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寫景抒情散文15篇（優(yōu)選）
在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都不可避免的會接觸到散文吧?散文是抒發(fā)作文真情實感，寫作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁。為了幫助大家更好的了解散文，以下是小編精心整理的寫景抒情散文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
寫景抒情散文1
01
描摹風(fēng)景。文章一開頭就呈現(xiàn)所“借”之風(fēng)景，以簡約之筆描寫抒情所要憑借的核心風(fēng)景。這里的風(fēng)景是與“我”生活有關(guān)的.尋常的風(fēng)景，不必是名山大川。
02
呈現(xiàn)場景。僅有純粹的風(fēng)景是不行的，風(fēng)景之中，必須有人物活動的場景，否則無法生情。由風(fēng)景而場景才能催生感情，因此，有人、物活動的.場景，有生活煙火氣息的場景呈現(xiàn)是借景抒情散文的重要因素。
03
展開聯(lián)想。這是文章的'核心部位，由眼前場景聯(lián)想到此處過去的生活場景，從而寄予“我”的濃郁感情。所謂“借景抒情”，就是由眼前之景觸發(fā)聯(lián)想過去之景，由這“虛實”二景觸發(fā)情感的抒發(fā)。
04
回歸風(fēng)景。散文之抒情追求一定的`含蓄，以景作結(jié)也可以使文章顯得掩映多姿，所以，文章的最后要回歸開頭的風(fēng)景。
寫景抒情散文2
南京印象1
南京是值得留連的地方，雖然我只是來來去去，而且又都在夏天。也想夸說夸說，可惜知道的太少;現(xiàn)在所寫的，只是一個旅行人的印象罷了。
逛南京象逛古董鋪子，到處都有些時代侵蝕的遺痕。你可以摩挲，可以憑吊，可以悠然遐想;想到六朝的興廢，王謝的風(fēng)流，秦淮的艷跡。這些也許只是老調(diào)子，不過經(jīng)過自家一番體貼，便不同了。所以我勸你上雞鳴寺去，最好選一個微雨天或月夜。在朦朧里，才醞釀著那一縷幽幽的古味。你坐在一排明窗的豁蒙樓上，吃一碗茶，看面前蒼然蜿蜒著的臺城。臺城外明凈荒寒的玄武湖就象大滌子的畫�；砻蓸且慌糯白影才诺米钣行乃�，讓你看的一點不多，一點不少。寺后有一口灌園的井，可不是那陳后主和張麗華躲在一堆兒的“胭脂井”。那口胭脂井不在路邊，得破費點工夫?qū)ひ�。井欄也不在井�?要看，得老遠地上明故宮遺址的古物保存所去。
從寺后的園地，揀著路上臺城;沒有垛子，真象平臺一樣。踏在茸茸的草上，說不出的靜。夏天白晝有成群的黑蝴蝶，在微風(fēng)里飛;這些黑蝴蝶上下旋轉(zhuǎn)地飛，遠看象一根粗的圓柱子。城上可以望南京的每一角。這時候若有個熟悉歷代形勢的人，給你指點，隋兵是從這角進來的，湘軍是從那角進來的，你可以想象異樣裝束的隊伍，打著異樣的旗幟，拿著異樣的武器，洶洶涌涌地進來，遠遠仿佛還有哭喊之聲。假如你記得一些金陵懷古的詩詞，趁這時候暗誦幾回，也可印證印證，許更能領(lǐng)略作者當(dāng)日的情思。
從前可以從臺城爬出去，到玄武湖邊;若是月夜，兩三個人，兩三個零落的影子，歪歪斜斜地挪移下去，夠多好�，F(xiàn)在可不成了，得出寺，下山，繞著大彎兒出城。七八年前，湖里幾乎長滿了葦子，一味地荒寒，雖有好月光，也不大能照到水上;船又窄，又小，又漏，教人逛著愁著。這幾年大不同了，一出城，看見湖，就有煙水蒼茫之意;船也大多了，有藤椅子可以躺著。水中岸上都光光的;虧得湖里有五個洲子點綴著，不然便一覽無余了。這里的水是白的，又有波瀾，儼然長江大河的氣勢，與西湖的靜綠不同。最宜于看月，一片空蒙，無邊無界。若在微醺之后，迎著小風(fēng)，似睡非睡地躺在藤椅上，聽著船底汩汩的波響與不知何方來的簫聲，真會教你忘卻身在哪里。五個洲子似乎都局促無可看，但長堤宛轉(zhuǎn)相通，卻值得走走。湖上的櫻桃最出名。據(jù)說櫻桃熟時，游人在樹下現(xiàn)買，現(xiàn)摘，現(xiàn)吃，談著笑著，多熱鬧的。
清涼山在一個角落里，似乎人跡不多。掃葉樓的安排與豁蒙樓相仿佛，但窗外的景象不同。這里是滴綠的山環(huán)抱著，山下一片滴綠的樹;那綠色真是撲到人眉宇上來。若許我再用畫來比，這怕象王石谷的手筆了。在豁蒙樓上不容易坐得久，你至少要上臺城去看看。在掃葉樓上卻不想走;窗外的光景好象滿為這座樓而設(shè)，一上樓便什么都有了。夏天去確有一股“清涼”味。這里與豁蒙樓全有素面吃，又可口，又不貴。
莫愁湖在華嚴庵里。湖不大，又不能泛舟，夏天卻有荷花荷葉。臨湖一帶屋子，憑欄眺望，也頗有遠情。莫愁小像，在勝棋樓下，不知誰畫的，大約不很古罷;但臉子畫得秀逸之至，衣褶也柔活之至，大有“揮袖凌虛翔”的意思;若讓我題，我將毫不躊躇的寫上“仙乎仙乎”四字。另有石刻的畫像，也在這里，想來許是那一幅畫所從出;但生氣反而差得多。這里雖也臨湖，因為屋子深，顯得陰暗些;可是古色古香，陰暗得好。詩文聯(lián)語當(dāng)然多，只記得王湘綺的半聯(lián)云：“莫輕他北地胭脂，看艇子初來，江南兒女無顏色，”氣概很不錯。所謂勝棋樓，相傳是明太祖與徐達下棋，徐達勝了，太祖便賜給他這一所屋子。太祖那樣人，居然也會做出這種雅事來了。
秦淮河我已另有記。但那文里所說的情形，現(xiàn)在已大變了。從前讀《桃花扇》、《板橋雜記》一類書，頗有滄桑之感;現(xiàn)在想到自己十多年前身歷的情形，怕也會有滄桑之感了。前年看見夫子廟前舊日的畫舫，那樣狼狽的樣子，又在老萬全酒棧看秦淮河水，差不多全黑了，加上巴掌大，透不出氣的所謂秦淮小公園，簡直有些厭惡，再別提做什么夢了。貢院原也在秦淮河上，現(xiàn)在早拆得只剩一點兒了。民國五年父親帶我去看過，已經(jīng)荒涼不堪，號舍里草都長滿了。父親曾經(jīng)辦過江南闈差，熟悉考場的`情形，說來頭頭是道。他說考生入場時，都有送場的，人很多，門口鬧嚷嚷的。天不亮就點名，搜夾帶。大家都歸號。似乎直到晚上，頭場題才出來，寫在燈牌上，由號軍扛著在各號里走。所謂“號”，就是一條狹長的胡同，兩旁排列著號舍，口兒上寫著什么天字號，地字號等等的。每一號舍之大，恰好容一個人坐著;從前人說是象轎子，真不錯。幾天里吃飯，睡覺，做文章，都在這轎子里;坐的伏的各有一塊硬板，如是而已。官號稍好一些，是給達富貴人的子弟預(yù)備的，但得補褂朝珠地入場，那時是夏秋之交，天還熱，也夠受的。父親又說，鄉(xiāng)試時場外有兵巡邏，防備通關(guān)節(jié)。場內(nèi)也豎起黑幡，叫鬼魂們有冤報冤，有仇報仇;我聽到這里，有點毛骨悚然�，F(xiàn)在貢院已變成碎石路;在路上走的人，怕很少想起這些事情的了罷?
