關(guān)于我所理解的相逢的散文
當(dāng)我進(jìn)入了她優(yōu)美從容的散文里，就被她真誠(chéng)坦率的語(yǔ)句，收放自如的筆調(diào)所驚嘆，那些真實(shí)而樸素的溫馨記憶，那些靈性而智性的茶酒人生，那些短小而精干的旅途追味，處處都能讓人感到強(qiáng)烈的在場(chǎng)感。讀著她的散文，使我在這繁雜而浮躁、功利而私欲的現(xiàn)實(shí)生活之外，找到了一處怡性養(yǎng)神、心靈釋放的庭院……
王艷秋不是一位專事散文創(chuàng)作的作家，她平日里忙于生意，多半是利用閑暇之余創(chuàng)作，可她對(duì)散文創(chuàng)作一直癡迷并堅(jiān)持著，那份執(zhí)著從未改變過(guò)。我對(duì)王艷秋散文中表達(dá)的那份情懷、趣味和內(nèi)心深處那份濃濃的生命、鄉(xiāng)愁、親情所蘊(yùn)含著得人文情懷，深感驚嘆。
王艷秋的散文顯示了她本色的散文寫作才能和絕不隨波逐流的文學(xué)品格。她的`文筆是樸素的，不矯情，也不放縱，于個(gè)人天地之間，闡述一個(gè)女子對(duì)于生活的感悟、親情的關(guān)懷和山水之間的贊美。在《艷陽(yáng)之秋》中，幾乎都是兩千字左右的微型短制，一個(gè)人物、一個(gè)情景、一段音樂(lè)、一起往事，信手拈來(lái)渾然天成，得心應(yīng)手一蹴而就。王艷秋的每一篇散文，都是她對(duì)個(gè)人往事的一種重溫，是蹉跎歲月之后的一種傾情撫摸。她書寫的對(duì)象是我們常常念起的朋友、經(jīng)常思念的親人，流連忘返的自然山水或偶然邂逅的他鄉(xiāng)故知。
這些散文，讀起來(lái)令人心情愉悅，感慨萬(wàn)千，令人神往，倍感親切�！陡鎰e老屋》一文，王艷秋講述了母親對(duì)老屋難以割舍的那份情懷，“我瞥見(jiàn)她的眼角含滿了淚水。我知道，自今天踏出老屋起，一種深植在母親心底的根被折斷了。城里再好，都無(wú)法替代鄉(xiāng)下的老屋，這場(chǎng)借用將是一種無(wú)形的傷害刺激著母親的心，母親再也找不出任何理由回到她的村莊了……”
在由衷地重溫“老屋”的同時(shí)，也激發(fā)了自身對(duì)“老屋”的深刻理解。又如她的《遠(yuǎn)去的鋦匠》，通過(guò)寫鋦匠這個(gè)即將消逝的職業(yè)，投射出懷舊之外的那份難以修復(fù)的眷念：“現(xiàn)在，沒(méi)有人會(huì)喜歡用一只補(bǔ)過(guò)的碗吧？就算它是價(jià)值連城的藏品的話也有了更高超的修補(bǔ)技術(shù)，鋦匠手藝流傳下來(lái)的話鋦什么好呢？……”
在王艷秋的散文表達(dá)呈現(xiàn)著能夠打動(dòng)人的情感和激情，隨處可見(jiàn)其鮮明的個(gè)性情感的宣泄；而在這些抒情文字中，無(wú)論是悲是喜，到處看到的是感激和懷念，又處處流露出她在創(chuàng)作上對(duì)美的執(zhí)著追求：
“想了好久，終是有些明白，我愛(ài)的是它的箴言不語(yǔ)，無(wú)論心中藏有多么熱烈的情感都能自我封閉，直到有一天與水相遇。靜靜地看著它在水中的花開，有一種壯烈的驚艷之感豁然彌漫。它們居然依舊以一朵菊的完整姿態(tài)展現(xiàn)著，連那些細(xì)碎的蕊也是無(wú)憾地完美……”（摘自《淡淡菊花香》）作者在這里看似是在寫茶，但細(xì)想又似乎是在寫人，她將茶的秉性與人的心理刻畫及作者個(gè)人的心態(tài)變化，惟妙惟肖地契合在一起，無(wú)一絲雕飾的痕跡，細(xì)細(xì)品味之后，便可體味出茶之外的另一番韻味，和另一番情調(diào)。
“然而，怎樣的掩飾都是徒勞，他和悅的聲音、他伸過(guò)來(lái)相握的手、他佇立身旁的氣息，都在一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕著理性的意志，她終是不敢久留，只好戀戀不舍地撇下那杯他親手為她斟滿的清茶落荒而逃了……
從此，她心緒大亂，總感覺(jué)有一杯茶近在手，卻不敢及之，唯恐端杯之后打破那份繚繞迷離的神秘，那么莫不如不識(shí)，讓相遇永遠(yuǎn)浸潤(rùn)在淡淡的茶香里……”（摘自《一杯茶的距離》）一杯茶的距離，這是個(gè)很妙的借喻，一男一女的情感在一杯茶之間，淡然地散去，可留下的余香呢？又會(huì)在哪里相遇相知呢？
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