我有一個散文情節(jié)
人生的狀態(tài)大抵只是如此。
追尋未體驗的，回憶已經(jīng)歷的，當(dāng)對前者已趨于平靜，剩下的就主要是回憶了。
我向來認為自己是一個不安分的人，總是在不停地尋找適合于自己的生活狀態(tài)，35歲以前大抵如此。
文學(xué)與寫作，我不敢說這兩個字眼，文學(xué)太龐大太精深，寫作太沉重太具有使命感，我在心里崇尚了它們?nèi)嗄�，卻永遠只在它的邊緣游離。
我只能時候說閱讀與創(chuàng)作。
一直認為讀書是一件輕松而高雅的事，它應(yīng)該是發(fā)自心靈深處的需要。當(dāng)我們捧著一本書，靜靜地坐在陽臺的椅子上�？蠢哿�，喝一口冒著熱氣的綠茶，再抬起頭，看一看遠山，抑或閉上眼，嗅一嗅若有若無的桂花清香。可能也并不是累，讀書怎會累呢？也許只是讀一陣后需要停下來理一理思緒，需要想一想。
這樣的閱讀最好是清晨或者黃昏，如果是中午，那就選一個沒有陽光的午后，沒有蟬鳴，沒有車馬的喧囂，只能聞到風(fēng)的氣息。
這種時候，閱讀本身并不重要了，要的只是一種心境。在這個紛擾的社會，無論深陷紅塵的我們是如何灰頭土臉，行走的腳步是如何的匆忙，只要有這樣的一個黃昏或是午后，我們就覺得自己是那一個不曾忘記內(nèi)心需求的人，我們就有了走進自己心靈的瞬間，閱讀著的靈魂總是平靜的，無欲的，它也許并不深刻，但絕不膚淺。
閱讀如果不融入內(nèi)心的需要，它要么淪為助偽善者成功的工具，要么成為附庸風(fēng)雅之人裝腔作勢的擺姿。前者多是政界或商界把閱讀當(dāng)做快餐吃的男人，后者多是把能識幾個字作為炫耀而搔首弄姿愛慕虛榮的女人。
多年來雖狂熱地愛寫一些小女人似的的文字，卻也一直遵循著和閱讀一樣的原則：不是心里有想寫的欲望和沖動，不是自己內(nèi)心真實的情感表達，一定不提筆。年輕時寫出來的文字多是驚濤駭浪一瀉汪洋，年歲稍長后又多是緩緩細流偶爾激起一兩朵浪花，不管是哪一種狀態(tài)，它都是內(nèi)心深處真情的.流露，不痛苦時絕不無病呻吟，不深沉?xí)r絕不故作深沉。
寫的沖動來源于思考，但思考不是思想。我經(jīng)常思考，但我知道那絕對不是思想。我想來想去，得到的只是關(guān)于人生的一些道理，關(guān)于情感的一些體驗，關(guān)于婚姻的一些感悟，寫作對于我來說是內(nèi)心的需要。有人說“詩是蹦出來的，散文是流露出來的，小說是做出來的”；又有人說：“青年是詩，中年是散文，晚年是小說”，我從28歲開始所謂的寫作（十六七歲時的朦朧詩不算），基本上都寫的是散文。偶爾寫過幾首詩，雖沒有如賈島般“三年兩句得，一吟淚雙流”，但也明白了寫詩需要的天資和激情我都不具備，偶爾得到自認為很經(jīng)典一兩句，其實是積淀了好久好久冥思苦想的產(chǎn)物。有一段時間又嘗試小說創(chuàng)作，寫過兩篇小說模樣的文章，拿給我無比尊敬的老師點評，他摸摸我的頭神情很慈愛：“小鬼，文筆不錯，但還是散文化的小說嘛，你的語言太精煉，而小說，很多時候是需要瑣碎甚至是鋪排的”。也許是看我有點沮喪，他又補充道，“不過，你現(xiàn)在正處于摸索階段，沒有形成自己文體風(fēng)格，以后肯定會有自己的創(chuàng)作特色”。