明故宮只是一片瓦礫場，在斜陽里看，只感到李太白《憶秦娥》的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”二語的妙。午門還殘存著，遙遙直對洪武門的城樓，有萬千氣象。古物保存所便在這里，可惜規(guī)模太小，陳列得也無甚次序。明孝陵道上的石人石馬，雖然殘缺零亂，還可見泱泱大風(fēng);享殿并不巍峨，只陵下的隧道，陰森襲人，夏天在里面呆著，涼風(fēng)沁人肌骨。這陵大概是開國時草創(chuàng)的規(guī)模，所以簡樸得很;比起長陵，差得真太遠了。然而簡樸得好。
雨花臺的石子，人人皆知;但現(xiàn)在怕也撿不著什么了。那地方毫無可看。記得劉后村的詩云：“昔日講師何處在，高臺猶以‘雨花’名。有時寶向泥尋得，一片山無草敢生�！蔽宜械闹炼嘁仓蝗绱�。還有，前些年南京槍決囚人都在雨花臺下，所以洋車夫遇見別的車夫和他爭先時，常說：“忙什么!趕雨花臺去!”這和從前北京車說“趕菜市口兒”一樣�，F(xiàn)在時移勢異，這種話漸漸聽不見了。
燕子磯在長江里看，一片絕壁，危亭翼然，的確驚心動魄。但到了上邊，逼窄污穢，毫無可以盤桓之處。燕山十二洞，去過三個。只三臺洞層層折折，由幽入明，別有匠心，可是也年久失修了。
南京的新名勝，不用說，首推中山陵。中山陵全用青白兩色，以象征青天白日，與帝王陵寢用紅墻黃瓦的不同。假如紅墻黃瓦有富貴氣，那青琉璃瓦的享堂，青琉璃瓦的碑亭卻有名貴氣。從陵門上享堂，白石臺階不知多少級，但爬得夠累的;然而你遠看，決想不到會有這么多的臺階兒。這是設(shè)計的妙處。德國被慈達姆無愁宮前的石階，也同此妙。享堂進去也不小;可是遠處看，簡直小得可以，和那白石的飛階不相稱，一點兒壓不住，仿佛高個兒戴著小尖帽。近處山角里一座陣亡將士紀(jì)念塔，粗粗的，矮矮的，正當(dāng)著一個青青的小山峰，讓兩邊兒的山緊緊抱著，靜極，穩(wěn)極�！赌箾]去過，聽說頗有點丘壑。中央運動場也在中山陵近處，全仿外洋的樣子。全國運動會時，也不知有多少照相與描寫登在報上;現(xiàn)在是時髦的游泳的地方。
若要看舊書，可以上江蘇省立圖書館去。這在漢西門龍蟠里，也是一個角落里。這原是江南圖書館，以丁丙的善本書室藏書為底子;詞曲的書特別多。此外中央大學(xué)圖書館近年來也頗有不少書。中央大學(xué)是個散步的好地方。寬大，干凈，有樹木;黃昏時去兜一個或大或小的圈兒，最有意思。后面有個梅庵，是那會寫字的清道人的遺跡。這里只是隨宜的用樹枝搭成的小小的屋子。庵前有一株六朝松，但據(jù)說實在是六朝檜;檜陰遮住了小院子，真是不染一塵。
南京茶館里干絲很為人所稱道。但這些人必沒有到過鎮(zhèn)江揚州，那兒的干絲比南京細得多，又從來不那么甜。我倒是覺得芝麻燒餅好，一種長圓的，剛出爐，既香，且酥，又白，大概各茶館都有。咸板鴨才是南京的名產(chǎn)，要熱吃，也是香得好;肉要肥要厚，才有咬嚼。但南京人都說鹽水鴨更好，大約取其嫩，其鮮;那是冷吃的，我可不知怎樣，老覺得不大得勁兒。
寫景抒情散文3
一
江邊蜿蜒碧綠，尤其早春二月，一樹一樹剛剛抽芽的柳樹，在冷風(fēng)中搖擺，兩片嫩嫩的芽兒像小鴨出窩一樣。這是柳樹一年里最美的年華，條條碧絲，掛在半空，嫵媚多姿�？茨瞧垩恳惶焯扉L成葉子，色彩一天天由鵝黃變成翠綠，春天就這樣過去了。
最先報春的除了柳樹，還有迎春花，在河堤的壁縫里開得黃燦燦，一小朵一小朵的，生命力極旺。
三月走在江邊，柳樹就有些豐茂了，柳絲上掛滿綠色的小果，柳絮就從那些小果里一朵又一朵地飄出，滿河岸都是，柳絮輕盈地飛散、飄舞，行人的衣服上都沾著片片柳花。
一個小女孩要去抓落在河堤上的一朵柳絮，剛一伸手，柳絮就被風(fēng)向前送了一節(jié)，那孩子就跟著柳絮追，反復(fù)多次，不知后來抓到?jīng)]有？
柳像竹一樣，都是集柔韌和嫵媚于一身。小時候家里有一只柳條箱，還是四十年代爺爺在外求學(xué)時用的，顏色已非常老舊，四周的銅角長滿了銅銹，可那細細的柳條還不見斷裂。經(jīng)多次搬家，不再見其“蹤影”，家人可能將其散落在老房子里，或與一些舊物一并清理掉了。
以前老家縣城還有一家柳木廠，專做各種柳木制品，現(xiàn)在已不復(fù)存在了。十年前朋友送我一套柳木箍的小蒸籠，蒸出的粉蒸肉特別香。
沒有一定的柔韌，是編不成箱和筐的。這也是“柔弱勝剛強”吧！
二
