有關(guān)散文的創(chuàng)作雜談
一
散文我這里說的是雜談類型的散文，在廣義的散文中是占有較大比例的，尤其是在報刊上發(fā)表的千字文，很大一部分是這種雜談類散文。
講一大段故事，再說一小段有哲理的話，這兩部分是創(chuàng)作雜談類散文的主要原素。
第一，這一大段故事，或是作者本人親身經(jīng)歷的，或講述某名人的典故，或一個具有科普性質(zhì)的現(xiàn)象，甚至于是作者杜撰的'寓言--------總之,這個故事必須是有哲理可挖的。
我們到哪里去找這些故事呢?
其實,每個人只要生活在社會上,不脫離生活,都會看到、聽到或者是回憶起這些故事。問題在于，這些故事大都是比較細(xì)微的、稍縱即失的，稍不留意就會從你的眼前、身邊、或是頭腦中消失了。所以，遇到的故事就要記住它，或者腦記，或者筆記，最好是養(yǎng)成寫生活素材的習(xí)慣。
第二，要不斷地對這些故事進(jìn)行深挖。思索它、挖掘它、剝離它一層層的現(xiàn)象，露出它最本質(zhì)的原理來。就好比我們沙里淘金、土里挖水一樣，這點滴的金、水，就是我們這篇散文(雜談)的閃光點、精華，或者曰主題思想。
二
散文作者要筆勤（每一個作家都要筆勤）。勤于寫作才能勤于思考，勤于思考才能不斷地發(fā)現(xiàn)你的創(chuàng)作素材。
一個作家的自述：我每天五六點鐘起床，就打開電腦開始寫作-------，我規(guī)定每天必須寫5000字，哪怕寫的是一堆垃圾，必須完成，這是不斷練筆、不斷提高-------，我雖然年紀(jì)不大，但經(jīng)歷坎坷，跟形形色色的人接觸過，沒錢旅游，就騎自行車出行，跌到山溝里差點凍死-------，作家必須有切膚之痛。更重
要的，我是職業(yè)撰稿人，不寫作，就沒有收入，沒錢買面包，沒錢付房租-------，
寫作是我的職業(yè)，生活逼作我必須不斷地寫，不斷地創(chuàng)作。
對于大部分的作者而言,就是隨時隨地、不斷地練筆。即使不為口糧折腰，也要養(yǎng)成勤于寫作的習(xí)慣。當(dāng)然，前題是有感而發(fā)，而絕不能無病呻吟。有感而發(fā)亦即善于觀察、勤于思考、善于發(fā)現(xiàn)、勤于表達(dá)。切莫懶惰，懶漢永遠(yuǎn)寫不出作品，更成不了作家。
三
關(guān)于散文的三字經(jīng)。
我把散文應(yīng)具備的新、深、真稱為散文的三字經(jīng)。新，即作者觀察事物、認(rèn)識事物和表述的角度要新，要用常人不具備的第三只眼看世界，看到常人看不到的東西；深，即作者認(rèn)識事物、分析事物要深刻，絕不能人云亦云，要拋開現(xiàn)象看到本質(zhì)，道出更深層次的哲理；真，即作者的感情要真，你所敘說的故事、表達(dá)的感情一定是真誠而豐富的，而且一定要首先感動了你自已，才能感動你的讀者。如若自己寫起來不能落淚，讀者讀起來何以落淚？
總之，一篇好的散文，無非體現(xiàn)兩個字：情與理。以記事抒情為主，情要深，要感人；以敘事說理為主，理要深，角度要新，要講出人人心中所有，人人筆下所無的道理來。
四
好的開頭,對散文顯得特別重要。開頭的三言兩語要精練，或抒情、或敘事、或說理，要點出文章的主題，起到醍醐灌頂、提綱挈領(lǐng)的作用。還要注意語言文字的藝術(shù)性，字里行間要透著書卷氣。舉兩個例子：
客寓柳州，住舍離柳候祠僅一箭之遙，夜半失眠，迷迷頓頓，聽風(fēng)聲雨聲，床邊似長出齊膝荒草，柳宗元跨過千年飄然孑立，青衫灰黯，神色孤傷。第二天一早，我便向祠中走去
余秋雨柳候祠
我面對著雄偉浩翰、不可思議的金字塔，心里的向號不是這二百三十萬塊巨石怎樣堆砌上去的，也沒有想到天外來客，而是奇怪這人類歷史上最偉大的建筑竟是一座墳?zāi)�。馮驥才永恒的敵人
五
我以為善悟?qū)γ恳粋�作者，尤其是對業(yè)余作者特別重要。
善悟就是把寫好的第一稿，不要急于拿出去（或者發(fā)出去）。因為這第一稿還沒經(jīng)過深思熟慮，沒經(jīng)過修改潤色，難免粗糙。放一放，少則十天半月，多則三兩個月后，等你把寫第一稿的激情都淡忘了，消失了，再以一個旁觀者的眼光去看它，對它評頭論足，橫挑鼻子豎挑眼，肯定會有新的見解，新的收獲。這時侯再對它進(jìn)一步的深思、修改，必定能使這篇文章更上一層樓。
把這個悟的過程打個比喻，好比釀酒者要想從糧食中提取酒水，首先要把釀酒原料經(jīng)過一個加熱、發(fā)酵的過程。這也就是悟的過程，才能使香噴噴的酒汁從糧食中源源不斷地流淌出來。
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