雖然老師如此鼓勵，但我自己還是明白了我缺乏“做小說”的能力，于是老老實實地寫符合自己年齡特點的散文了。人到中年，穿梭奔忙于家庭和事業(yè)之間，應(yīng)酬于酒桌飯桌麻將桌，既要注意躲同行之間的明槍，更要防嫉妒者的浸過毒藥的暗箭，家中有需照顧的老父老母，學(xué)堂中還有既需物質(zhì)支持也需心理疏導(dǎo)的青春美兒女，哪一處不讓中年女人身心疲憊？如此疲憊的靈魂是沒有精力去“做小說”的，當(dāng)然天生的小說家除外。
坐在電腦邊敲一敲文字時，是最為奢侈的休息。于是散文這種最真實最能袒露人心靈的文體當(dāng)然最合適我這樣的業(yè)余寫作愛好者，猶如掙脫了所有的束縛站在審美的曠野上，讓生命的光柱通體無遺的照亮自己，或丑陋或美麗，追求的只是那份無拘無束，那份心靈的自由。
風(fēng)過處，花從樹上自然地凋落，這是我一直追求的境界，閱讀，寫作，生命？風(fēng)使勁地吹，花兀自飄落，或者沸沸揚揚，或者寂靜無聲。
真正的文字總是自然的，樸素的，看起來未經(jīng)雕琢，實際上已深入骨髓，是生活沉淀在骨子里的精華，它很樸素，也應(yīng)該樸素。
樸素的背后，是經(jīng)過歲月無數(shù)次顛簸淘洗過的沙粒，是筆尖將一個人的心劃開后散發(fā)出的生命氣息，是油墨浸透的包裹著的酸酸甜甜的情感之果。
內(nèi)心里縱然是驚濤駭浪，流淌出的文字也只能寂寂無聲。早已過了大悲大喜的年齡，任何苦痛打擊都可作為一把美麗的木梳，緩緩地輕重適宜地梳理生命的歷程，猶如一個容顏漸逝的女子，梳著齊腰的長發(fā)，縱然時有斷發(fā)飄落，除了發(fā)出一聲低低的嘆息以外，不會捶足頓胸，亦不會大聲驚叫。
何況人生，總有一半的日子是在整理一張桌子。該丟棄的丟棄，該封存的封存，該面對的坦然面對。對于熱愛寫作的我來說，坐在電腦旁敲文字的時候，就是清理自己桌子的時候，清理的過程中有悲傷有難過，有喜悅有快樂，得失無法衡定，也不需衡定。寫作是記錄生活的一種方式，文字只是刻畫在紙上的行走足跡。生活是平凡的，所以寫出的文章無需驚世駭俗；足跡是簡單的，因此文字也只能樸素。
就如我這個素面朝天的女人，也曾羨慕那些描過眉、涂過眼影、畫過唇線、搽過粉底的精致臉孔，但從來也不愿意在自己的臉上進行那套繁瑣的程序。我很清楚自己的真實面目，真把自己妝扮得如此光彩照人，我害怕自己晚上卸了妝不敢照鏡子，更害怕看到最為親近的人臉上失望的表情。
簡單是樸素的元素，但簡單絕不是樸素，樸素也更不單單是簡單。
簡單可以和平庸并存，精致也可以和俗氣共生，但樸素從不與平庸和俗氣為伍。特別是當(dāng)樸素用來形容氣質(zhì)、形容文字、形容思想時，它的內(nèi)在含義是深廣的，是有力度的。
由簡單到復(fù)雜，再復(fù)歸到成熟的單純；由混沌到清醒，在復(fù)歸到自覺的混沌。我們的創(chuàng)作難道不該追求這樣的境界么？
我可以原諒庸俗，但不能原諒庸俗者冒充高明。閱讀需靜，需思考；寫作也需靜，更需思考，當(dāng)我們從愛鬧愛玩的圈子中脫離出來，過著平靜安寧的生活；當(dāng)我們在忙碌的閑暇中留點時間讀書，閑適的假期中留點時間思考；這個時候的我們，活在一種自然而然的狀態(tài)，沒有刻意追求超凡，卻自有了脫俗之韻，這也許就有了點樸素的味道了。它如老子孔子隨口說出的一句話，看似簡單，但卻讓后世之人稱之為思想并代代相傳；又如李白隨興而吟出的詩句，未經(jīng)雕琢卻渾然天成，后世人又稱之為天籟。
假如我們的散文創(chuàng)作能達到這樣的境界，寫出的文章大約和平庸就掛不上邊了。
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