奶奶從樓頂下來，手里捂著一只小麻雀，說要燉給女兒吃。因臨時要走親戚，便用小簍子關(guān)住。
女兒放學(xué)回家，聽到鳥叫聲，滿臉的喜悅。當(dāng)?shù)弥棠痰?打算時便轉(zhuǎn)為驚訝，趁老人家去親戚家，便悄悄地把麻雀放飛了。
樓下園子里綠化挺好的，種有桂花樹、含笑、水杉等觀賞樹木，于是也就成了鳥們的“天堂”，每天清晨都是被鳥鳴聲喚醒。家里頂臺上經(jīng)常會聚集幾十只小鳥，嘰嘰喳喳的，待人一走近便“嗖”地一齊飛走了。但一到喂雞時，它們就像趕集似的遠遠地飛來，有人在的時候，它們就在低空徘徊、低旋，人一走，雞們、鳥們便相安無事一同覓食，遠遠看著倒也好玩。于是，每到喂雞的時候，有意無意地多抓一把谷、一把青菜，以便“雞口留食”�？杉缺闶沁@樣，我“善待”的鳥兒們，還是經(jīng)常將我種的花果給啄掉。
傍晚散步，發(fā)現(xiàn)市醫(yī)院對面有一棵樹上，密密麻麻站滿了麻雀，成千上百只，這些麻雀們像黑色的果實一樣結(jié)滿了樹，即使指頭粗的細枝上也落上四五只，許多枝條被壓彎。人在樹下走，一不小心還有可能被鳥糞“中獎”。奇怪的是就這緊挨著的其它幾棵樹上卻一只麻雀也沒有，可見麻雀的群體性很強，它們聚集在一起，相互壯壯膽。
弱小的動物也知道“團結(jié)就是力量”的道理。
偶看蔣藍寫的一篇短文，他把麻雀稱作為“樹上的男爵”，蔣藍創(chuàng)作性地沿用了意大利作家卡爾維諾長篇小說的標(biāo)題，翻讀《樹上的男爵》，看得不勝欷歔，人真得能像一只鳥兒那樣在樹上自由生活幾十年嗎？非常佩服作家豐富的想象力，寫出這樣純屬虛構(gòu)又寓意深刻的作品。
寫景抒情散文4
中秋月圓，闔家歡樂。不勝酒力的我在小酌幾杯后便感頭重腳輕了，準(zhǔn)備賞月的精氣神終沒敵得過疲憊，便迷迷糊糊地睡著了。
一陣口干舌燥把睡夢中的我憋醒，微微睜開雙眼，我被眼前的美景驚煞，玉盤似的明月大大咧咧地貼著窗欞，鉛華洗盡，晶瑩透亮的月光透過薄薄的窗紗，盈盈地寫滿整個房間。我起床猛喝了一杯濃茶后，頓感睡意全無，索性披了件外套走出家門，走進月光里。
信步在小區(qū)鵝卵石鋪就的小徑上，微微的秋風(fēng)中，本打算盡情地徜徉在《月光奏鳴曲》的美妙意境里，但舉目四望，美妙的銀色月光被一棟棟突兀的高樓撕扯的一縷一縷的，此時的心情已頓被攪擾的紛繁復(fù)雜起來。索然無味的我找了把能被月光垂愛的石椅半倚半靠在那兒，任由思緒飛翔。
曾經(jīng)的白墻黑瓦濃蔭蔽日的小村莊，曾經(jīng)的炊煙裊裊雞犬相聞的那份祥和，曾經(jīng)的那些無限愜意的中秋賞月被記憶的閘釋放，我不想也不敢觸碰的故鄉(xiāng)情結(jié)又在這個月圓之夜翩然而至。
在這樣的月圓之夜，家人團圓，相擁而坐，噓寒問暖，盡情享受在汨汨流淌的親情中；在這樣的月圓之夜，邀朋呼友，把酒邀明月，對飲話桑梓，酣暢淋漓在濃濃的友情里；在這樣的月圓之夜，我更喜歡獨坐閑庭，品茗賞月，獨語斜闌。沐浴在如輝的月色里，將一身疲憊卸卻，任滿腔思緒飛揚。
“滅燭憐光滿，披衣覺露滋�！边@樣的月色，這樣的夜晚，漫步在故鄉(xiāng)清亮的小河邊，柳樹依依，秋蟲唧唧�！霸律狭翌^，人約黃昏后”曾經(jīng)詩一般的年齡里描摹的溫馨便情不自禁的讓你重溫那份陶醉。穿行在故鄉(xiāng)帶露的阡陌上，細捻著田壟里毎一株稻穗，泥土的芳香中，收獲的喜悅熟透在豐腴的秋季。這樣的.夜晚，美妙注定是我的主題，穿過金桂的馥郁，思緒欣然地爬上層林盡染的梢頭，靜靜地體味著“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”的意境。
今夜，月還是那樣的晶瑩剔透，今夜，月還是那樣的淡雅恬靜。而故鄉(xiāng)的一草一木業(yè)已在城市化得進程中蕩然無存了。那個曾承載著我無數(shù)歡聲笑語的小村莊呢？那條曾描摹過我青春浪漫的清亮小河呢？那片曾讓我在汗水中播撒希望，在辛勤中收獲成功的土地呢？那個美輪美奐的故鄉(xiāng)的月夜呢？在鋼筋水泥的叢林中，沒有了秋蟲呢喃吟秋露的岑寂，沒有了桃紅李白花參差勝景。今夜的月光已然被機器的轟鳴嚙咬得支離破碎，今夜的月色無奈在高樓的背影中顯出些慘白，多了份清冷。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，故鄉(xiāng)的月終是我永遠的的牽掛。
寫景抒情散文5
