中國(guó)散文詩(shī)第一個(gè)吃螃蟹的人沈尹默
記得魯迅先生說(shuō)過(guò)：“第一個(gè)吃螃蟹的人稱得上是勇士�！碑�(dāng)然，寫出第一首白話新詩(shī)和散文詩(shī)，也需要過(guò)人的勇氣。胡適命名其詩(shī)集為《嘗試集》，就是嘗試如何“吃螃蟹”嘛！沈尹默（1883--1971）毫不猶豫地第一個(gè)抓起來(lái)吞食之，這是具有劃時(shí)代歷史意義的創(chuàng)舉。
1918年1月出版的《新青年》雜志4卷1號(hào)上，居然有非絕句、律詩(shī)，也不同于詞曲的白話詩(shī)9首發(fā)表了！不歌詠帝王將相、大人先生，卻有兩個(gè)人歌詠人力車夫，豈不斯文掃地！作者有三人——胡適、劉半農(nóng)、沈尹默。沈尹默的《月夜》，是中國(guó)的第一首散文詩(shī)！1919年出版的《新詩(shī)年選》，在《月夜》詩(shī)后，有詩(shī)人康白情的評(píng)語(yǔ)：“這首詩(shī)大約作于1917年的冬天，在中國(guó)新詩(shī)史上，算是第一首散文詩(shī)。其妙處可以意會(huì)而不可以言傳。”附錄的《詩(shī)壇略記》也說(shuō)：“第一首散文詩(shī)而備具新詩(shī)的美德的是沈尹默的《月夜》。”它發(fā)表后有贊揚(yáng)必有攻擊。在封建遺老遺少們看來(lái)，這“非驢非馬”的什么玩意兒呢？既不是散文，也不是詩(shī)，完全是個(gè)“怪胎”； 所寫內(nèi)容更不靠譜，簡(jiǎn)直是“驢鳴狗吠”！其實(shí)，這恰是沈尹默這首散文詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。
“霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著�！辈捎秒p聲疊韻�！昂艉簟毕舐�，“明明”象形（光），一為聽覺，一為視覺，視聽通感，貼切地描摹出秋夜的意境。妙在無(wú)敘述贅言，用直抒胸臆的率真，不說(shuō)“我在一個(gè)深秋的有月光的夜晚如何如何……”，首句“霜風(fēng)”兩字點(diǎn)出季節(jié)，夜晚有月之“明明”而不用“朗朗”，使聲音減弱光感增強(qiáng)，更輕而亮些，若換“朗朗”，則如鐃鈸鏗鏘，破壞了動(dòng)靜節(jié)奏； 出典在曹操的四言詩(shī)：“明明如月”句。第三、四句寫我和樹并排獨(dú)立，為什么特別說(shuō)明我不倚樹而立呢？猶如中國(guó)畫的空白，讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)去想象去解讀吧！
包括《月夜》在內(nèi)，沈尹默總共寫了17首新詩(shī)，都發(fā)表于1918年至1920年間，我最喜歡的還是他的《三弦》。三弦是江南特有的伴奏彈詞開篇的樂器，常常會(huì)撥動(dòng)我的鄉(xiāng)愁。它的.聲音是屬于河房廊沿的，屬于古鎮(zhèn)小巷的。沈尹默的《三弦》，不寫彈三弦的人，也不寫彈的什么樂曲，時(shí)間是沉悶的炎熱的中午，長(zhǎng)街悄無(wú)人跡，一處破敗的院落和低低的土墻，“擋住了個(gè)彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪�！贝嗽�(shī)分三個(gè)自然段，寫三段意境，不分行，完全是散文寫法，卻處處見詩(shī)的內(nèi)核，故可謂標(biāo)準(zhǔn)的散文詩(shī)。沈尹默的散文詩(shī)，印證了散文詩(shī)這種新生文體的難工，語(yǔ)言并非吐口水似的隨意出之，他足足費(fèi)了一個(gè)月的工夫推敲，使這首散文詩(shī)不僅具有必須的內(nèi)在韻律，而且使語(yǔ)言的音韻合古典詩(shī)詞的規(guī)律，取李清照的《聲聲慢》雙聲疊韻之先例，又有西方象征派如魏爾倫、瓦雷利、馬拉美等擬聲的意韻，給后世的詩(shī)人戴望舒的《雨巷》營(yíng)造雨聲淅瀝的樂感，乃至穆木天的朦朧水聲以極大的啟發(fā)。說(shuō)它是中國(guó)古典和西方現(xiàn)代散文詩(shī)的形式碰撞閃現(xiàn)的火花，也不為過(guò)。據(jù)音韻學(xué)研究家稱：此詩(shī)有十一個(gè)字是雙聲，摹寫三弦的聲響，又將四個(gè)陽(yáng)聲字和七個(gè)陰聲字參錯(cuò)雜用，顯出三弦的抑揚(yáng)鼓蕩。我想指出的尤其是此詩(shī)的最后一段：“門外坐著一個(gè)穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響�！彼钦l(shuí)？和三弦有關(guān)么？他在聽弦聲還是不在聽？他是破落的江南士子么？他是失去土地的老農(nóng)民么？他是路過(guò)走倦了休息的，還是從院內(nèi)被逐至門外的？我以為，這位神秘客是詩(shī)中憂郁的上帝！它超越時(shí)空的存在，給這章散文詩(shī)以無(wú)窮的意味。
“第一個(gè)吃螃蟹的人”———沈尹默是中國(guó)散文詩(shī)的拓荒者，他的散文詩(shī)必然載入史冊(cè)，雖然他一生只寫了17首。他的舊詩(shī)詞倒有《秋明集》《秋明室雜詩(shī)》《秋明長(zhǎng)短句》等傳世，但還有多少讀者認(rèn)真去讀呢？相反，他的散文詩(shī)《月夜》《三弦》卻久經(jīng)傳誦。一個(gè)人的成就難以預(yù)料，青年時(shí)代的沈尹默很了得，為北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培出謀劃策，積極推薦陳獨(dú)秀任北大文科學(xué)長(zhǎng)。陳辦《新青年》，他自然成為編委會(huì)的得力干將，成為新詩(shī)開路三健將之一，他在主題、題材、形式和風(fēng)格方面大膽探索和革新，寫出中國(guó)第一首散文詩(shī)。后來(lái)，沈尹默東渡日本游學(xué)，停止了新詩(shī)的創(chuàng)作�；貒�(guó)后從事教育，曾任北平大學(xué)校長(zhǎng)，晚年以書法著名于世。
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