寫景抒情散文分享
導(dǎo)語(yǔ)：讀一些寫景抒情散文，可以讓內(nèi)心變得充實(shí)。下面是小編整理的寫景抒情散文，歡迎大家參閱，希望對(duì)各位有幫助。
1、槐在五月
路經(jīng)日的在腳下蹚著，竟不知有名？幸偶遇一老先生，告知此為槐花大道，兩年前興修的，向東延至大洞山頂。
望過(guò)去，行列有序的槐樹(shù)立于路的兩旁，蔥郁，挺拔，雖未成蔭，但也齊列，其間夾著一條寬闊的大道直通山頂，因人跡稀落，異常的清冷。
心想既為槐花大道，必少不得槐花了。于是估算著正是槐樹(shù)開(kāi)花的時(shí)節(jié)，恰又逢細(xì)雨霏霏，決意冒雨前行去攝槐花，心中早已繪好了《凄迷細(xì)雨槐花白》，雨如織，風(fēng)多情，絲絲細(xì)線潤(rùn)無(wú)聲，難得一意境。
然往往現(xiàn)實(shí)卻事違人愿，踏上了槐花大道，只見(jiàn)葉綠，未見(jiàn)花開(kāi)，大大的失望了，最終只得落落而歸。
記憶中的槐樹(shù)卻也如此，庭前荒處隨地可見(jiàn)，不稀罕，大多三株兩株的散著，枝枯葉而落，樹(shù)皮尚又干硬的張裂著，并不起眼。
可一但進(jìn)了春，情形就大徑相庭，況那春風(fēng)最是多點(diǎn)物，于是立風(fēng)而搖的槐，幾日未見(jiàn)，竟都變了模樣，整株的樹(shù)都綠了，綠的可愛(ài)，令人刮目。
然又幾日未見(jiàn)，那蔥綠的圓葉里竟掛上了串串青綠的槐樹(shù)米，雖隱隱可見(jiàn)，煞也喜人。
然又不經(jīng)易的，再次張眼看到的卻是一樹(shù)的白，如蝶粉兒匯聚，令人驚艷。
許因夜間睡的沉，錯(cuò)過(guò)了花開(kāi)。看那一夜之間乍開(kāi)的白，卻也想像出那是何等的鬧熱，噼哩啪啦，跟炸了鍋似的，槐樹(shù)米兒你爭(zhēng)我擠。竟相的吐著蕊，張著瓣，如破繭的粉蝶兒一般的明艷。一朵朵，顫微微的，招著路人的眼，拋著媚兒去勾著路人腹內(nèi)的饞蟲兒。
槐樹(shù)開(kāi)花了。于是滿口的香溢于兩腮，不由的想去品咂那槐花的香甜。
啪，整條枝兒被折斷，是那如黑泥般的小孩兒，正用比槐枝粗不了幾分的細(xì)胳膊用力的折斷的，只見(jiàn)他一手摟著槐，一手舉枝高喊：接好嘍。喊出聲透著十足的驕傲。
于是被摔下的枝如彈簧般的跌落，早有守在樹(shù)下的同伴，一哄搶了去，緊忙的捋下槐花，裝進(jìn)竹籃里。
樹(shù)上的頑童如孫猴兒看景般的觀賞著腳下的這一幕，露齒而笑，于是銀白的牙齒多了幾許的得意，于是更賣力的往高里爬，絲兒不顧刺槐的劃拉，啪，啪，啪，一聲緊一聲的，枝斷葉落，片刻地上落下了厚厚的一堆枝兒。
夠了，夠了。
那如黑泥的小孩這才帶著不舍的留戀，蹭蹭的從樹(shù)上滑下來(lái)，臉上手上滿是劃著的傷。同來(lái)的伙伴早已把他的竹籃裝滿了。
挎著一籃的喜悅踩著如煙的土回家了。身后甩下的是滿地的落葉，和那一樹(shù)的斷臂殘桓，慘不忍睹。
去了梗，撿了葉，就連那沾了槐花的手都滿是的香，沁人心脾的香。
撒上干面粉層層裹了粉蝶兒，更白，更胖，如那沒(méi)抽絲的繭一般躺在屜布上，薄薄的攤著，蓋上鍋蓋，十分八分鐘，水氣就沿著鍋蓋的四周氤氳的漫出了一股一股的香氣，面粉拌著槐花的清香。
吸入鼻翼，香，真香。
拌上香油，調(diào)味，于是敞開(kāi)了肚皮，就著一碗稀薄的面水，連吃帶喝，滋潤(rùn)。
嗝，嗝的打著飽嗝，用舌轉(zhuǎn)著唇邊舔了一圈去，還直叫著香。
更有那饞槐花的人家，大把的捋著槐花用開(kāi)水焯過(guò)，曬干了，以備隨吃隨用。
寬寬的房道，沒(méi)有一戶人家拉起院落。
有一戶人家蒸槐花，就會(huì)鍋香飄四家。況鄰里又交好，槐花也不是甚稀罕物，每蒸了必多蒸了幾鍋，倒于口徑三尺的大盆子里，盛了一碗碗去，送東家，送西家。一盆子的槐花散去了，入了口，香甜，果了腹，滋潤(rùn)。共享著五月的槐花，這就是五月的人家。