炎熱的夏天過去了我們迎來了秋高氣爽的秋天。秋姐姐這個美麗漂亮，文靜大方的女孩姍姍來到剛剛結(jié)束炎熱酷暑的人間，為大地伯伯穿上金黃色的新衣裳。
星期天，我和爸爸媽媽一起去鄉(xiāng)間看望爺爺奶奶，我一到那里，就被那兒的美麗景色給迷住了：綠茵茵的草地上開滿了斑斑點點的小花兒，雜在草叢里像眼睛，像星星，像蝴蝶，微風(fēng)一吹，還不停地泛著，閃著，舞動著。田野更是非同一般，走進田野，就像置身于金色的海洋之中，每當(dāng)一陣微風(fēng)吹過，金色的浪花便歡笑著，翻滾著，一層趕著一層涌向遠方。在陽光的照耀下，稻田閃閃發(fā)光，天與地也融為一體，到處都是金色一片。
田野里的稻子黃了，每棵稻穗都有十幾粒，都挺著個快要脹破似的.大肚子，沉甸甸的。稻田西邊是一塊菜地，長得綠油油的，像穿著綠色長裙的公主。絲瓜架上爬滿了瓜蔓，掛著一朵朵金燦燦的絲瓜花和一條條長長的絲瓜。
奶奶家也有一塊果園，里面有許多水果。你看，葡萄架上掛滿了熟透了的葡萄，瑪瑙般地擠在一塊，一個挨著一個，讓人垂涎三尺。梨樹上掛滿了黃橙橙的梨子，像一個個可愛的小葫蘆。柿子樹上掛滿了一盞盞的“小燈籠”，仿佛快要掉下來似的。
奶奶家院前還有幾棵楓樹，已經(jīng)都變成了火紅色了，我拾起一片紅葉，想起了杜牧的《山行》：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”
我愛秋天，它不像春那么稚嫩，夏那么火熱，冬那含蓄。啊，我愛你，迷人的秋天！
寫景抒情散文6
我的家鄉(xiāng)是一個風(fēng)景如畫的小村莊，有著許多數(shù)不清景物：茶山風(fēng)光讓人陶醉不已；田園景色讓人流連忘返；竹林靜園讓人心曠神怡……但我最喜歡的景物還是那條清澈的小溪。
在連綿起伏的山巒間，有一條清澈的小溪流，整天嘩啦啦的唱著好聽的歌，一點兒也不覺得疲倦。不管是郁悶還是心煩的人，聽了小溪那優(yōu)美動聽的歌聲，心情絕對頓時豁然開朗。
春天，明凈的小溪像一條白玉帶，水邊的柳樹輕悠的飄動著纖細的`嫩枝。那些倒影映在水中的翠綠的小草夾雜著三三兩兩的不知名的野花：淺黃、淡藍、粉紅、微紫，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。對岸大片的菜花倒影在水中，黃燦燦的，就像天邊金色的地毯。那一群群逗人喜愛的小魚，一會兒浮上水面、一會兒游入水中、一會兒聚到一塊、一會兒紛紛散開，有趣極了！
夏天，小溪就成了孩子們的樂園。大人們在溪旁的樹蔭下乘涼、下棋、說笑，而孩子們則有的在捉魚，有的在打水仗，還有的在和蝴蝶姐姐“嬉戲”呢！小溪仿佛挺樂意似的，歌聲唱得更歡快了。
忽的，秋姑娘的腳步在人們的耳畔邊響起。瞧！秋天的落葉宛如一只只金黃色的小船在水中蕩漾著駛向遠方。到處都散發(fā)著果實成熟的香氣，孩子們在小溪周圍的果樹上摘著碩大香甜的果子。臉上洋溢著數(shù)不清的笑容……
冬天，白皚皚的大雪覆蓋了村莊的每一個角落。大家都縮在自己家里取暖一些小朋友在屋外打雪仗、堆雪人，仿佛一個個雪地里的小精靈。小溪上結(jié)了一層厚厚的冰，我們成群結(jié)伙的在小溪上拉滑板，整個小溪充滿了歡聲笑語！
日復(fù)一日，年復(fù)一年。家鄉(xiāng)的這條小溪為這個村莊的人們帶來了無數(shù)歡樂與幫助！小溪一味的幫助他人，卻不求回報，這種精神是多么可貴��！
我愛家鄉(xiāng)的小溪！
寫景抒情散文7
梧桐就在我們住的那幢樓的前面，在花圃和草地的中央，在曲徑通幽的那個拐彎口，整日整夜地與我們對視。
它要比別處的其他樹大出許多，足有合抱之粗，如一位“偉丈夫”，向空中伸展;又像一位矜持的少女，繁茂的葉子如長發(fā)，披肩掩面，甚至遮住了整個身軀。我猜想，當(dāng)初它的身邊定然有許多的樹苗和它并肩成長，后來，或許因為環(huán)境規(guī)劃需要，被砍伐了;或許就是它本身的素質(zhì)好，頑強地堅持下來。它從從容容地走過歲月的風(fēng)雨，高大起來了。閑來臨窗讀樹已成為我生活中的一部分了。
