品評(píng)散文詩(shī)是電影：花開(kāi)如夢(mèng),風(fēng)過(guò)無(wú)痕
在老師放映的多部影片著作中，之所以傾心選擇《花樣年華》這部電影，是因?yàn)槲矣X(jué)得那種沒(méi)有太多沖突的悠悠情愫、欲說(shuō)還休的淡淡哀愁是我內(nèi)心中所向往愛(ài)情的古典模樣。在一片類似于舊上海的紛聲嘈雜中，那份感情純粹、含蓄、自然。
《花樣年華》的內(nèi)容并不十分繁瑣。講述了上世紀(jì)六十年代的香港，在報(bào)館工作的周慕云與太太和在公司擔(dān)任秘書(shū)的蘇麗珍和丈夫共同搬進(jìn)了一座公寓。他們相遇了，本身并無(wú)交集。但他們的伴侶卻背著自己出軌走在了一起，那個(gè)不忠的事實(shí)將兩人推到了一起。他們?cè)谝黄鹪V說(shuō)著，傾吐著、回憶著、想象著，卻沒(méi)料想到暗暗得在心里埋下了愛(ài)慕的種子，雖然嘴上說(shuō)著“我們不會(huì)像他們那樣”卻恁得阻止不了對(duì)對(duì)方的感情。兩個(gè)人在愛(ài)與不愛(ài)，在理智與情感中徘徊著、糾結(jié)著，最終都沒(méi)有跨過(guò)那道橫亙的灣。兩個(gè)人就那樣的分開(kāi)了，她只能默默流淚，他只能將愛(ài)永久地埋在吳哥窟里�？赐旰�，讓人想輕嘆口氣，心中有一絲凄涼、一絲吐露不出的苦澀。
《花樣年華》的情節(jié)很簡(jiǎn)單，總是淡淡的；沒(méi)有太多的語(yǔ)言，沒(méi)有太多的人物沖突，更沒(méi)有許多的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。好像一個(gè)說(shuō)故事的人，自顧自地講述著、表達(dá)著，不理會(huì)旁人。日子一天一天在走，兩人每一次的見(jiàn)面都是情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，發(fā)覺(jué)伴侶不忠、兩人見(jiàn)面證實(shí)、兩人再次約會(huì)吃西餐、一起在秘密的2046談?wù)撐鋫b小說(shuō)、一起在周慕云的房間吃糯米雞，然后愛(ài)情在生活接觸的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中發(fā)芽叢生�？此破降缢瑓s也水到渠成。一個(gè)略微通俗簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事在娓娓道來(lái)之時(shí)讓王家衛(wèi)裝點(diǎn)得氣質(zhì)非凡。而每一個(gè)情節(jié)的推進(jìn)又有著音樂(lè)做牽引，那種美感與特殊又凸顯出來(lái)。人物方面，主人公周慕云與蘇麗珍都是中產(chǎn)階級(jí)，他們懂理有文化，在香港那樣一個(gè)半開(kāi)放的環(huán)境中，他們雖踏出感情那一步卻又不能在身邊廝守，一個(gè)背景中的他們最終做出那樣的選擇其實(shí)也是可以料到的。而兩個(gè)人在合適的年華，一個(gè)英俊儒雅，一個(gè)清麗脫俗；這也為兩個(gè)人心靈最終走到一起奠定了基礎(chǔ)。毋庸置疑，蘇麗珍和周慕云是片中的主角，但雙方的家屬也是不容忽視的一角。在處理這兩個(gè)角色時(shí)，王家衛(wèi)玩起了心機(jī)，如同《大紅燈籠高高掛》里面的老爺一樣，“只聞其聲，未見(jiàn)其人”。另外，無(wú)論是周太還是陳先生的每次出鏡，都被擠壓在畫(huà)內(nèi)空間的角落上，這樣做的目的不僅增加了影片的與眾不同之處，也暗示了他們之間的關(guān)系“見(jiàn)不得人”。這兩個(gè)見(jiàn)不得人的人，恰恰卻是推動(dòng)劇情的關(guān)鍵。謊言，提包，郵件??他們的私情浮出水面，這才有了周慕云和蘇麗珍之間的“同病相憐”。他們開(kāi)始溝通，玩角色扮演，無(wú)非是為愛(ài)人的出軌找一個(gè)自我的借口。他們一直相信，“我們不會(huì)跟他們一樣”，原來(lái)愛(ài)情來(lái)的時(shí)候都一個(gè)樣。
影片主題表達(dá)的很含蓄，似乎在故事講完了，我們沉浸在淡淡的傷感中時(shí)會(huì)回過(guò)頭來(lái)想影片到底只是想講一個(gè)故事還是真正要表達(dá)什么。其實(shí)自己體味，卻發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演把想訴說(shuō)的那種情感那種時(shí)代的不幸悲哀暗藏在每一個(gè)角落，融入每一個(gè)鏡頭、畫(huà)面，溶解在每一個(gè)詞句音符中，這樣含蓄的表達(dá)正是一個(gè)優(yōu)秀的影片所應(yīng)做到的。
記得老師說(shuō)過(guò)《花樣年華》是一部旗袍秀和音樂(lè)秀，那我們先談?wù)勂炫�。張曼玉秀氣修長(zhǎng)的身材將二十六件旗袍襯得格外好看。無(wú)論是素雅的還是艷麗的都是剛剛好的度，在這么美艷的旗袍下藏著的卻是女主人公一顆落寞無(wú)比的心。她得不到丈夫全心全意的陪伴與關(guān)愛(ài)只能讓旗袍的美來(lái)掩蓋來(lái)裝飾，繁華之下更對(duì)比出丈夫出軌對(duì)她的傷害。她又是有教養(yǎng)的，善良的；她不能像沒(méi)有文化的婦女撒潑罵街，她只能端著自己，甚至在丈夫去情婦的門(mén)口她都要守著自己的自尊，只能用看似靚麗的裝扮來(lái)支撐自己。對(duì)于影片的音樂(lè)，更是一個(gè)極大的亮點(diǎn)。浪漫的爵士樂(lè)、富有節(jié)奏感的三拍子為整部影片增添了曖昧古典的氣質(zhì)�！