咚咚，叩響了門：送碗槐花嘗嘗鮮。
接了去，明又蒸了：嘗嘗。
來(lái)年，枯枝還會(huì)發(fā)新芽。
槐樹(shù)上依然的是那一番的鬧熱。
2、晚秋隨想
十月，晚秋，天氣不是很冷，也不熱，天空因?yàn)檎克{(lán)顯得更高，更明亮。
在季節(jié)的交替下，田野開(kāi)始出現(xiàn)淡淡的黃色，尤其是路邊的樹(shù)葉，黃的可愛(ài)。遠(yuǎn)山卻是綠色的，因?yàn)樯缴戏N的全是蒼翠的松樹(shù)。古城的路邊，鮮花依然開(kāi)得嬌艷，小河里的魚兒和往常一樣暢快的游動(dòng)，它們絲毫沒(méi)有感覺(jué)到冬的氣息。從四方街光滑的石板上可以看出這座城的古老，遠(yuǎn)處悠揚(yáng)的納西古樂(lè)和現(xiàn)代流行曲混雜在一起。人們喜歡回憶過(guò)去，但更喜歡現(xiàn)代文明。有人說(shuō)麗江商業(yè)氣息愈來(lái)愈濃了，古城越來(lái)越多的酒吧說(shuō)明了這點(diǎn)。昂貴的價(jià)錢，換來(lái)游客們的笑臉。不過(guò)不要羨慕別人，拉著納西老奶，圍著篝火，在廣場(chǎng)上盡情的跳，快樂(lè)隨處可見(jiàn)。在麗江，我們找到的是更多的清幽，舒服的空氣，燦爛的陽(yáng)光。
而晚秋的夜，夜涼如水，比冬少一份沉寂，比夏多幾分淡泊。
院子里的玫瑰開(kāi)了，花香透過(guò)窗戶輕輕的飄來(lái)，像月光一樣彌漫在室內(nèi)。把頭伸到窗外，卻無(wú)意看見(jiàn)一只孤燕從房檐掠過(guò)，看它匆匆忙忙的樣子，不知道是不是在準(zhǔn)備冬天的暖巢？
打開(kāi)電腦，打開(kāi)音樂(lè)，卻是那首憂郁傷感的歌聲：“我再等一分鐘，或許下一分鐘，看到你閃躲的眼，我不會(huì)讓傷心的淚掛滿你的臉。我在等一分鐘，或許下一分鐘，能夠感覺(jué)你也心痛，那一年我不會(huì)讓離別成永遠(yuǎn)”。
一些淡淡的說(shuō)不清什么感覺(jué)的濕潤(rùn)隨著旋律在心底流淌，趕緊關(guān)了歌曲，靜靜的在沙發(fā)上呆呆的愣了幾分鐘。那些遠(yuǎn)去的東西，如同大學(xué)畢業(yè)時(shí)的歡送會(huì)一樣，純真，善良，不想用世俗的煙雨去誣蔑，而脆弱虛偽的心，再也體會(huì)不到明朗流暢的曲調(diào)了。讓心的底版多一些清爽與平靜吧。
其實(shí)我和很多人一樣喜歡在逃避和無(wú)法逃避之中循環(huán)著，也許是太年輕了，疏狂而輕率的想法總是不堪一擊。滿以為用成熟去偽裝自己的眼神，激情就不再流淌；滿以為只要關(guān)掉書簽，文字就不再對(duì)誰(shuí)開(kāi)放�！皾u行漸遠(yuǎn)更生”。自己掩蓋不了自己的思想。“如果你感到不快樂(lè)，那么唯一能找到快樂(lè)的方法，就是振奮精神，使行動(dòng)和言詞好像已經(jīng)感覺(jué)到快樂(lè)的樣子”。
晚秋過(guò)后，很多花都要明年才開(kāi)放了�！按缴交�漫時(shí)，它在從中笑”。西風(fēng)過(guò)后，便是冰雪，那孤傲的梅花和幽蘭將在那個(gè)季節(jié)開(kāi)放，賞花的心情是否和今夜一樣？明天，當(dāng)黎明推開(kāi)黑夜，是不是又將面對(duì)滿地落花，那些躺了一地慘淡的花色，像極了那些的蒼白的笑容，暴露出壓抑過(guò)的黑夜的哭泣。
或許我無(wú)需憂慮，雖然總有秋風(fēng)會(huì)去收集落葉，總有冰雪會(huì)去封鎖長(zhǎng)路，但春天它從來(lái)沒(méi)有錯(cuò)過(guò)向花容鳥(niǎo)語(yǔ)發(fā)出請(qǐng)柬。就讓我們靜靜地聆聽(tīng)，默默地享受甜蜜的等待吧。希望有人過(guò)了冬天，會(huì)更加有朝氣。
3、城市流水
一