某日，母親從北方來信：寒潮來了，注意保暖御寒。入夜，便加了一床被子。果然，夜半有呼風(fēng)嘯雨緊叩窗欞。我從酣夢里驚醒，聽到那冷雨滴落空階如原始的打擊樂。于是無眠，想起家信，想起母親說起的家譜，想起外祖父風(fēng)雨如晦的際遇。外祖父是地方上知名的教育家，一生兩袖清風(fēng)獻給桑梓教育事業(yè)，放棄了幾次外聘高就的機會。然而，在那史無前例的歲月里，他不愿屈從于非人的折磨，在一個冷雨的冬夜，飲恨自盡。我無緣見到他老人家，只是在小舅家讀到一張黑色鏡框里肅然的面容。我不敢說畫師的技藝有多高，只是堅信那雙眼睛是傳了神的。每次站到他跟前，總有一種情思嬗傳于我，冥冥之中，與我的心靈默默碰撞。
浮想聯(lián)翩，伴以風(fēng)雨大作，了無睡意，就獨自披衣臨窗。夜如墨染，頃刻間我也融入這濃稠的夜色中了。驚奇地發(fā)現(xiàn)，天邊竟有幾顆寒星眨巴著瞌睡的眼！先前原是錯覺，根本就沒有下雨，只有風(fēng)，粗暴狂虐的'北風(fēng)。這時，最讓我“心有戚戚”的便是不遠處的那株梧桐了。只能依稀看到它黛青色的輪廓，承受著一份天邊的蒼涼。陣風(fēng)過處，是葉葉枝枝互相簇擁顫起的呼號，時而像俄羅斯民謠，時而像若有若無的詩歌。不知怎的，外祖父的遺像又驀然浮上眼簾，似與這株沉默的梧桐有種無法言喻的契合。不求巨臂擎天的聞達，但也有蔭庇一方的坦蕩。
次日醒來，紅日滿窗，竟是大晴。
惦念的是那一樹黃葉。推開窗欞，讀到的樹，竟是一個顯山露水的甲骨文字。沒有昨日那遮天蔽日的葉子，剩下的是虬枝挺干。我的心像是被誰擱上了一塊沉重的冰，無法再幻作一只鳥，向那棵樹飛去了。這一夜的風(fēng)呵，就凋零了滿樹的生命！而風(fēng)又奈你其何，墜落的終要墜落，無須挽留，你還有一身傲骨與春天之前的整個冬季抗?fàn)帲?/p>
于是，我讀懂了梧桐的寂寞。不是慨嘆韶華流逝的漠然，不是哀怨人潮人海中的孤寂，而是一種禪意，一種寧靜和虛空的玄奧。服從自然又抗衡自然，洞悉自然又糊涂自然，任風(fēng)雕雨蝕，四季輪回，日月如晦，花開花落，好一種從容淡泊的大度！不禁又感慨起外祖父的英年早逝、悲哀起他屈從天命的無奈、悲哀起那個年代里的人們。
又是一陣熟悉的樹葉婆娑的沙沙聲響，親切地叩擊著耳鼓。俯目望去，一個紅衣女孩雀躍在那黃葉覆蓋的小徑，那模樣似乎每一片葉子都在為她青春的步履伴奏。此刻，我的窗臺上，撲進一闕蓬松的陽光，灑在案前昨夜未曾合上的一卷舊書上。
寫景抒情散文8
輕煙淡水的江南，
細雨霏霏的蘇堤，
春日草長鶯飛，桃紅輕染，蟲燕呢喃，春透簾櫳；
夏日獨上蘭舟，涼風(fēng)如絲，荷塘月色，輕吟淺唱；
秋日絲雨梧桐，清秋飛雁，淡菊飄香，悠然籬下；
冬日雪依翡翠，千樹珍珠，伊人似梅，翩然飄香。
聽簫、聽水，
觀柳、觀竹，
聆聽江南，醉人醉景，
一處茶舍，一面影壁，
一片雕梁，一只畫舫，
都無不在向你敘說著遠去的歷史，
又仿佛時光倒流，峰回路轉(zhuǎn)，
讓你覺得身臨其境，感同身受，
讓你覺得昨天并未走遠，古曲在鄰家彈撥，
一幅幅溫潤、寧靜的畫面將你感動著。
一切都是那么真切，消弭了時空的距離和情感的陌生，
千年的歷史讓你如同走在故園長廊一般悠然從容，
只是此刻內(nèi)心里一定在涌動著無邊的感動。
泛舟上林湖，
恍若蒙在輕紗中的柔荑拂過你的頰邊，
江面上的細柳婀娜多姿，
舞動著清秀的靈骨，
在細窄的河道旁粲然一笑。
江南如畫，一幅水墨，
好似宣紙上的那一抹墨花緩緩地暈開來，
連你的心神都被卷入那九重之上，
僅僅對意境的留戀，還不足以如此癡迷，
我尤其愛那江南的竹樓碧水，
微微泛著潮氣的木門，鏤空花紋的小窗，
都無不是糜爛世事中的一抹輕盈，
舞動著翩躚的腳步，徐徐走來。
感受水墨江南的美麗景致，
了解厚重浩遠的歷史深處，
清晨的江南是寧靜的，
使你的心境沐浴在晨霧中的水鄉(xiāng)一般細雨微瀾，
云霧彌漫水彩般的城池浸潤在迷蒙的雨霧當(dāng)中，
就好像俏立在雕檐畫梁紗窗口理絲晨妝的少女，
如夢似幻，輕紗曼妙，
映入眼簾的是一幅水墨畫般迷離秀美的輪廓，
霧里望去，遠近一片迷蒙，給人以美妙無際的遐想。
傍晚又是溫馨的，落霞滿天，
華燈齊放，長廊里的宮燈，
小巷里的漁火，用柔和的暖色散發(fā)著古城的溫情，
在月圓的夜晚，月華似水，
你會沉浸在忘我的`意境中，
古今光陰疑無異，漢時明月照我衣。
夜深了，江南平靜地睡了，
走在街上，只聽得見潺潺的水聲，
此時，這多水的江南好似易碎的玻璃，
于是放慢腳步，生怕會打碎江南的美夢。
嫵媚的江南，當(dāng)清晨你醒來的時候，
你一定還擁有夢幻一般的美麗，
江南印象，百轉(zhuǎn)千回，
是刻骨難忘的想往。
風(fēng)煙俱凈，澄澈得如一汪清水，
漫漫歲月中流淌著江南水鄉(xiāng)的清秀，
