潘全耀散文集
情到深處亦醉人------潘全耀散文集《此岸彼岸》賞析
羊年的x月25日，縣作協(xié)秘書長(zhǎng)魯延河告訴我說(shuō)作協(xié)要為文友潘全耀的散文集《此岸彼岸》召開一次研討會(huì)，囑我為全耀的散文集《此岸彼岸》在會(huì)上作一番評(píng)論。誠(chéng)邀之下，雖然感覺自己水平有限，但我沒有推辭，而是欣然應(yīng)允。
記得大約在20xx年，我曾應(yīng)邀創(chuàng)作并在市文研室的出版的書籍《安康女作家作品評(píng)析》里發(fā)表過(guò)一篇標(biāo)題為《一曲委婉動(dòng)聽的思鄉(xiāng)戀歌》的詩(shī)歌評(píng)論文章，但為散文做評(píng)論是第一次，心里既沒底，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，但又覺得機(jī)會(huì)難得，不能錯(cuò)過(guò)。能夠參加全耀的作品研討會(huì)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是機(jī)遇，既是一次學(xué)習(xí)提高機(jī)會(huì)，又能以文會(huì)友，擴(kuò)大自己的文學(xué)創(chuàng)作交流群。
什么叫散文呢？我感覺，所謂散文，就是把我們見到的、聽到的，分散于日常生活中的不同層面的諸多人和事，情或景，通過(guò)自己的理解和分析，認(rèn)知和研判（不論結(jié)局如何），用文字的形式表述出來(lái)，讓讀者去讀、去思考的文章。
全耀的散文集《此岸彼岸》，由中國(guó)文化出版社公開出版發(fā)行，全書20余萬(wàn)字，收錄了全耀從20xx年到如今創(chuàng)作的散文作品92篇。在這本散文集里，寫的是旬陽(yáng)人和旬陽(yáng)的風(fēng)景，說(shuō)的是旬陽(yáng)話，講的是旬陽(yáng)的事，反映的是旬陽(yáng)的人文精神，歌頌的是社會(huì)的變遷和旬陽(yáng)的變化，具有濃郁的秦巴漢水地域獨(dú)有的地方特色；讓讀者讀后暖暖的鄉(xiāng)情味兒更濃烈，更質(zhì)樸，能讓讀者產(chǎn)生了一種“旬陽(yáng)就是我的家鄉(xiāng)，我的家鄉(xiāng)人美景美情更美！”的感嘆。讀者的對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和眷戀的親近感、親切感、自豪感得到滿足，幸福的指數(shù)不斷上升。
一
全耀的這本散文集，每篇文章的敘事比較完整，人物形象鮮明，所描寫人、景、物傾注了他自己的全部情感。文章里的事件沒有追求情節(jié)完整，也沒有追求曲折變化，而是在敘事的時(shí)候飽蘸了自己的真實(shí)情感。文中的人物則是在真人真事的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了精細(xì)和巧妙的剪裁和加工，同時(shí)也注重了對(duì)人物和事件進(jìn)行寫意式的描繪。
這本散文集中記事的散文以事件發(fā)展為線索，偏重對(duì)事件的敘述。構(gòu)成了一個(gè)有頭有尾的故事，如《虎頭山拍攝記》、《在陽(yáng)山拉二胡》等。不同的是，《初冬走四川》這篇散文，是幾個(gè)片斷的剪輯，先寫的是從陜西的寧強(qiáng)到四川廣元時(shí)觀賞到的“別樣的山水”，接著又寫了夜宿陜西的石泉、四川的蒼溪、重慶的墊江、城口時(shí)體驗(yàn)到的這幾個(gè)“夜晚靜悄悄”的感受；從寧強(qiáng)到廣元后聽到的那濃濃的“四川口音”的感慨；因迷路疑惑后經(jīng)歷的“重慶問路”；再后來(lái)又寫了他對(duì)已經(jīng)走過(guò)的地方留下的“城市印象”和對(duì)他見到的“巍峨的大山”后，所表露出來(lái)的對(duì)這幾個(gè)走過(guò)的地方的無(wú)限眷戀。整篇文章在敘事中傾注了自己的真摯的感情。