江邊蜿蜒碧綠，尤其早春二月，一樹(shù)一樹(shù)剛剛抽芽的柳樹(shù)，在冷風(fēng)中搖擺，兩片嫩嫩的芽?jī)合裥▲喅龈C一樣。這是柳樹(shù)一年里最美的年華，條條碧絲，掛在半空，嫵媚多姿�？茨瞧垩恳惶焯扉L(zhǎng)成葉子，色彩一天天由鵝黃變成翠綠，春天就這樣過(guò)去了。
最先報(bào)春的除了柳樹(shù)，還有迎春花，在河堤的壁縫里開(kāi)得黃燦燦，一小朵一小朵的，生命力極旺。
三月走在江邊，柳樹(shù)就有些豐茂了，柳絲上掛滿綠色的小果，柳絮就從那些小果里一朵又一朵地飄出，滿河岸都是，柳絮輕盈地飛散、飄舞，行人的衣服上都沾著片片柳花。
一個(gè)小女孩要去抓落在河堤上的一朵柳絮，剛一伸手，柳絮就被風(fēng)向前送了一節(jié)，那孩子就跟著柳絮追，反復(fù)多次，不知后來(lái)抓到?jīng)]有？
柳像竹一樣，都是集柔韌和嫵媚于一身。小時(shí)候家里有一只柳條箱，還是四十年代爺爺在外求學(xué)時(shí)用的，顏色已非常老舊，四周的銅角長(zhǎng)滿了銅銹，可那細(xì)細(xì)的柳條還不見(jiàn)斷裂。經(jīng)多次搬家，不再見(jiàn)其“蹤影”，家人可能將其散落在老房子里，或與一些舊物一并清理掉了。
以前老家縣城還有一家柳木廠，專做各種柳木制品，現(xiàn)在已不復(fù)存在了。十年前朋友送我一套柳木箍的小蒸籠，蒸出的粉蒸肉特別香。
沒(méi)有一定的柔韌，是編不成箱和筐的。這也是“柔弱勝剛強(qiáng)”吧！
二
奶奶從樓頂下來(lái)，手里捂著一只小麻雀，說(shuō)要燉給女兒吃。因臨時(shí)要走親戚，便用小簍子關(guān)住。
女兒放學(xué)回家，聽(tīng)到鳥(niǎo)叫聲，滿臉的喜悅。當(dāng)?shù)弥棠痰拇蛩銜r(shí)便轉(zhuǎn)為驚訝，趁老人家去親戚家，便悄悄地把麻雀放飛了。
樓下園子里綠化挺好的，種有桂花樹(shù)、含笑、水杉等觀賞樹(shù)木，于是也就成了鳥(niǎo)們的“天堂”，每天清晨都是被鳥(niǎo)鳴聲喚醒。家里頂臺(tái)上經(jīng)常會(huì)聚集幾十只小鳥(niǎo)，嘰嘰喳喳的，待人一走近便“嗖”地一齊飛走了。但一到喂雞時(shí)，它們就像趕集似的遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛來(lái)，有人在的時(shí)候，它們就在低空徘徊、低旋，人一走，雞們、鳥(niǎo)們便相安無(wú)事一同覓食，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著倒也好玩。于是，每到喂雞的時(shí)候，有意無(wú)意地多抓一把谷、一把青菜，以便“雞口留食”�？杉缺闶沁@樣，我“善待”的鳥(niǎo)兒們，還是經(jīng)常將我種的花果給啄掉。
傍晚散步，發(fā)現(xiàn)市醫(yī)院對(duì)面有一棵樹(shù)上，密密麻麻站滿了麻雀，成千上百只，這些麻雀?jìng)兿窈谏墓麑?shí)一樣結(jié)滿了樹(shù)，即使指頭粗的細(xì)枝上也落上四五只，許多枝條被壓彎。人在樹(shù)下走，一不小心還有可能被鳥(niǎo)糞“中獎(jiǎng)”。奇怪的是就這緊挨著的其它幾棵樹(shù)上卻一只麻雀也沒(méi)有，可見(jiàn)麻雀的群體性很強(qiáng)，它們聚集在一起，相互壯壯膽。
弱小的動(dòng)物也知道“團(tuán)結(jié)就是力量”的道理。
偶看蔣藍(lán)寫的一篇短文，他把麻雀稱作為“樹(shù)上的男爵”，蔣藍(lán)創(chuàng)作性地沿用了意大利作家卡爾維諾長(zhǎng)篇小說(shuō)的標(biāo)題，翻讀《樹(shù)上的男爵》，看得不勝欷歔，人真得能像一只鳥(niǎo)兒那樣在樹(shù)上自由生活幾十年嗎？非常佩服作家豐富的想像力，寫出這樣純屬虛構(gòu)又寓意深刻的作品。