江南古鎮(zhèn)的恬靜，江南雨巷的幽深，
小橋、流水、人家，流溢在水墨江南里，
看不明虛實，分不清究竟。
江南的美，是朦朧和古樸，
是樹下悠然落棋，是花間醉然品酒，是庭中淡然品茶。
綠水縈繞著白墻，繁花灑落于青瓦，
蜿蜒曲回的小河在清晨和夕陽中淺吟低唱。
乘一葉扁舟，撐一支船蒿，穿行在青山綠水中，
默然閱讀千年江南的歷史和亙古柔情的飄零，
一泓清水所承載的，是似水流年的痕跡和滄桑。
細雨秀江南，江南多雨，透著水鄉(xiāng)特有的滋潤，
雨是江南水鄉(xiāng)的靈氣，充滿浪漫氣息的雨，
一泓碧水粼粼而起，碧草如絲，繁花似錦，
古寺的梵音在石縫間流淌，雨后的空氣溢出清新的芳香，
清絕的令人深深沉醉，秀雅的讓人不舍離去。
江南女子，伊人如玉，
煙雨蒙蒙濕丁香，潤透了江南女子的心。
如水的女子，如水的明眸，
靈秀而又溫婉，似凌波仙子般清麗脫俗。
江南女子緩緩走在小鎮(zhèn)古老的青石板路上，
撐一柄油紙傘，沿著雨巷翩躚而過，
雨霧裊裊入眼簾，清影如夢，
擦肩的花香，輕舞出江南的風(fēng)韻。
佇立于江南的靈土，仰望冥冥天空，
煙雨朦朧中，是極盡嫵媚之態(tài)的精靈，
水面細細的漣漪，卷起人心最柔軟的地方，
水墨江南，百媚種種寫不完，千色點點畫不盡，
在江南的溫婉情懷里沉醉。
寫景抒情散文9
潭柘寺戒壇寺2
早就知道潭柘寺戒壇寺。在商務(wù)印書館的《北平指南》上，見過潭柘的銅圖，小小的一塊，模模糊糊的，看了一點沒有想去的意思。后來不斷地聽人說起這兩座廟;有時候說路上不平靜;有時候說路上紅葉好。說紅葉好的勸我秋天去;但也有人勸我夏天去。有一回騎驢上八大處，趕驢的問逛過潭柘沒有，我說沒有。他說潭柘風(fēng)景好，那兒滿是老道，他去過，離八大處七八十里地，坐轎騎驢都成。我不大喜歡老道的裝束，尤其是那滿蓄著的長頭發(fā)，看上去羅里羅唆齷里齷齪的。更不想騎驢走七八十里地，因為我知道驢子與我都受不了。真打動我的倒是“潭柘寺”這個名字。不懂不是?就是不懂的妙。惰懶的人念成“潭柘”，那更莫名其妙了。這怕是中國文法的花樣;要是來個歐化，說是“潭和柘的寺”，那就用不著咬嚼或吟味了。還有在一部詩話里看見近人詠戒壇松的七古，詩騰挪夭矯，想來松也如此。所以去。但是在夏秋之前的春天，而且是早春;北平的早春是沒有花的。
這才認真打聽去過的人。有的說住潭柘好，有的說住戒壇好。有的人說路太難走，走到了筋疲力盡，再沒興致玩兒;有人說走路有意思。又有人說，去時坐了轎子，半路上前后兩個轎夫吵起來，把轎子擱下，直說不抬了。于是心中暗自決定，不坐轎，也不走路;取中道，騎驢子。又按普通說法，總是潭柘寺在前，戒壇寺在后，想著戒壇寺一定遠些;于是決定住潭柘，因為一天回不來，必得住。門頭溝下車時，想著人多，怕雇不著許多驢，但是并不然——雇驢的時候，才知道戒壇去便宜一半，那就是說近一半。這時候自己忽然逞起能來，要走路。走罷。
這一段路可夠瞧的。象是河床，怎么也挑不出沒有石子的地方，腳底下老是絆來絆去的，教人心煩。又沒有樹木，甚至于沒有一根草。這一帶原是煤窯，拉煤的大車往來不絕，塵土里飽和著煤屑，變成黯淡的深灰色，教人看了透不出氣來。走一點鐘光景，自己覺得已經(jīng)有點辦不了，怕沒有走到便筋疲力盡;幸而山上下來一條驢，如獲至寶似地雇下，騎上去。這一天東風(fēng)特別大。平常騎驢就不穩(wěn)，風(fēng)一大真是禍不單行。山上東西都有路，很窄，下面是斜坡;本來從西邊走，驢夫看風(fēng)勢太猛，將驢拉上東路。就這么著，有一回還幾乎讓風(fēng)將驢吹倒;若走西邊，沒有準(zhǔn)兒會驢我同歸哪。想起從前人畫風(fēng)雪騎驢圖，極是雅事;大概那不是上潭柘寺去的。驢背上照例該有些詩意，但是我，下有驢子，上有帽子眼鏡，都要照管;又有迎風(fēng)下淚的毛病，常要掏手巾擦干。當(dāng)其時真恨不得生出第三只手來才好。
東邊山峰漸起，風(fēng)是過不來了;可是驢也騎不得了，說是坎兒多。坎兒可真多。這時候精神倒好起來了：崎嶇的路正可以練腰腳，處處要眼到心到腳到，不象平地上。人多更有點競賽的心理，總想走上最前頭去;再則這兒的山勢雖然說不上險，可是突兀，丑怪，chan刻的地方有的是。我們說這才有點兒山的意思;老象八大處那樣，真教人氣悶悶的。于是一直走到潭柘寺后門;這段坎兒路比風(fēng)里走過的長一半，小驢毫無用處，驢夫說：“咳，這不過給您做個伴兒!”