這本散文集中描寫人物的記人的散文，全篇以人物為中心。較好的抓住了人物的性格特征作粗線條勾勒，偏重表現(xiàn)人物的基本氣質(zhì)、性格和精神面貌，如《初冬走四川》一文的“重慶問路”那一節(jié)里，全耀寫到：“我們的車后門壞了，一城口司機(jī)主動(dòng)停車借給我們工具，幫我們把車修好，一住戶還為我們找了一節(jié)鐵絲，我們感謝時(shí)，他們都是重慶通用的話：‘沒得事兒’，揮手告別，把溫暖傳送給我們”。就這寥寥幾句文字，把人物的基本氣質(zhì)、性格特征和精神面貌描述的有血有肉，淋漓盡致，恰到好處，把雷鋒式的重慶市民形象展現(xiàn)在我們廣大讀者面前。
這本散文集中的游記性散文，內(nèi)容十分廣泛，山川河道景色、風(fēng)俗民情、名勝古跡，讀后歷歷在目，描寫的都是實(shí)實(shí)在在的景物，沒有夸飾，也沒有虛構(gòu)，同時(shí)也沒有照相似的實(shí)錄，而是融情于物，達(dá)到情景交融。如《漢中行》、《金秋西岔》、《五一上陽(yáng)山》等等。他寫漢中：“夜色朦朧，霓虹閃爍”，“寬闊的街道，整齊的樹木，美麗的路燈，一眼望不到頭”，“一道道田埂種滿了深綠色的胡豆，一排排柳樹如煙，嘩嘩的流水”，他寫西岔：“車子進(jìn)入西岔河，映入眼簾的是一個(gè)金色的世界，一河兩岸的稻谷進(jìn)入了最后的收割，那場(chǎng)面是華麗、祥和而神圣的”，“秋收的氣息籠罩著整個(gè)農(nóng)家小院，院壩里晾曬著谷子，墻上吊起包谷棒子，孩子們?cè)诠鸹湎峦嫠�，小狗臥在門前，似睡非睡地歪起頭，盡情滴享受田園詩(shī)意”，“幾十里西岔幾十里風(fēng)光，清清的河水，蒼翠的松柏， 藍(lán)藍(lán)的天空，金色的稻田，構(gòu)成了我夢(mèng)中的家園”。就像進(jìn)入陶淵明筆下的世外桃源，給人一美的享受。他寫“陽(yáng)山在變，一直在變，不光外表在變，骨子里的東西也在變”，“唯一沒變的是，陽(yáng)山的山依然那么綠，陽(yáng)山的水還是那么青，鐵鎖洞外二里灣石縫里突然涌出的泉水比以前更加旺盛更清純”。 這幾篇散文里的一字一句，字里行間，讀后讓人有了身臨其境就在其中的感覺。同時(shí)也會(huì)讓我們發(fā)出“我們的家鄉(xiāng)多么美啊” 的感嘆！
二
全耀的這本散文集，抒發(fā)了他本人強(qiáng)烈的主觀情感，豐富的想象力使他展開了翱翔的翅膀，使他把他自己的心里話用文字的形式點(diǎn)擊在鍵盤上，躍然于空間里，成就在正規(guī)出版社的發(fā)行榜上。書中的人、景、情栩栩如生，活靈活現(xiàn)地映入讀者的眼簾，讓讀者大開眼界，飽享眼福。文字語(yǔ)言的表達(dá)如小溪流水，如歌如泣，逶迤蜿蜒，滔滔不絕，又像漢江波濤，時(shí)而風(fēng)平浪盡，時(shí)而洶涌澎拜，時(shí)而峰回路轉(zhuǎn)，時(shí)而緩緩流淌。讓人若有所思，若有所悟；文人墨客們會(huì)因此平仄有序地抑揚(yáng)頓挫，詩(shī)興大發(fā)；或吟詩(shī)作畫，或引吭高歌。
全耀的這本散文集，還采用了通過(guò)對(duì)外在形象的描繪，傳達(dá)了他本人對(duì)作品中人或事的情思，一是借景抒情，二是托物言志，直抒胸臆。注重將情感融于某個(gè)具有象征意義的具體事物，借助象形聯(lián)想或意蘊(yùn)聯(lián)想把主觀情感表現(xiàn)出來(lái)。