4、小橋·流水·人家
春風(fēng)三月，春雨霏霏，“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨，到處十枝五枝花”的景象拂入腦海，深知，此時(shí)已是草長(zhǎng)鶯飛的明媚時(shí)節(jié)，故鄉(xiāng)便踩著春風(fēng)的節(jié)拍送入眼簾。
故鄉(xiāng)是一個(gè)有溪有水有野趣的靜美之地，可那僅僅是在記憶之上。
記憶中，小橋，流水，院落，原野與寬廣與悠長(zhǎng)構(gòu)成一幅三維而多彩的田園風(fēng)景畫。
故鄉(xiāng)有一條小河，那時(shí)它是一條不知名的小溪河，多少年來(lái)躺在地球的一角，既無(wú)大江大河的奔騰洶涌，也無(wú)滄海桑田的寬廣深厚，但卻默默無(wú)聞、無(wú)怨無(wú)悔地把自己的每一滴甘露獻(xiàn)給了大地，獻(xiàn)給了小河流經(jīng)之地的人們……
無(wú)名的小河，流經(jīng)之地水質(zhì)清澈、溪草茂密，河岸灘、石密集，河邊柳竹成行，小河在柳竹的庇護(hù)下擺出一幅巨大洗練的銀帶一路向前，悠長(zhǎng)寬廣的一幅江南溪澗美景，一覽無(wú)余的呈現(xiàn)，這樣的景致總喚起人們美好的遐思與向往，于是，便有了依水而居的人家。
故鄉(xiāng)因水而嫵媚，鄉(xiāng)間因橋而多情。
有水就定會(huì)有橋，水隔一方，橋連一脈，有了橋才有了生活的起伏和變化。
在河岸較窄的地方，一石板橋橫亙于小河之上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，小橋厚厚墩墩，結(jié)實(shí)無(wú)比，三根橋柱牢固地支撐著上面敦實(shí)厚重的橋板。小橋很平常，長(zhǎng)不足十米，寬約兩米，在廣袤的農(nóng)村，實(shí)屬常見(jiàn)。但小橋卻透出淡淡的質(zhì)樸與古老，說(shuō)它是石板橋，但經(jīng)過(guò)歲月的洗滌卻變成一條石溝橋，橋面被歷史的刀鋒深深的剜去形成一道溝壑，向世人道出小橋厚重的歷史與滄桑。盡管人們總抱怨橋面傾斜，走著不那么舒適坦然，但只有橋墩仍忠貞的、小心翼翼地守護(hù)著這古老而堅(jiān)強(qiáng)的小橋，一如守護(hù)自己嬰孩般的專注與剛強(qiáng)。
據(jù)老輩人講，這座小橋相脈承的石板路，是著名的“宗大路”，它起自何方，我不知曉，可路向北再行60里地便是大足縣城，再向北行20多里為“寶頂山大佛灣”，那是世界文化遺產(chǎn)所在地。大足及那的石刻因路增添諸多神秘，路因石刻蒙上多彩的外衣，于是便蹴就孩童們從小就愛(ài)聽(tīng)老輩們講的傳奇故事，思緒也總在古戰(zhàn)馬是如何膘悍與強(qiáng)壯、乾隆皇帝下江南又是何等的盛世空前、安史之亂中的工匠是如何逃往那偏遠(yuǎn)之地開(kāi)鑿石像的等等如影隨形的暇想中蕩來(lái)蕩去，如電影鏡頭般從腦海劃過(guò)，讓人癡迷，讓人費(fèi)解。但不管老輩們講的傳奇是如何精彩，是否屬實(shí)，但至少這曾是古驛道，該是千真萬(wàn)確的，橋面的溝壑正是當(dāng)年鐵蹄踩踏下一道無(wú)法抹去的鐵證。
慶幸的是，忠厚的小橋不孤單，那時(shí)小橋兩頭岸石疊加，石依水而生，依岸而立，兩棵參天榕樹(shù)緊緊擁抱著堅(jiān)硬的石坡，才使小橋有了鐵定的基石與依靠，經(jīng)風(fēng)遇雨接受著時(shí)間的磨礪，使小橋突顯幾分韻致與質(zhì)樸。小橋一端的榕樹(shù)下，修有小房一間，為明清時(shí)期的青色磚瓦砌成，房?jī)?nèi)沿墻根修有馬蹄形的石凳，老輩人說(shuō)那是專為路人休憩而建的。小橋、大樹(shù)、小房子、大石坡、小石塊、流水、農(nóng)家院落便組成一幅極具田園風(fēng)光的鄉(xiāng)間美景，于是這里的人們便以此為樂(lè)園，釋放著心中的歡快與喜悅。