墻外先看見竹子，且不想進去。又密，又粗，雖然不夠綠。北平看竹子，真不易。又想到八大處了，大悲庵殿前那一溜兒，薄得可憐，細得也可憐，比起這兒，真是小巫見大巫了。進去過一道角門，門旁突然亭亭地矗立著兩竿粗竹子，在墻上緊緊地挨著;要用批文章的成語，這兩竿竹子足稱得起“天外飛來之筆”。
正殿屋角上兩座琉璃瓦的鴟吻，在臺階下看，值得徘徊一下。神話說殿基本是青龍?zhí)�，一夕風(fēng)雨，頓成平地，涌出兩鴟吻。只可惜現(xiàn)在的兩座太新鮮，與神話的朦朧幽秘的境界不相稱。但是還值得看，為的是大得好，在太陽里嫩黃得好，閃亮得好;那拴著的四條黃銅鏈子也映襯得好。寺里殿很多，層層折折高上去，走起來已經(jīng)不平凡，每殿大小又不一樣，塑像擺設(shè)也各出心裁。看完了，還覺得無窮無盡似的。正殿下延清閣是待客的地方，遠處群山象屏障似的。屋子結(jié)構(gòu)甚巧，穿來穿去，不知有多少間，好象一所大宅子�？上m封不掃，我們住不著。話說回來，這種屋子原也不是預(yù)備給我們這么多人擠著住的。寺門前一道深溝，上有石橋;那時沒有水，若是現(xiàn)在去，倚在橋上聽潺潺的水聲，倒也可以忘我忘世。邊橋四株馬尾松，枝枝覆蓋，葉葉交通，另成一個境界。西邊小山上有個古觀音洞。洞無可看，但上去時在山坡上看潭柘的側(cè)面，宛如仇十洲的《仙山樓閣圖》;往下看是陡峭的溝岸，越顯得深深無極，潭柘簡直有海上蓬萊的意味了。寺以泉水著名，到處有石槽引水長流，倒也涓涓可愛。只是流觴亭雅得那樣俗，在石地上楞刻著蚯蚓般的槽;那樣流觴，怕只有孩子們愿意干�，F(xiàn)在蘭亭的“流觴曲水”也和這兒的一鼻孔出氣，不過規(guī)模大些。晚上因為帶的鋪蓋薄，凍得睜著眼，卻聽了一夜的`泉聲;心里想要不凍著，這泉聲夠多清雅啊!寺里并無一個老道，但那幾個和尚，滿身銅臭，滿眼勢利，教人老不能忘記，倒也麻煩的。
第二天清早，二十多人滿雇了牲口，向戒壇而去，頗有浩浩蕩蕩之勢。我的是一匹騾子，據(jù)說穩(wěn)得多。這是第一回，高高興興騎上去。這一路要翻羅喉嶺。只是土山，可是道兒窄，又曲折;雖不高，老那么凸凸凹凹的。許多處只容得一匹牲口過去。平心說，是險點兒。想起古來用兵，從間道襲敵人，許也是這種光景罷。
戒壇在半山上，山門是向東的。一進去就覺得平曠;南面只有一道低低的磚欄，下邊是一片平原，平原盡處才是山，與眾山屏蔽的潭柘氣象便不同。進二門，更覺得空闊疏朗，仰看正殿前的平臺，仿佛汪洋千頃。這平臺東西很長，是戒壇最勝處，眼界最寬，教人想起“振衣千仞岡”的詩句。三株名松都在這里。“臥龍松”與“抱塔松”同是偃仆的姿勢，身軀奇?zhèn)ィ[甲蒼然，有飛動之意�！熬琵埶伞崩细砷堆�，如張牙舞爪一般。若在月光底下，森森然的松影當(dāng)更有可看。此地最宜低回流連，不是匆匆一覽所可領(lǐng)略。潭柘以層折勝，戒壇以開朗勝;但潭柘似乎更幽靜些。戒壇的和尚，春風(fēng)滿面，卻遠勝于潭柘的;我們之中頗有悔不該住潭柘的。戒壇后山上也有個觀音洞。洞寬大而深，大家點了火把嚷嚷鬧鬧地下去;半里光景的洞滿是油煙，滿是聲音。洞里有石虎，石龜，上天梯，海眼等等，無非是湊湊人的熱鬧而已。
還是騎騾子。回到長辛店的時候，兩條腿幾乎不是我的了。
寫景抒情散文10
寫景抒情散文閱讀理解的方法
本課題主要采用課堂學(xué)習(xí)與課外閱讀相結(jié)合的方式進行。在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，根據(jù)高一學(xué)生現(xiàn)狀開展研究。第一步將調(diào)研和課堂學(xué)習(xí)共同結(jié)合，在了解學(xué)生現(xiàn)狀的同時，傳授寫景散文的有關(guān)知識；第二步主要以課文閱讀為主，借助《名師一號·語文》和《語文周報》完成研究任務(wù)；最后將課題研究成果加以整合，使之成為既有理論又有實踐的創(chuàng)新性成果，以推動寫景抒情散文的有效閱讀。
寫景抒情散文的閱讀提要
寫景散文是以描繪景物為主的散文。這類文章多是在描繪景物的同時抒發(fā)感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空間的變換順序，運用移步換景的方法，把觀察的變化作為全文的脈絡(luò)。生動的景物描繪，不但可以交代背景，渲染氣氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表現(xiàn)主題。
寫景散文的主要特點
1、形散而神不散。
“形散而神不散”，這也是所有散文的共同點。寫景散文的“形散”主要表現(xiàn)在以下幾方面。
�、� 時間跨度大
散文取材十分廣泛自由，不受時間限制，前可以遠涉古代，后可跨及未來，又可覆蓋今天。聯(lián)想極豐富，文筆揮灑自如，極有感染力。如《荷塘月色》，朱自清先生由當(dāng)下的荷塘聯(lián)想到六朝時江南采蓮的舊俗，還引用梁元帝《采蓮賦》和《西洲曲》以印證�！豆识嫉那铩芬采纤莸搅酥袊奈娜藢W(xué)士對秋的感悟，就如歐陽修的《秋聲》、蘇東坡的《赤壁賦》，都寫出了中國“秋士”眼中秋的深味。
寫散文時可以根據(jù)散文的這一特點，擴大時間跨度，多充實一些有關(guān)事件，多組鏡頭，來增加散文的內(nèi)容和色彩，使文章多姿多彩，知識性強。
�、� 空間轉(zhuǎn)換廣
天南海北，空間宇宙，無不可以包容其中�？臻g跨度大，但寫得層次分明，詳略得當(dāng)。把復(fù)雜的人和事放在每個空間里，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。如余光中的《聽聽那冷雨》，從平面鋪展的廣度看，是從臺北的長街短巷“凄凄切切”的“風(fēng)里雨里”，“走入霏霏”，“想入非非”，想到“隔著千山萬山，千傘萬傘”的江南，想到江南的杏花春雨；想到那叫赤縣神州的那片土地，“那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在”。還想到了美國的丹佛山，落基山。那落基山的勝景“在石，在雪”，在紅的土，白的云�！安�
過要領(lǐng)略‘白云回望合，青靄入看無’的境界，仍須回中國”。文中的空間可謂真正地跨越了千山萬水。