象形聯(lián)想的文例是，20xx年秋天植樹時(shí)，原縣委書記馬赟肩扛一顆根部帶著土球的樹木在漢江河邊的山上植樹，這個(gè)場(chǎng)面恰巧被全耀撞見，他立即打開相機(jī)鏡頭拍攝了這張縣委書記帶頭上山植樹造林場(chǎng)面的照片，后來(lái)，這張照片還多次參加市、縣展出，再到后來(lái)，他就寫了《一張照片》這篇散文。他這樣描寫馬赟書記：“他扛起的是一顆樹苗，實(shí)際上她扛起的是‘改變旬陽(yáng)綠化落后面貌和送一江清水送北京’的重任”，“如今，這張照片，與旬陽(yáng)的綠化連在了一起，鑲進(jìn)了旬陽(yáng)的青山綠水，像一首美麗的詩(shī)歌吟唱在我的心底”�？矗瑢懙枚嗪�，讓人感動(dòng)，也讓人震撼！
意蘊(yùn)聯(lián)想得文例是，全耀將感情寓于景物之中，賦景物以生命，明寫景，暗寫情，做到情景交融，情景相生。如在《太陽(yáng)花》一文里他寫道：“太陽(yáng)花不必播種，也不必澆水，冬天它的蔓葉凍死了，但第二年春天，又生出新的，照樣繁茂”，太陽(yáng)花“一到夏季，五顏六色，繁花似錦，人們喜歡欣賞它，卻沒有人管護(hù)它，處于自生自滅狀態(tài)，令人贊嘆。這花中極品，確是如此廉價(jià)，不向命運(yùn)低頭，也不謀求索取，用生命的本色撐起一片片絢爛”。在這篇散文里，全耀將感情寓于太陽(yáng)花之中，賦太陽(yáng)花以生命，明寫景，暗寫情，起到了情景交融，情景相生的作用，讓讀者有了無(wú)可言喻的享受�！短�(yáng)花》給人的啟示是什么？這篇散文的結(jié)束語(yǔ)作了詮釋：“人可以樸實(shí)，不可以卑微，可以軟弱，不可無(wú)骨氣，可以靈活，不可改變?nèi)烁�，可以輕視我，不可以侮辱我。這些東西是太陽(yáng)花的啟示，也是我愛它的理由”。此語(yǔ)彰顯了作者做人的風(fēng)格和鮮明的人格魅力。
另外，讓我感動(dòng)的還有《金戒指》一文。事情發(fā)生在20xx年6月21日，女兒想給父親一個(gè)驚喜，就用一枚金戒指誘惑了父親，做父親的全耀經(jīng)不起女兒的誘惑，欣然接受了。他十分感嘆：“今天是父親節(jié)，女兒送我一枚金戒指。我感慨萬(wàn)千，幸福陶醉，不知說(shuō)啥好，金貴的戒指，金貴的孝心”，“其實(shí)，戴金不戴金不重要，快樂就行，攀比得不償失”，“感謝社會(huì)，感謝生活，感謝女兒”。短短的幾句文字，話短理長(zhǎng)，耐人尋味，全耀以金戒指托物言志，直抒胸臆，引起讀者共鳴。當(dāng)然，金戒指是實(shí)物，是死的；人是活動(dòng)的軀體，是有思維的。人的身份地位不同，戴金戒指的感想和體會(huì)就不同，好人戴金戒指就是一種頤享天年般的享受。全耀是好人，是好兒子，好女婿，好丈夫，好父親，外孫兒的好外爺，單位里的好同事，戴金戒指不僅很美，而且理所當(dāng)然，受之無(wú)愧！
三
全耀在散文寫作中，注重情感的抒發(fā)。就拿他寫的議論性散文來(lái)說(shuō)，因?yàn)樽h論性散文重于理智，抒情性散文重于感情，而全耀在抒發(fā)情感時(shí)將二者恰到好處地作了理性規(guī)避。 在寫作方法上，不是用事實(shí)和邏輯來(lái)說(shuō)理，而是用文學(xué)形象來(lái)說(shuō)話。 既有生動(dòng)的形象，又有嚴(yán)密的邏輯；既以情動(dòng)人，也做到了以理服人；融形、情、理于一爐，合政論與文藝于一體。如《旬陽(yáng)山水與旬陽(yáng)人》、《旬陽(yáng)雞血石》、《小說(shuō)<變遷>人物初探》、《一部現(xiàn)實(shí)主義力作》等等。
