談?wù)勎⑿驮?shī)與微型散文詩(shī)

　　一、微型散文詩(shī)是一種獨(dú)立的文體

　　1、散文詩(shī)是一種獨(dú)立的文體，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。中國(guó)散文詩(shī)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)柯藍(lán)說(shuō)，散文詩(shī)“是詩(shī)與散文相結(jié)合而產(chǎn)生的一種獨(dú)立的新文體”。散文詩(shī)是美麗的“混血兒”，有著詩(shī)與散文兩種不同的血緣關(guān)系，但不能因此說(shuō)“散文詩(shī)是散文化的詩(shī)”，也不能說(shuō)“散文詩(shī)是詩(shī)意化的散文”，它既不是詩(shī)，也不是散文，散文詩(shī)就是散文詩(shī)，它是一種獨(dú)立的文體。如黃色是一種顏色，藍(lán)色是另一種顏色，將黃色與藍(lán)色混合而成的綠色，難道不是一種獨(dú)立的顏色嗎？

　　2、微型散文詩(shī)正是從散文詩(shī)中分化出來(lái)的一種獨(dú)立的文體。從文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)與規(guī)律上看，文體的區(qū)分越來(lái)越細(xì)，使散文詩(shī)也贏得了充分的發(fā)展空間。如同詩(shī)歌可以分為長(zhǎng)詩(shī)、短詩(shī)、小詩(shī)和微型詩(shī)一樣，散文詩(shī)也有長(zhǎng)、中、短、微之分。這樣的劃分體現(xiàn)了文體發(fā)展的細(xì)致化，也體現(xiàn)了作家追求的精致化，同時(shí)也體現(xiàn)了大眾閱讀的精短化。

　　二、微型散文詩(shī)是百字內(nèi)的散文詩(shī)

　　1、對(duì)散文詩(shī)的篇幅劃分。劉谷誠(chéng)在《散文詩(shī)的美學(xué)特征》一文中談到：“一般認(rèn)為，散文詩(shī)的篇幅在100字至600字之間比較適宜，創(chuàng)作的空間比較大。這也是許多詩(shī)人、文藝?yán)碚摷业墓沧R(shí)�！薄爱�(dāng)然，字?jǐn)?shù)在六百字左右的散文詩(shī)佳作，還是占了絕大多數(shù)。超過(guò)了這個(gè)幅度，便可稱作中篇散文詩(shī)和長(zhǎng)篇散文詩(shī)了。”但這里的缺陷，恰恰是忽視了百字內(nèi)微型散文詩(shī)的研究。所以，按照篇幅的長(zhǎng)短，對(duì)散文詩(shī)做出這樣的區(qū)分或許不僅是必要的，也應(yīng)該是十分有益的。這就是：100字以內(nèi)的散文詩(shī)為微型散文詩(shī)，100-600字為短篇微型詩(shī)，600-1000字為中篇微型詩(shī)，1000字以上為長(zhǎng)篇微型詩(shī)。

