我的文學故事 經(jīng)典散文
文學與幻想：對文字的好奇和幻想，尾文學的源頭
我第一次所謂的幻想是這本畫報帶來的，它讓我開始胡思亂想。我寫《婦女生活》，估計就跟這個畫報有關系。
對文字的好奇和幻想，是文學的源頭。我上中學的時候，我媽媽要做一套棉襖，就把一個女裁縫請到家里。她拎著一個籃子，這個籃子里面有她的剪刀、尺子等一整套工具。有一天，她把籃子扔在我家里，我一翻，發(fā)現(xiàn)籃子里有一本發(fā)黃的畫報，是一本被撕掉封面，只剩三分之一的上海灘的電影畫報。打開一看，里面有幾個穿旗袍的女人坐在一條船上，是要去春游。我馬上就掏出來看，我倒不是對美女有興趣，而是對發(fā)黃的畫報本身感興趣。因為那個時代非常特別，所有老的東西、舊社會的東西、發(fā)黃的東西是看不到的，當我偶爾得到這本發(fā)黃的東西，我會很認真地“學習”�，F(xiàn)在回想起來，自己第一次所謂的`幻想是這本畫報帶來的，因為它給我?guī)砹艘粋�依靠，讓我開始胡思亂想。當然，這是所有年輕時候的胡思亂想�，F(xiàn)在想起來，我寫《婦女生活》，估計就跟這個畫報有關系，慢慢發(fā)酵的。
另外一個非常奇特的經(jīng)驗是．19xx年，我現(xiàn)在記得很清楚，是巴黎公社成立100周年，那個時候有線廣播都在播慶祝巴黎公社成立100周年，而我們幾個孩子聚到自家對面的一個院子的天井里，去纏著當時的一個青年工人給我們講故事。他讓我們給他扇扇子，我們馬上很殷勤地給他扇。當時，我們聽的故事叫《綠色的尸體》，光是這樣一個名字，對小孩子就有極大的誘惑。就那樣，廣播里在放著“革命，革命”，我們卻在聽著綠色的尸體的恐怖故事。這種經(jīng)歷太過難得。
文學與運動：白天我操作我的身體，晚上我操作文字
在不同的文體當中，文字的狀態(tài)是不同的，是讓它奔跑，還是任它跳躍，我覺得一個作家享受的就是這種發(fā)現(xiàn)的樂趣。
我的寫作是從大學時期開始的。上世紀80年代，那應該是文學的一個黃金時代，我在那個時候開始寫作，自然帶有那個時代的理想主義色彩。好多人今天問我為什么寫作，寫作的理由，問我說如果告訴你明天地震或全球毀滅你還會寫作嗎？這種極端的問題放在上世紀80年代，我是沒有辦法回答的，因為那時候的氛圍，就是你是一個青年人，你就應該寫作，不寫作你不是有病嗎？就是在這樣的狀態(tài)下，我開始所謂真正的寫作。從詩歌寫到小說，持續(xù)了我的整個大學生活。
我一直覺得我寫作的理由跟一個詞有關——運動。我的身體迷戀運動，我的內(nèi)心在迷戀另外一種運動——文字的運動。在大學時期，我不論刮風下雨，都會去籃球場，后來學校有人問你們有個寫小說的是誰，同學就說，就是那個天天去籃球場的。我對文學強烈的追逐，我覺得也是因為喜歡那種文字的運動。白天我操作我的身體，讓它一直處于運動當中，晚上我操作文字，讓文字在我手下不斷地運動。我覺得文字很像一個運動的身體。比如說田徑運動我們講爆發(fā)力，講節(jié)奏，我覺得所謂寫作，就是你目睹文字運動起來了，它以它的方式，以它的節(jié)律運動起來了。所以，那個時候我的寫作，真的沒考慮太多形而上的理由，很大程度上，我寫作真正的理由，就是對運動的專注和迷戀。在不同的文體當中，文字的狀態(tài)是不同的，是讓它奔跑，還是任它跳躍，我覺得一個作家享受的就是這種發(fā)現(xiàn)的樂趣。我就是發(fā)現(xiàn)了這種樂趣，一下子陷進去了。
文學與生命：對我來說，文學是救生船
文學對很多人來說是渡船，過了河就沒用了。但對我來說，文學是救生船。
現(xiàn)在仔細一想，寫作這個行當，真的像一種交通工具，像一艘船，對很多人來說，它像一個渡船，他渡過河對岸，船就沒有用了，他就不搭這個船了。
大家知道，文學現(xiàn)在影響甚微，甚至有點邊緣，但是在上世紀八九十年代，在中原的某幾個省，文學會給我們帶來什么樣的福祉？你只要在《小說月報》上選摘一篇小說，你就可以當上縣作協(xié)、文聯(lián)的主席，如果被選了幾篇，可以當上地區(qū)的主席，所以寫作有一段時間是被利用了。對于有些人來說，是渡船到了岸邊，他們就該下船了。而我個人覺得，它是一艘救生船。
也許，我夸大了寫作對于生命的意義，但是，我一直相信這么一句話，好像是美國的學者布盧姆在《美國精神的封閉》里說的：寫作這個行業(yè)從來不會讓一個人變得更好，當然也不會讓一個人變得更壞，但是，寫作最大程度教會了一個人品嘗和利用孤獨。不要把孤獨當做一種負面的情緒，所謂寫作，不就是品嘗和利用孤獨嗎？一個人的孤獨，很可能是一千個人的孤獨；一個作家的孤獨，很多是社會化的情緒。
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