在這里，我只想說(shuō)說(shuō)《從‘栽樹鎮(zhèn)長(zhǎng)’到林業(yè)局長(zhǎng)》這篇散文。在這篇散文里，他首先以他單位的局長(zhǎng)段根臣生活原型作為這篇散文里的文學(xué)形象作了開白：“段根臣似乎與林業(yè)有緣，從‘栽樹鎮(zhèn)長(zhǎng)’到林業(yè)局長(zhǎng)，演繹了他的人生傳奇。”怎樣的人生傳奇呢？開場(chǎng)白就給讀者的腦海里留下了懸念，讓讀者不得不把這篇文章看下去。
那么，局長(zhǎng)段根臣這個(gè)文學(xué)形象又是怎樣生動(dòng)呢？全耀詳盡寫了3件事，描繪了局長(zhǎng)段根臣這個(gè)生動(dòng)的文學(xué)形象。第一件事是“他在段家河任副鎮(zhèn)長(zhǎng)、鎮(zhèn)長(zhǎng)期間，正趕上全縣大抓漢江綠化造林點(diǎn)，段家河境內(nèi)的漢江沿線直觀坡面荒山全部綠化。實(shí)現(xiàn)了由黃變綠的目標(biāo)，極大地改善了漢江沿線的生態(tài)面貌�！钡诙率嵌胃荚谌味渭液渔�(zhèn)長(zhǎng)期間，“四年全鎮(zhèn)綠化面積達(dá)到3000多畝，段家河境內(nèi)316國(guó)道一級(jí)山脈基本得到綠化”，由此，他在一次作為造林綠化受表彰先進(jìn)單位表態(tài)發(fā)言時(shí)，一句鏗鏘有力、擲地有聲的“哪有活人栽死樹”的話，讓參會(huì)的周圍四座皆驚，參會(huì)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)個(gè)個(gè)都瞪大了眼睛，臉上出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)驚嘆號(hào)、感嘆號(hào)。從此，縣里的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)就對(duì)段根臣另眼看待了。第三件事是段根臣在任縣林業(yè)局局長(zhǎng)時(shí)，新官上任三把火，采取了3條措施，實(shí)現(xiàn)了全縣林業(yè)工作3個(gè)轉(zhuǎn)變。一是把荒山點(diǎn)桐變?yōu)楦貙?shí)施，確保建園質(zhì)量；二是把天保護(hù)林員的聘用轉(zhuǎn)變?yōu)閺默F(xiàn)任村干部中選聘，提高了護(hù)林效果；三是把森林防火宣傳轉(zhuǎn)變?yōu)榕c每戶簽訂《森林防火告知書》，明確責(zé)任，確保火源管理萬(wàn)無(wú)一失，不出現(xiàn)大的'火災(zāi)。這篇散文中寫到段根臣局長(zhǎng)的這3件事，相互之間既緊密相連，又息息相關(guān)，又有嚴(yán)密的邏輯；既做到了以情動(dòng)人，也做到了以理服人，同時(shí)又融形、情、理于一爐，合政論與文藝于一體。讓讀者對(duì)局長(zhǎng)段根臣刮目相看，翹起了大拇指。
四
通過(guò)通讀《此岸彼岸》，我的感觸頗深，收獲很多，有體會(huì)，也有感想。《此岸彼岸》寫作的手法和技巧，文章的主題和立意，環(huán)境場(chǎng)景氛圍的描寫，人物形象的塑造和人物性格特征的描寫，語(yǔ)言的構(gòu)思和表達(dá)等等方面，是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。