從上而下的流水經(jīng)歷一路的艱辛與洗滌，明澈而亮麗，清爽而甘甜，這是上天賜予的人間甘露。每每到春夏，溪美人暢，看水里的魚兒淺戲水草，觀橋下流水峰回路轉(zhuǎn)，看柳竹倒映河水的嫵媚，逐柳絮飛舞的歡暢，都是農(nóng)家人的'樂(lè)子，農(nóng)家院落里的大人孩子，便盡享這天賜的純凈與美好，于是寂靜的鄉(xiāng)間有了歡笑，生出了遐想，便有了一幅幅晨洗及晚霞落塵時(shí)的洗衣、淘菜、鋤犁、澆灌、洗澡、捕魚、打鬧的人間美景，這樣人歡溪暢、人勤春早的景致，總讓世人羨慕與前往。在離小橋兩里地的幾幢高樓里的富家子弟再也不閑置，邀三約四，欣然的前來(lái)，伴隨他們的還有那偏分頭、喇叭褲、花襯衫、連衣裙、高跟鞋和帶有幾分挑逗的愛(ài)情歌曲，刺激并入侵著鄉(xiāng)間人的思想和神經(jīng)，把帶有幾分羞澀的鄉(xiāng)間妹子和小伙那種欲近又懼的落寞與惆悵提到極致，時(shí)時(shí)燃起鄉(xiāng)間夜晚的夢(mèng)囈，裝點(diǎn)著年輕人的夢(mèng)想。
可是這樣的場(chǎng)景在記憶中并存的歲月短暫而蒼涼，時(shí)代變遷，小河有了名姓，曰沱江水系的小安溪河，并用代號(hào)給予了標(biāo)注，其流入的是滔滔的長(zhǎng)江母親河。代號(hào)給予了小河的姓名，卻給予不了故鄉(xiāng)人的幸福，有名有姓的小河也生活得并不那么開(kāi)心快樂(lè)。著先是河岸的人家將堅(jiān)硬的石頭開(kāi)鑿成條，紛紛搬自家院落，做著修房造屋的基料，農(nóng)家人住上了新房，而大榕樹(shù)卻缺少了根基，不是被暴雨盤根拔起，就是孤單萎靡而去；再不久小河的上游有了工廠，聳立起了煙囪，鄉(xiāng)間有了諸多喧囂，田園風(fēng)景有了諸多雜亂無(wú)章，清澈的溪水消逝，水草糜爛，魚兒翻轉(zhuǎn)著魚肚，溪水散發(fā)著腥味，農(nóng)家人失去了生存和發(fā)展的源泉，隨后，兩岸修葺的樓房人去樓空，僅留下年長(zhǎng)者孤單的守護(hù)著它的輝煌與蒼涼。
這樣的侵占與剝奪無(wú)休無(wú)止，推土機(jī)、壓路機(jī)的吼聲宏大如鐘，迫擊著故鄉(xiāng)人的心靈，驅(qū)趕著故鄉(xiāng)人的生活，看著母親愁容滿面的臉頰，便知故鄉(xiāng)那“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”的勝景，將永遠(yuǎn)封存在記憶深處了！
抒情散文的寫作技巧
抒情寫意的散文稱為抒情散文，在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)作者主觀情感的抒發(fā)。以空靈飄逸見(jiàn)長(zhǎng)，著力點(diǎn)在于準(zhǔn)確表達(dá)感情色彩的語(yǔ)言運(yùn)用上。散文的最大特點(diǎn)就是“形散而神不散”。而抒情散文的的神就是情。作者往往借助寫人、記事、描景、狀物來(lái)抒發(fā)主觀情感。文中所描摹的對(duì)象是作者抒情的依托，作者往往將所要抒發(fā)的情感具象化，運(yùn)用比興、象征、擬人等手法，或?qū)懢笆闱椋榫敖蝗�，或托物詠志，有所寄托，以達(dá)到抒情的目的。
抒情散文一般分為直接抒情散文和依附性抒情散文。但我個(gè)人認(rèn)為，通篇文章都是直接抒情的文章很少，所以我更想提抒情散文中的直接抒情和間接抒情（依附性抒情）。
直接抒情能更好的更強(qiáng)烈的表達(dá)自己內(nèi)心的情感，喜怒哀樂(lè)流露于外，給人的感覺(jué)更直觀，心中有話不吐不快，胸中有情不抒不服。正如高爾基的散文《海燕》文章末尾，作者振臂高呼“讓暴風(fēng)雨來(lái)的更猛烈些吧！”這一直抒胸臆來(lái)的酣暢淋漓，一種戰(zhàn)斗者的英勇，革命者的大無(wú)畏的氣概都躍然紙上了。試想此時(shí)此刻還有哪一種抒情能比直接抒情來(lái)的更火熱和貼切，這就是一種熱血的流動(dòng)，激情的爆發(fā)。