　　2、微型散文詩(shī)字?jǐn)?shù)限定在100字內(nèi)，已經(jīng)成為相當(dāng)一批微型詩(shī)實(shí)踐者的共識(shí)。應(yīng)該說(shuō)，微型散文詩(shī)概念的提出，是微型詩(shī)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)創(chuàng)新。微型散文詩(shī)和微型詩(shī)的發(fā)展直接相關(guān)，所以穆仁先生在《我看微型散文詩(shī)》一文中說(shuō)：“微型詩(shī)體現(xiàn)著對(duì)詩(shī)體短小的極至追求，因此微型散文詩(shī)也以力求短小為宜，我主張每首微型散文詩(shī)最好在100字以內(nèi)”，并強(qiáng)調(diào)“微型散文詩(shī)以百字為上限”，這一點(diǎn)，也得到了微型詩(shī)界的普遍認(rèn)同。可以說(shuō)，微型散文詩(shī)是快節(jié)奏時(shí)代的快餐文化，是微型文學(xué)大潮的一支小溪，也是備受大眾傳媒特別是報(bào)刊雜志青睞的一種文體，和百字雜文、百字小說(shuō)、百字小說(shuō)、百字童話、百字故事、百字言論等等“百字文”一樣廣泛流行，備受廣大讀者喜愛。如果說(shuō)大海是詩(shī)，海灘是散文，那么，貝殼應(yīng)該是微型散文詩(shī)；如果說(shuō)太陽(yáng)是詩(shī)，月亮是散文，那么星星應(yīng)該是微型散文詩(shī)。也就是說(shuō)，微型詩(shī)、微型散文詩(shī)，都是微型文學(xué)這個(gè)千姿百態(tài)的“小人國(guó)”一個(gè)可愛的“小精靈”。如果要給微型散文詩(shī)下一個(gè)定義，那就是：詩(shī)的靈魂散文的外衣精悍的骨架（100字內(nèi)的篇幅）=微型散文詩(shī)。

　　3、微型散文詩(shī)字?jǐn)?shù)限定在100字內(nèi)，這是微型散文詩(shī)在形式上區(qū)別于散文詩(shī)的唯一特征。穆仁先生認(rèn)為：“微型詩(shī)以三行為限，微型散文詩(shī)亦應(yīng)限于三行(或三個(gè)自然段)，這是微型散文詩(shī)與別的散文詩(shī)區(qū)別開來(lái)的特點(diǎn)之一。”對(duì)此，筆者以為是不妥的。詩(shī)歌是以“行”論長(zhǎng)短的，而散文詩(shī)是以散文為外在形式的，是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”論長(zhǎng)短的。所以，無(wú)論一篇散文詩(shī)有多少段、多少行，只要其字?jǐn)?shù)在100字內(nèi)，就是微型散文詩(shī)。譬如當(dāng)代著名散文詩(shī)、散文作家耿林莽的《楓》：“山崖絕壁上，一株楓樹垂懸。/月光照亮了古銅色的枝柯。/一千片葉子在舞蹈，狂歡。/風(fēng)的手旋轉(zhuǎn)。”還有《神馬》：“一匹匹馬縱蹄飛奔，奔向/西下的夕陽(yáng)。/落日的金光，騰起流蘇，那是抖動(dòng)著的蓬散的長(zhǎng)鬢，呼嘯于風(fēng)中。/一瞬的輝煌。/失卻了蹄聲的大地，黯然失色了。/一只老鼠竄出洞來(lái)，填補(bǔ)了空白�！薄稐鳌分挥�44個(gè)字，《神馬》只有84字，均不是三行或三段，我們能說(shuō)它不是微型詩(shī)嗎？

　　4、當(dāng)然，百字是概數(shù)不是定數(shù)，101個(gè)字就不是微型散文詩(shī)嗎？所以，對(duì)散文詩(shī)篇幅的劃分更多的是基于研究的需要，基于對(duì)不同篇幅散文詩(shī)的文體特征和寫作規(guī)律探討的需要，而不是僵化的教條和寫作的羈絆。同時(shí)，值得強(qiáng)調(diào)的是：字?jǐn)?shù)并不是評(píng)判文章優(yōu)劣的最終標(biāo)準(zhǔn)。不是說(shuō)寫的越短就越好。唯有在百字內(nèi)這有限的空間里寫出精美的篇章，才是一篇難能可貴的微型散文詩(shī)。

　　三、微型散文詩(shī)是“微型、散文、詩(shī)”三者的有機(jī)統(tǒng)一

　　1、微型散文詩(shī)的本質(zhì)是詩(shī)。雖然它不像一般新詩(shī)那樣有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤�，可是既然是“�?shī)”，就必須具備詩(shī)的素質(zhì)，有詩(shī)的語(yǔ)言、詩(shī)的韻味、詩(shī)的意境、詩(shī)的意象，有詩(shī)的凝煉、跳躍等等。但微型散文詩(shī)與微型詩(shī)有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蘊(yùn)精深凝練、意象突出鮮明、思緒博大空靈、哲思豐沛充盈；它比微型詩(shī)場(chǎng)景更宏闊、鋪排更自由、暢想更活潑、意象更豐富、情感更濃烈。

