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迷失的意義在于歸途散文
對于《迷失東京》，我一開始其實(shí)是拒絕的，因?yàn)槲矣憛挻蛑乃嚸栆悦允е袝崦林畬?shí)看似美麗傷感實(shí)際做作矯情的影片。但事實(shí)證明，在你沒有真正了解一個(gè)事物之前，所有的認(rèn)知可能都是偏見。
多數(shù)人看完《迷失東京》更多津津樂道地是男女主角之間似是而非的曖昧，甚至有人將之歸為婚外情電影（這也是造成我上述偏見的一大主因，真的要警惕拿來主義的廉價(jià)效用）。但看完后，打動我的卻是導(dǎo)演對喧囂中的孤獨(dú)的生動詮釋，這種孤獨(dú)不獨(dú)屬于影片中的男女主角，它也可能發(fā)生在平凡普通的你我身上，可能就在日常生活中某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，某個(gè)已經(jīng)熟悉到爛的環(huán)境，突然之間就襲擊了你的內(nèi)心，把熟悉的一切變得陌生，把肯定的一切變得懷疑，把可以忍受的一切變得難以忍受，表面上生活依靠慣性維系著正常的日常，但內(nèi)心卻波濤洶涌瀕臨失控。這風(fēng)暴似的內(nèi)心戲多數(shù)只能淪為一出自怨自憐的獨(dú)角戲，但在東京，哈里斯和夏洛特，他們的內(nèi)心戲卻難能可貴地交織在一起，一起上演了迷失東京。
迷失，說起來真的是挺矯情的，說它是無病呻吟，是寂寞空虛都不為過，我明明是很討厭這種妄癥的，卻被影片觸動，甚至顛覆，認(rèn)為這無病生病的“妄癥”，其實(shí)滿滿都是地氣，生活味十足。
無論哈里斯還是夏洛特，他們的生活其實(shí)都沒有什么常人看來令人不滿的地方，哈里斯即便已過了最輝煌的演藝時(shí)光，到日本接拍廣告，依舊是巨星待遇，且酬勞不菲；夏洛特年華正好，貌美動人，老公有著英俊的面龐，做著文藝又賺錢的攝影工作。這樣的生活談何迷失��？！一大波早起擠地鐵，趕公車，苦逼加班……被現(xiàn)實(shí)生活虐受的人兒簡直看不下了，迷失，迷失個(gè)鬼，讓男女主人公擠一趟北京地鐵就什么病都沒了，諸如此類看似非常有理的話脫口而出還贏得了不少喝彩點(diǎn)贊。以前的我或許也會默默地在這些話下面點(diǎn)個(gè)贊，但迷失東京，讓我意識到自己的狹隘淺薄，認(rèn)真生活著的人難道只有那些默默忍受現(xiàn)實(shí)生活種種不如意的.人嗎？對于哈里斯，對于夏洛特，難道他們不也是認(rèn)真生活著的人嗎？難道只是因?yàn)樗c普羅大眾的生活體驗(yàn)大相徑庭，就要遭到否定與抹殺嗎？事實(shí)上，從某種程度而言，他們活得比一般人更加認(rèn)真，因?yàn)樗麄兣c生活的矛盾并非來自生活的磨難，而更多源于對個(gè)人精神生活的思考與追求，只要揭開那一層看似美滿的面紗，就可窺探到哈里斯和夏洛特內(nèi)心的變奏。哈里斯熱愛演藝事業(yè)，對于拍攝商業(yè)廣告，上通告撈錢的行為，他的內(nèi)心深處是抵觸的。拍攝廣告的那段十分精彩，哈里斯高度配合地做著攝影師的種種夸張要求，那一段，比爾莫瑞演得真是細(xì)膩到位，看得讓人心酸，卻也一下子讓哈里斯的妄癥落到了實(shí)處。夏洛特，耶魯哲學(xué)系高材生，這決定了她無法停止對生活的思考。老公忙于工作，她只能獨(dú)自一人窩在酒店，或漫步街頭。影視紅星凱莉出現(xiàn)了，她與夏洛特老公之間庸俗的共鳴，讓夏洛特更加覺得自己格格不入，她的妄癥由此凝固成了實(shí)實(shí)在在的憂傷。斯嘉麗約翰完美演繹了夏洛特，美麗而不膚淺，憂郁卻不造作，動情卻亦純潔。
身為已婚人士的男女主角發(fā)生了一段似是而非的曖昧之情，我喜歡《迷失》的設(shè)定與處理方式，這使其避免落入婚外情電影的俗套之中。在多數(shù)描述婚外情題材的電影中，出軌與不忠成為主人公擺脫臃腫日常生活的宣泄口，當(dāng)旋風(fēng)式的激情爆發(fā)把不軌的關(guān)系既成事實(shí)后，之前所描述的種種生活矛盾變成了道具式的鋪墊，而隨著劇情的推進(jìn)，你甚至記不清當(dāng)初主人公出軌的原因。而《迷失》中，女男主人公他們動情并非因?yàn)閻矍椋潜舜水?dāng)下心境的契合，他們恰巧都在東京這個(gè)陌生的城市對于自己慣常扮演的角色產(chǎn)生了懷疑，他們亦剛好讀取到對方的迷失，便結(jié)伴短暫地逃離，尋歡作樂，同床夜聊，但也僅止于此。情動，而禮止乎。迷失沒有成為亂情的借口，收拾起迷亂，他們?nèi)耘f找回了歸途，沉淀后繼續(xù)向前。