比如我的《詩(shī)意楊花醉春情》中的開(kāi)頭這樣寫道:“每年的春末夏初，我最喜歡的就是看楊花。一場(chǎng)接一場(chǎng)的楊花，像一片片的雪花，將春天舞成了白色的世界。那種紛紛揚(yáng)揚(yáng)的情感，那種鋪天蓋地的情緒，總是令人目不暇接，在天與地的舞臺(tái)上看到的一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的舞會(huì)�！边@篇文章開(kāi)篇我就以直抒胸臆的方式表達(dá)了自己的情感，為全文定下了喜歡楊花的感情基調(diào)。來(lái)的直接，也來(lái)的明白。
結(jié)尾我又寫道:“美麗的楊花，像一行承前啟后的詩(shī)句，輕巧轉(zhuǎn)身，大自然便進(jìn)入下一個(gè)篇章。處處東風(fēng)撲晚陽(yáng)，輕輕醉粉落無(wú)香。就中堪恨隋堤上，曾惹龍舟舞鳳凰。我最喜歡的就數(shù)唐代詩(shī)人羅鄴的這首詩(shī)。
楊花舞盡，春天遠(yuǎn)了，夏天近了�！蔽矣靡粋�(gè)“最喜歡”清晰地表達(dá)了自己的觀點(diǎn)和情感，春天遠(yuǎn)了，夏天近了，那不是一種惆悵，而是一種希望，一種對(duì)生活的美好渴望和追求。寫散文要心中有丘壑，也要下筆如有神，要懂得布局謀篇，我此篇文章開(kāi)頭用“最喜歡”開(kāi)篇，結(jié)尾用“最喜歡”卒章。
中間雖洋洋灑灑猶如楊花一樣漫天飛舞但是首尾圓合，我從對(duì)楊花的直接抒懷開(kāi)頭，引發(fā)回憶，聯(lián)想，旁征博引，最后又以抒懷總括，達(dá)到圓滿的境地。這不僅是一場(chǎng)寫景的文字，也是自己心靈的一場(chǎng)旅行，從來(lái)處來(lái)，又到去處去。
我的這篇《詩(shī)意楊花醉春情》的散文在《晚霞報(bào)》專欄發(fā)表后，很快就被《城市晚報(bào)》、《九江日?qǐng)?bào)》等十余家報(bào)刊轉(zhuǎn)載。
直接抒情有時(shí)候往往可以借助一些詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)，如：是、我喜歡、我愛(ài)、我恨、我多想等等。
比如我的《夏夜聽(tīng)雨》一文中間的一段話“夏天的夜晚，靜靜地躺在床上，捧讀一本書，感悟書中美妙的文字，靜靜地傾聽(tīng)雨夜的雨滴聲，仿佛置身于一個(gè)幻想的世界里，推開(kāi)窗戶，迎接這些爽快的雨滴，可求心境被這些夏雨洗滌。是夏夜的雨啟發(fā)了我的靈感，使我的思維在這雨夜里，有了質(zhì)的飛躍。
我知道，夏天的雨一定與故鄉(xiāng)有關(guān)，我常常在想夏天的雨，是不是故鄉(xiāng)走失得那朵云，在想家的夜晚，便悄然地落下了傷心地淚滴，撫慰那些受傷的心靈。夏夜的雨，增添了我思鄉(xiāng)的惆悵，我多么想化作一滴雨滴，在靜靜的夜晚，悄悄地潛入故鄉(xiāng),飛灑我不盡的情思。
這一段落中我用“是”這個(gè)肯定詞匯抒發(fā)了我對(duì)夏雨的肯定和熱愛(ài)、向往和追求；我又用“我多想”這個(gè)詞強(qiáng)烈地抒發(fā)了我想溶成一滴雨輕輕靜靜地去熱愛(ài)自己的故鄉(xiāng)的美我的這篇散文在《西安晚報(bào)》發(fā)表后，也被十余家報(bào)刊轉(zhuǎn)載，這篇散文還榮獲過(guò)由《美文》雜志與《西安晚報(bào)》共同舉辦的“中國(guó)報(bào)人散文獎(jiǎng)”。