　　2、微型散文詩(shī)的形式是散文。它的形式近似散文，句式自由，可不受嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募s束。但它可以寫得比散文更緊湊、更凝練，可以摒去散文中通常的那些鋪敘和背景交待，留下語(yǔ)言上的跳躍和思維上的空白，因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、詩(shī)意更精致、語(yǔ)言更精美、意境更精深。當(dāng)然，這里的微型散文詩(shī)中“散文”的概念并不是所謂“抒情散文”，這種認(rèn)識(shí)是狹隘的，會(huì)萎縮微型散文詩(shī)的自由表達(dá)空間。包忠文先生在《散文詩(shī)家作品選評(píng)》的“序言”中便這么說(shuō)：“從古今散文詩(shī)創(chuàng)作的事實(shí)看，散文詩(shī)中的‘散文’，并非專指我們通常所講的抒情、描寫性的散文，而是文學(xué)藝術(shù)除詩(shī)歌外的所有形式的總稱，其中包括小說(shuō)、劇本、雜文、寓言、傳說(shuō)、神話等，亦即廣義的文吧！不僅如此，從散文詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思角度著眼，它還應(yīng)當(dāng)包括繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)。因此，散文詩(shī)應(yīng)是詩(shī)和文（即各種文藝文體）的整合，辯證綜合。它可以以文入詩(shī)，亦可以詩(shī)入文；或以文為詩(shī)，或以詩(shī)為文，是詩(shī)與文交叉、滲透中產(chǎn)生的一種獨(dú)立的自由的新文體，是一種藝術(shù)的新的‘格式塔質(zhì)’。”

　　3、微型散文詩(shī)的體式是豐富多樣的。詩(shī)人耿林莽在《為了散文詩(shī)的繁榮》一文中說(shuō)：“散文詩(shī)從詩(shī)歌擷取了它的精魂，從散文借來(lái)了舒展輕松的衣衫，從繪畫吸取了豐富的色彩，從音樂找到了輕柔或昂揚(yáng)的和諧節(jié)奏……”這就是說(shuō)，散文詩(shī)（包括微型散文詩(shī)）是融合了各種藝術(shù)精華的獨(dú)立文學(xué)體裁。所以，微型散文詩(shī)的體式也應(yīng)該是豐富多樣的，包括抒情體、暢想體、寫景體、敘事體、哲理體、雜文體、寓言體、格律體等等。但無(wú)論那種體式，微型散文詩(shī)都應(yīng)該洋溢著個(gè)性化的情感，體現(xiàn)出詩(shī)人個(gè)體獨(dú)特的、深刻的人生體驗(yàn)。

　　《中國(guó)近百年文學(xué)體式流變史》稱：“散文詩(shī)為更自由地表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變、波動(dòng)不居的情緒提供了一種手段……自由詩(shī)是對(duì)格律詩(shī)的解放，散文詩(shī)是對(duì)自由詩(shī)的解放……當(dāng)然，我們不能說(shuō)詩(shī)的未來(lái)就是散文詩(shī)，但散文詩(shī)確實(shí)預(yù)示著詩(shī)的未來(lái)�！边@說(shuō)明散文詩(shī)有著十分廣闊的發(fā)展空間，微型散文詩(shī)也同樣可以大有作為。但客觀地講，在日漸世俗化的滾滾紅塵中，純文學(xué)包括散文詩(shī)都面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，何況，微型散文詩(shī)還只是一朵十分嬌嫩的幼苗，需要悉心呵護(hù)才可能綻放出燦爛奪目的花朵。

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