秋日詩(shī)情散文閱讀
秋天是一個(gè)矛盾復(fù)雜的季節(jié)。當(dāng)此之時(shí)，人們既有收獲碩果的喜悅，也有漸入悲涼的傷感。因而，在古詩(shī)詞中，既有悲秋、嘆秋，也有對(duì)秋天的贊美。有學(xué)者專門對(duì)古代詩(shī)詞做了統(tǒng)計(jì)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)：在描寫季節(jié)的詩(shī)詞中，歌詠秋天的詩(shī)詞是最多的。
《詩(shī)·小雅·四月》中有“秋日凄凄，百卉具腓�！睂懗隽税倩ㄈ伎菸蛄愕钠鄾觥！对�(shī)經(jīng)》中的名句“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央�！焙孟袂锾炀褪鞘捝�、衰敗的代名詞�！叭[兮萚兮，風(fēng)其吹女……萚兮萚兮，風(fēng)其漂女。（意思是：落葉哦落葉，秋風(fēng)吹你……落葉哦落葉，秋風(fēng)刮你）”氣氛是無(wú)奈和凄涼。
屈原的《九歌·湘夫人》曰“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！睆闹胁浑y體察到，這位連遭厄運(yùn)的愛國(guó)詩(shī)人的滿腹悲憤——凄涼秋色與作者失落的心境膠合了。
被后人贊嘆為“千古絕唱”的《楚辭》中的“悲哉秋之為氣也”，使“冷云寒水”“寒蟬凄切”成為了古人筆下秋天的主要色調(diào)了。“衰草凄凄一徑通，丹楓索索滿林紅”“滿林黃葉雁聲多”已是凄涼；“日暮秋煙起，蕭蕭楓樹林”更為慘淡；而“滿川紅葉，盡是離人眼中血”則充滿了悲哀。
漢武帝劉徹的《秋風(fēng)辭》曰“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁難歸”，可謂是氣勢(shì)非凡，但落腳點(diǎn)仍離不開“草木黃”“雁難歸”的悲秋情結(jié)。
曹丕在《燕歌行》中吟道：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸�！鼻锏氖挆l一覽無(wú)余地躍然紙上。
及至唐朝，種種悲秋的氣氛就有所改觀了。少了悲傷、凄涼而多了親情、清明與壯美，給人以啟思益智之力、心悅神爽之魅。賈島家貧，屢試不中，曾出家為僧。因此就有了“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安”那苦寂索寞、亦景象壯闊的吟詠，令人感受到，在秋之蒼涼里詩(shī)人那澎湃于心的執(zhí)著與氣概。王維的《山居秋暝》也是一幅繪秋的佳作，“新雨后”“晚來(lái)秋”“松間照”“石上流”給人一種清新的村居風(fēng)味。杜牧雖官至中書舍人，但難以實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，因而就有了“深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。惆悵無(wú)因見范蠡，參差煙樹五湖東。”情思深古的傾訴，不僅表明了詩(shī)人不愿與晚唐統(tǒng)治者同流合污的心情，也表現(xiàn)了其卓然不群的品格。
杜甫的《秋興》句：“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，將江濤蒼天風(fēng)云之險(xiǎn)要濃于簡(jiǎn)約，營(yíng)造出洶涌之威壯，足見詩(shī)人之胸懷。而將這種襟懷發(fā)揮到極致的是杜甫的名篇《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”其意境是何其曠遠(yuǎn)。孟浩然《臨洞庭》：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城……”極言洞庭之壯博，足以使人神而往之、亦形骸俱失。即使生不得志，但李賀的《開愁歌》，依然不失氣壯天地之聲色，“秋風(fēng)吹地百草干，華容碧影生晚寒。我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗，臨歧擊劍生銅吼……”看似嘆之貧困失意，卻也恣肆出狂放昂然之勢(shì)。而白居易的《暮江吟》，描繪出在秋天江面上，夕陽(yáng)將至、夜晚將臨時(shí)景色的靜謐美感。
“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”讓人聯(lián)想到范仲淹的'“浮光躍金”之景，而景中包含著點(diǎn)點(diǎn)碎碎的動(dòng)影，讓讀者感覺心情舒暢、愜意。再看唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢的《詠菊》“待到秋來(lái)九月八，我花開后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲�！痹谠�(shī)中，農(nóng)民領(lǐng)袖黃巢豪放地借物喻人，看似是寫秋菊能傲霜綻放，實(shí)則表明自己的遠(yuǎn)大理想。而劉禹錫呢，則把秋天看得比春天還好。他寫道：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄�！痹谒难壑�，秋，是詩(shī)的季節(jié)；秋，是歌的海洋；秋，是美的集合；秋，是醉的源頭。真可謂是立意新穎、情調(diào)高昂、意境開闊。
到了宋朝，文人的情緒又低落下來(lái)。李清照在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)之苦與離夫之痛后，對(duì)于萬(wàn)物頹敗、“花自飄零水自流”的秋季有了不同于一般人的愁緒。“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”與“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得”，其悲國(guó)悲家的感嘆將秋季的“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”表現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者心中也掠過(guò)一絲涼意。字字珠璣，字字傳神，字字蓄情，字字生動(dòng)，反映出詞人的孤單與凄清、沉痛與心酸、憂郁與愁悶。
一樣景致，百種心情。大概是因?yàn)樵怆H不同，心態(tài)不同吧。正因如此，古人為我們留下了豐富多彩的詠秋佳作。