直接抒情還要善于運(yùn)用“最”字來(lái)表白自己的心跡，如《詩(shī)意楊花醉春情》我用的是“每年的春末夏初，我最喜歡的就是看楊花�！保弧断囊孤�(tīng)雨》我用的是“在每年的夏天里，我最喜歡的就是在夏天的夜晚，靜靜的傾聽(tīng)夏雨傳來(lái)的聲音。”；在《故鄉(xiāng)的荷塘》里我用的是“記得我在中學(xué)讀書時(shí)，最難忘的就是學(xué)到朱自清先生寫的《荷塘月色》的那一課。”；在《秋千蕩起舊時(shí)光》里我用的是：“時(shí)間如白駒過(guò)隙般過(guò)去了，我最留戀的就是兒時(shí)的那些舊時(shí)光。”。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“最”字，順利開(kāi)篇、順利抒懷、順利為全文定下感情基調(diào)，雖看似平淡記敘卻是一種最常用的直接抒情的方式。
下面我和大家再一起來(lái)領(lǐng)會(huì)一下什么是依附性抒情。依附性抒情就是把自己的情感依附于其他事物上進(jìn)行抒情，這種抒情，比較間接，也比較委婉和含蓄，可以說(shuō)是抒情散文的一種經(jīng)久不滅的抒情手法，也是一種經(jīng)久不滅的美。
依附性抒情散文大體可以分為三類
一、是依附記人、敘事來(lái)抒情
二、是依附于寫景、狀物來(lái)抒情
三、是綜合性地運(yùn)用記敘、描寫和議論來(lái)抒情寫意
如已故著名女作家楊絳先生的散文《老王》就是一篇依附于人物來(lái)抒情的經(jīng)典散文。作者回憶了老王的幾個(gè)生活片段，其中有一段是這樣的：有一天，我在家聽(tīng)到打門，開(kāi)門看見(jiàn)老王直僵僵地鑲嵌在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進(jìn)我家來(lái)，不顯得那么高。也許他平時(shí)不那么瘦，也不那么直僵僵的。他面如死灰，兩只眼上都結(jié)著一層，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說(shuō)得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來(lái)的，就像我想像里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨。我吃驚地說(shuō)：“啊呀，老王，你好些了嗎?”
他“嗯”了一聲，直著腳往里走，對(duì)我伸出兩手。他一手提著個(gè)瓶子，一手提著一包東西。
我忙去接。瓶子里是香油，包裹里是雞蛋。我記不清是十個(gè)還是二十個(gè)，因?yàn)樵谖矣洃浝锒嗟脭?shù)不完。我也記不起他是怎么說(shuō)的，反正意思很明白，那是他送我們的。
我強(qiáng)笑說(shuō)：“老王，這么新鮮的大雞蛋，都給我們吃?”
他只說(shuō)：“我不吃�！�
我謝了他的好香油，謝了他的大雞蛋，然后轉(zhuǎn)身進(jìn)屋去。他趕忙止住我說(shuō)：“我不是要錢。”
我也趕忙解釋：“我知道，我知道不過(guò)你既然來(lái)了，就免得托人捎了。”
他也許覺(jué)得我這話有理，站著等我。
我把他包雞蛋的一方灰不灰、藍(lán)不藍(lán)的方格子破布疊好還他。他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉(zhuǎn)過(guò)身子。我忙去給他開(kāi)了門，站在樓梯口，看他直著腳一級(jí)一級(jí)下樓去，直擔(dān)心他半樓梯摔倒。等到聽(tīng)不見(jiàn)腳步聲，我回屋才感到抱歉，沒(méi)請(qǐng)他坐坐喝口茶水�？墒俏液ε碌煤苛恕Ｄ侵苯┙┑纳眢w好像不能坐，稍一彎曲就會(huì)散成一堆骨頭。我不能想像他是怎么回家的。
過(guò)了十多天，我碰見(jiàn)老王同院的老李。我問(wèn)：“老王怎么了?好些沒(méi)有?”