我和全耀相識(shí)于幾年前縣文聯(lián)召開的一次文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)，當(dāng)時(shí)他在會(huì)議小憩時(shí)，先唱旬陽(yáng)民歌，又唱旬陽(yáng)花鼓子，我隨即給他拍了幾張照片，就這么認(rèn)識(shí)了。后又因共同參加縣文聯(lián)組織的多次文化活動(dòng)，我們之間就漸有接觸。再到后來(lái)，我常在報(bào)刊、網(wǎng)站閱讀到不少他創(chuàng)作的文學(xué)作品，還進(jìn)過(guò)他的《漢江魚》新浪博客和空間里閱讀文章。通過(guò)和他接觸，我知道了他是個(gè)多面手，不知道他嗓門兒咋樣，反正他喜歡唱歌，也唱得不錯(cuò)。他會(huì)拉二胡，邊拉邊唱，自我陶醉，自我欣賞；喜歡栽花養(yǎng)草，觀賞時(shí)會(huì)詩(shī)興大發(fā)；攝影技藝也很好，作品常參加市、縣攝影展。我在想，也許是他涉獵的興趣和愛好量大面廣，才是推動(dòng)和促進(jìn)他熱心于文學(xué)創(chuàng)作的源泉和動(dòng)力吧。
在20xx年4月11日縣作協(xié)召開的《此岸彼岸》研討會(huì)上，有不少文友圍繞《此岸彼岸》的創(chuàng)作背景、手法和技巧，要表達(dá)的主題和立意，展開了熱烈的討論，也很有見地，我十分贊同。也有年輕文友提出文章內(nèi)容寫的“實(shí)”的問題，我認(rèn)為，在文學(xué)創(chuàng)作中，有些內(nèi)容不寫實(shí)是不行的，只是因人因事件而異；不能寫的太實(shí)，也不能寫的過(guò)實(shí)，也不能寫的不實(shí)，該寫實(shí)的地方就實(shí)寫，該虛寫的地方就虛寫（比如紀(jì)實(shí)散文）。有的時(shí)候，要做到虛實(shí)結(jié)合。比如魏巍的《誰(shuí)是最可愛的人》，實(shí)寫的就是犧牲了那么多的志愿軍戰(zhàn)士，虛寫的就是那慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)（戰(zhàn)場(chǎng)）場(chǎng)面。這篇散文做到了虛與實(shí)的巧妙結(jié)合，揪住了讀者的心，被選進(jìn)了學(xué)生課本，震撼和感動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者。
怎樣才是寫得好的散文呢？中國(guó)作協(xié)書記處書記、著名評(píng)論家李敬澤是這樣定論的：“散文的精神在于自由，任何無(wú)法用明確文體表述的文章都可歸為散文。但是，散文也有它的標(biāo)準(zhǔn)，那就是在文章中見到自由而誠(chéng)懇的靈魂�！薄暗疫�是希望散文創(chuàng)作者要有理想精神，有一點(diǎn)兒"傻勁兒"，能夠堅(jiān)持下去。畢竟，這種充滿著一個(gè)人對(duì)自我的忠誠(chéng)，以及探索世界的勇氣的文體需要有人為之奮斗�！�
是的，潘全耀就是有一點(diǎn)兒"傻勁兒"，并且“傻”的廢寢忘食，我和眾多的朋友希望他能夠堅(jiān)持“傻”下去，把新的起點(diǎn)作為新的此岸，向一個(gè)新的彼岸堅(jiān)定地向前走下去。
我們期待著，期待潘全耀的下一部作品早日面世。
�。ㄎ闹兄魅斯�(jiǎn)介：潘全耀，男，1965年10月出生于旬陽(yáng)縣趙灣鎮(zhèn)，供職于旬陽(yáng)縣林業(yè)局，系陜西省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、旬陽(yáng)縣作家協(xié)會(huì)理事。多年來(lái)他創(chuàng)作了大量文學(xué)作品，公開發(fā)表過(guò)多篇散文、小說(shuō)、文學(xué)評(píng)論等，中篇小說(shuō)《沸騰的山鄉(xiāng)》、《不愛》、《尿茶》、《認(rèn)爹》，在讀者中獲得了良好的反映。）
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