞，了解了人物的內(nèi)心和性格。
布置作業(yè)：
1.完成課后練習(xí)，積累生字新詞
2.查找關(guān)于文章的資料，擴(kuò)充課外知識(shí)。
李石清為黃省
三指的三條路
板書設(shè)計(jì)：
李石清為黃省 1.拉黃包車(黃省三不能接受：拉不動(dòng)，身體有病，咳嗽)
2.到街上去要飯(讀過書，要面子)
三指的三條路 3.去偷(急的時(shí)候也想過，但是為人正義，下不了手)
李石清為黃省三指的路其實(shí)都是無法行得通的，他是把人往絕路上逼，由此可見他毫無人性、冷酷無情。
黃省三求復(fù)職遭到拒絕 戲劇開端
李石清指三條路，黃無法接受 戲劇發(fā)展
求潘經(jīng)理遭罵 戲劇高潮
黃省三被打倒在地 戲劇結(jié)局
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