“早埋了�！�
楊絳先生在這篇文章里刻畫了一個(gè)窮苦卑微但心地善良、老實(shí)厚道的“老王”形象，抒發(fā)了作者一家對(duì)老王那樣不幸者的關(guān)心、同情和尊重。提出了一個(gè)引人深思的問(wèn)題：社會(huì)應(yīng)該以人道主義精神來(lái)關(guān)心不幸者�？梢哉f(shuō)這篇文章是楊絳先生的一個(gè)精美力作，一個(gè)溫婉善良的賢達(dá)女士躍然紙上。她啟迪著那個(gè)懵懂時(shí)代的所有人都去做一個(gè)善良的人。一個(gè)正直的人。這種胸懷蒼生的悲憫情感僅僅依托老王這一形象就抒發(fā)出來(lái)了。
依附于敘事抒情的散文如莫懷戚的《散步》，莫懷戚的《散步》是經(jīng)典的初中語(yǔ)文教材。它語(yǔ)言樸實(shí)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，情感內(nèi)斂，蘊(yùn)藉豐富，散發(fā)著幽蘭般的芬芳。對(duì)于《散步》的主題，幾乎一致認(rèn)為是表現(xiàn)“家庭成員間的真摯情感”的；是寫“尊老愛(ài)幼的傳統(tǒng)美德及中年人對(duì)生活的高度使命感”的，這兩種解讀盡管在語(yǔ)言表達(dá)上有所不同，但其精神實(shí)質(zhì)是一樣的。這樣的解讀也肯定是有道理的，但如此解讀顯然降低了作者原有的胸襟，濾去了深深蘊(yùn)涵于文本中對(duì)生命的思考和感悟。
正如莫懷戚在《〈散步〉的寫作契機(jī)》中說(shuō)：寫《散步》是發(fā)一種“生命的感慨”，因此我認(rèn)為，《散步》以“散步”這件平凡小事為思想感情之載體，淡化了倫理，切入角度是強(qiáng)化“生命”，骨子里寫出了對(duì)‘生命’這一命題的感受與思考。閱讀《散步》，應(yīng)讓我們?cè)趯?duì)生命的感悟上接受一次洗禮。作者恰恰借這一件小事抒寫了心中感悟和情懷。
分歧緣起于一場(chǎng)散步的歧路之爭(zhēng)，由我裁決，不能兩全�！安贿^(guò)，一切都取決于我。我的母親老了，她早已習(xí)慣聽(tīng)從她強(qiáng)壯的兒子；我的兒子還小，他還習(xí)慣聽(tīng)從他高大的父親；妻子呢，在外面，她總是聽(tīng)我的。一霎時(shí)，我感到了責(zé)任的重大�！边@里作者向人們袒露的，是一個(gè)成熟強(qiáng)壯的生命在家庭中中流砥柱的作用。全文僅580字，而“我”字就出現(xiàn)24次之多，可見(jiàn)責(zé)任的沉重。而沉重的責(zé)任，自需背負(fù)——背：背小的，背老的；將整個(gè)世界背起來(lái)，中青年人責(zé)無(wú)旁貸。
于是文章最后寫到：“我蹲下來(lái)，背起了母親，妻子也蹲下來(lái)，背起了兒子。我的母親雖然高大，然而很瘦，自然也不算重；兒子雖然很胖，畢竟幼小，自然也輕。但我和妻子都是慢慢地，穩(wěn)穩(wěn)地，走得很仔細(xì)，好像我背上的同她背上的加起來(lái)，就是整個(gè)世界。”這段話寓意深刻，它以輕襯重，不僅突出了中華民族的傳統(tǒng)美德，更含蓄地寫出了“我”和妻子——站在生命之鏈連接點(diǎn)上前后相續(xù)的一環(huán)，作為個(gè)體，我們的生命是短暫的，但生命又是承前啟后、生生不息的。
我們要背負(fù)起生命的重?fù)?dān)，這就是生命的責(zé)任。最后一句揭示了本文的中心，是作者寫作意圖及情感升華之所在，與文章第4小節(jié)中“這一切都使人想著一樣?xùn)|西——生命”前后呼應(yīng)，在整篇當(dāng)中起著點(diǎn)明題旨、深化內(nèi)涵的作用，是點(diǎn)睛之筆。
幸福在歧路，生命至永恒——掩卷思之，文章的意境如同清茶漫涌。在樸素的文字中，洋溢著溫情、關(guān)愛(ài)、和諧，蘊(yùn)蓄著眷念、呼喚、祈愿，飽含著賢良、孝敬、責(zé)任；一滴水中見(jiàn)乾坤，流淌著真情，閃爍著理性，抒發(fā)著感悟。初讀，讀到了自然美景和人間至情；再讀，敬畏起那一個(gè)個(gè)平凡的生命；讀到最后，陡然感覺(jué)增加了生命的重量。這蘊(yùn)藉于事件中的抒情之作可謂讓我們經(jīng)久難忘。
依附性抒情共有三類，本次主要學(xué)習(xí)的是依附記人、敘事來(lái)抒情，下次我們來(lái)學(xué)習(xí)另外兩種依附性抒情方式。歡迎繼續(xù)關(guān)注下期筆記工場(chǎng)。
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