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碼字與寫詩-散文欣賞
現(xiàn)在流行著一種說法，把三流的散文拆開分行，就成了一流的詩歌，我不得不承認(rèn)，已經(jīng)有不少人這樣做了，至于效果如何，那就要去問讀它的人了。
也許有人會說，碼字就像砌墻一樣簡單，只要把字一個一個地堆在一起，排成一行行的隊列，就算大功告成了。
其實不然。寫詩比寫其他體裁的文字來說，除了敲出的字少之外，并不比寫別的文字容易，反而是更難，而且是相當(dāng)?shù)碾y。
語言是文章的第一要素，這個我想應(yīng)該沒有人會有異議吧，試想，抽去了語言，文章還會存在嗎？
而文字中最高、最純粹的語言境界，詩歌是當(dāng)之無愧的。寫詩，不論是狀物、抒情，還是言志，都體現(xiàn)在寫詩者對語言的駕御能力上，好的詩歌，總是準(zhǔn)確、凝練、優(yōu)美、傳神，字字句句都在張顯著語言的個性的魅力。如果你認(rèn)真地讀過詩，就會發(fā)現(xiàn)，對于同一事物、同一場景、同一印象、同一感覺、同一情緒，由于駕御語言能力的不同，表述的結(jié)果就會出現(xiàn)天壤之別。一些十分平常、平凡的事物，在高手的筆下，同樣會意想萬千，熠熠生輝。
顧城的短詩《一代人》是眾所周知的經(jīng)典詩歌了，短短兩句：“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”，原本最簡單最平常的三個詞“黑夜”、“眼睛”、“光明”，通過顧城的悉心構(gòu)架，就組合出了三種意想，把生活在沉重時代里的顧城他們那一代人的思想、掙扎與追求淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。
僅僅用十八個字就讓那一代人的特性生動、形象起來，不能不承認(rèn)，語言有著奪人魂魄的魅力。
看起來，語言達(dá)到傳神的功效是如此簡單，而實際上一字一句得來卻又是異常之艱難，那空靈輕盈的語言不是每個人都可以想象出來的。古人早就有“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的感慨，而今，雖然自由詩不像古體詩那樣講究韻轍，但語言的靈性卻一樣不可失卻。
試想，如果把顧城的詩換成：“我在黑暗的世界里/睜大眼睛尋找光明”，還會有讓我們震撼的靈性和嗎？沒有，絕對找不到那種感覺了。所以，寫詩最大的忌諱就是語言的直白。所謂曲徑通幽，用在寫詩上，是再合適不過了。
退一步講，就算打油詩，也在追求那種非直接的表述方式，著名的“天地一籠統(tǒng)，井上黑窟窿，黑狗身上白，白狗身上腫”，四行二十個字，字字都沒有提到雪，但句句都在傳達(dá)著雪的神韻。
有好多人把感想當(dāng)作詩來寫，他們不乏真誠，也不乏豐富的感情，有些人甚至是激情澎湃或是流著淚來寫的。當(dāng)然，無情則無詩，感情永遠(yuǎn)是詩的靈魂，但感想在人的思維活動中處于直接的和原始的層次，只有經(jīng)過比感想更復(fù)雜的心靈歷程和語言提煉，才能敏銳地深入到事物的內(nèi)核，展示比最初的事物更深和更廣的含義。所以說，看到什么就寫什么，想到什么就寫什么，不講究寫詩的章法，不追求藝術(shù)效果，費(fèi)了很大的勁，卻徒有詩的形式而無詩的實質(zhì)。
找到那種不同于別人的獨(dú)特表達(dá)語言，和內(nèi)心微妙的感覺和，就找到了詩的空氣和水分。
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