痘幽耆A》的主題音樂(lè)《Yumeji’sTheme》由日本配樂(lè)家梅林茂作曲是一首大提琴協(xié)奏曲，曲調(diào)簡(jiǎn)單卻悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，特別符合懷舊古典的氛圍。每一次音樂(lè)響起時(shí)都牽引著男女主人公關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展。兩次約會(huì)的背景音樂(lè)，不同的爵士樂(lè)與影片的氣氛和其他配樂(lè)相交合呼應(yīng)。周璇《花樣的'年華》與中國(guó)古典戲曲都在將我們帶入那個(gè)時(shí)代，以他們的心理言行去體味他們的情懷。說(shuō)到音樂(lè)就不能不提影片中人物的語(yǔ)言。導(dǎo)演似乎怕過(guò)多的語(yǔ)言打擾了影片的意境，很吝嗇臺(tái)詞的使用。使得每一句話精到到每一個(gè)詞都高度凝練，簡(jiǎn)單的幾筆勾勒將情節(jié)感情就交代妥當(dāng)。但總有幾句忘不了，似乎讓人疼到心里�！拔覀儾粫�(huì)像他們那樣”“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”
影片中的特殊鏡頭使用的也非常多。移鏡頭的使用在《花樣年華》中非常突出，整部電影都似乎在隨著鏡頭的展開(kāi)娓娓道來(lái)，徐徐展開(kāi)，一副充滿懷舊、傷感、寂寞的畫(huà)卷就此展開(kāi)。而移鏡頭最主要的作用是過(guò)場(chǎng)，從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景，或從黑場(chǎng)平移到新的場(chǎng)景。這部電影基本在室內(nèi)拍攝，狹窄的空間，黑暗的樓道，昏暗的面攤，搖曳的路燈，還有那一套套繁花似錦的旗袍，借著鏡頭的移動(dòng)完成了轉(zhuǎn)換。還有一個(gè)作用是渲染情節(jié)，影片中幾個(gè)經(jīng)典鏡頭都是借助移鏡頭來(lái)完成的。在周慕云和蘇麗珍第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候，是兩個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己的伴侶有所不忠，所以找對(duì)方來(lái)驗(yàn)證一下。一開(kāi)始是周慕云小心翼翼的試探，問(wèn)哪里可以買(mǎi)到和蘇麗珍一樣的皮包，蘇麗珍話里有話的回答，都是鄰居，一樣的皮包會(huì)不喜歡。這時(shí)候鏡頭在兩個(gè)人間的移動(dòng)依舊很慢，而當(dāng)蘇麗珍說(shuō)，我也有一個(gè)問(wèn)題要問(wèn)你的時(shí)候，鏡頭移動(dòng)的速度突然加快，制造了緊張的氣氛，更是讓人感覺(jué)到兩個(gè)人面對(duì)情感變故的壓力和心痛難耐。另一個(gè)移鏡頭是在兩人在賓館寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，鏡頭不斷的移動(dòng)，而鏡頭前面出了周慕云與蘇麗珍還有一個(gè)三面鏡，鏡頭在三者之間不斷移動(dòng)，塑造了一種真實(shí)虛幻若即若離難舍難分的的情景反應(yīng)了兩個(gè)人糾纏不清不敢承認(rèn)又互相牽掛的感情。還有很多固定鏡頭的使用，表現(xiàn)人物由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)的整個(gè)過(guò)程。比如在拍攝一段周慕云上樓梯和他走進(jìn)出租賓館的情景，并沒(méi)有像一般的拍攝手法那樣跟著人物走，而是讓鏡頭固定住，先是拍腿，再拍樓梯，再又近及遠(yuǎn)拍到全身。固定鏡頭給人一種客觀的感覺(jué)，回顧整部影片沒(méi)有主觀鏡頭都是固定的客觀鏡頭，每個(gè)觀眾都好像一個(gè)窺伺者靜靜地看著他們的愛(ài)情故事，使整部影片的氣氛基調(diào)完好。還有拉鏡頭的使用，在拍攝周慕云或蘇麗珍上樓而逐漸后退的鏡頭，表現(xiàn)兩個(gè)人獨(dú)自一人承受孤單、背叛，寂寞心酸生活的隱忍悲痛。遠(yuǎn)遠(yuǎn)消逝，隨著時(shí)光，漸行漸遠(yuǎn)。
《花樣年華》中蒙太奇的使用也很傳神。王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來(lái)，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫(huà)面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”能給人一種既形象生動(dòng)又耐人尋味的感覺(jué)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)多次運(yùn)用隱喻蒙太奇這一手法對(duì)影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。還有影片中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫(huà)面。這一畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。這就是重復(fù)蒙太奇的技巧。兩種蒙太奇的搭配使用，讓整個(gè)影片更有深蘊(yùn)，有藝術(shù)氣息。
花開(kāi)如夢(mèng)，風(fēng)過(guò)無(wú)痕。在花樣的年華里，他們?cè)?jīng)相愛(ài)過(guò)，即便不能相守，也如花開(kāi)一季之美好，當(dāng)風(fēng)拂過(guò)，不留一絲痕跡。
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