③ 景物意象牽涉多
寫景散文重在寫景，它所繪景象往往是由多個意象構(gòu)成一幅幅畫面，營造出一定的藝術(shù)氛圍。以《故都的秋》為例，“清晨靜觀圖”中出場的意象有“一椽破屋”“一碗濃茶”“很高很高的碧綠的天色”“青天”“馴鴿的飛聲”“槐樹”“一絲一絲漏下來的日光”“破壁腰”“喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵”“幾根疏疏落落的尖細且長的秋草”。
�、� 表達方式活
散文常用記敘、說明、抒情、議論、描寫等表達方式。
“神不散”主要是從散文的立意方面說的。
散文的取材，可謂“雜亂”有章。散文雖思路開闊，包容量大，但它們都是緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”。即散文所要表達的主題明確而集中，無論內(nèi)容多么廣泛，表現(xiàn)手法多么靈活，無不為更好地表達主題服務(wù)。
為了做到神不散，作者在選材上保持材料與中心思想的內(nèi)在聯(lián)系，在結(jié)構(gòu)上借助一定的“線索”把材料貫穿成一個有機整體。秦牧說寫散文最不能丟的是“思想的紅線”。即用一個醒目深刻的思想，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個事件喻作“珍珠”，真可叫做“紅線穿珠”了。
寫景散文中常見的線索有：
�、僖猿休d有某一情感或象征意義的事物為線索；
②以作品中的“我”的活動作線索，寫的都是“我”的所見所聞所思所感，侃侃而談，自由暢達；寫出自己的想象。
�、垡詴r間或空間為線索；
④以感情的發(fā)展為線索。
2、意境深邃，注重表現(xiàn)作者的生活體驗感受，抒情性強，情感真摯。
作者借助想象與聯(lián)想，由此及彼，由淺入深，由實而虛地依次寫來，可以融情于景、寓情于物、托物言志，表達作者的真情實感，實現(xiàn)物我的統(tǒng)一，展現(xiàn)出更深遠的思想，使讀者領(lǐng)會更深的道理。
如魯迅先生的《秋夜》中，有這樣一個片斷：“我記得有一種開過極細小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，
胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著�！弊髡邽槲覀冋故玖艘粋�冷寂深邃的意境，在細小的粉紅花上，打上了自我情感的烙印，借景抒情，以物言志，寄托了自己與黑暗勢力抗?fàn)帲谄D難中頑強求索的精神。
3、語言優(yōu)美凝練，富于文采。
散文素有“美文”之稱，它除了有精辟的見解、深邃的意境外，還有清新雋永、質(zhì)樸無華的文采。所謂“優(yōu)美”，就是指散文的語言清新明麗，生動活潑，富于音樂感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切。所謂“凝練”，是說散文的語言簡潔質(zhì)樸，自然流暢，寥寥數(shù)語就可以描繪出生動的'形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境。散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。
散文的鑒賞技法
散文鑒賞，重點是把握其“形”與“神”的關(guān)系。散文鑒賞應(yīng)注意以下幾點：
1、讀散文要識得“文眼”。
凡是構(gòu)思精巧、富有意境或?qū)懙煤畹脑娢模加小把邸钡陌仓�。鑒賞散文時，要全力找出能揭示全篇旨趣和有畫龍點睛妙用的“文眼”，以便領(lǐng)會作者為文的緣由與目的�！拔难邸钡脑O(shè)置因文而異，可以是一個字、一句話、一個細節(jié)、一縷情絲，乃至一景一物。如：《荷塘月色》開篇就說“這幾天心里頗不寧靜”。此句也正是文章的文眼，全文是循著“不靜——求靜——得靜——出靜”的線索來連綴成文的。馮驥才先生的《維也納春天的三個畫面》中的“青春，它是包含著不同階段的異常豐富的生命過程”一句就是全文的主旨和文眼。當(dāng)然，并非每篇散文都有必要的“文眼”。
2、讀散文要抓住“線索”，理清作者思路，準(zhǔn)確把握文章的立意。
結(jié)構(gòu)是文章的骨架，線索是文章的脈絡(luò)，二者是緊密聯(lián)系的。抓住散文中的線索，便可對作品的思路了然于胸，不僅有助于理解作者的寫作意圖，而且也是對作者謀篇布局本領(lǐng)的鑒賞，從而透過散文的“形散”的表象抓住其傳神的精髓，遵循作者的思路，分析文章的立意。寫景散文的線索前面已提及，在此不再贅述。
3、牢記寫景散文借景抒情、情景互滲的特點，深入體會文章的意境美。
寫景散文和我國古典詩詞有異曲同工之妙，它們都常常借景抒情，融情入景，托物寄意，詠物之前，意在筆先，可謂“一切景語皆情語”。為了使讀者具體感受到所寄寓的豐富內(nèi)涵，作者常常對所寫的事物作細致的描繪和精心的刻畫，即“形得而神自來焉”。
寫景散文中意境的創(chuàng)設(shè)，通常有兩種主要途徑——“以景傳神”和“以神馭景”，通過“景”的分析，捕捉到作者寄寓于其中的綿長的情思，深邃的哲理。
①以景傳神的意境需要循景察情
寫景散文意境創(chuàng)設(shè)方法之一是以景傳神，就是“通過對具體景物的逼真描繪而傳達出抒情主體的精神意蘊”，傳遞出文中主人公的主觀情感，閱讀這樣的文章，我們不妨循其景，入其里，察其情，達到鑒賞的目的，獲得審美的愉悅。
朱自清的《荷塘月色》中“月光如流水”一段給人的美感非同一般，作為鑒賞，就需要體味這種美感的產(chǎn)生過程。我們可以見出該段重點是何塘的月色，故文中先用一筆喻寫月光，用“流水”似的“瀉”來形容圓月的普照，給人月華似水的真切的感受�！氨”〉那囔F”句看似唐兀，實乃緊扣住“月色”二字：上有月光映照，下有荷葉反射，白霧便成若有若無之青霧。透過薄霧看荷塘，景物皆如此朦朧飄忽，作者便用“像籠著輕紗的夢”句來形容，“夢”為喻體，恰好是月色之美，美得令人感到不真實的寫照。至于下文的“梵婀玲”“樹影”都是構(gòu)成此段美好意境的絕不可少的一環(huán)�？傊�，在這幅畫面中，月光、荷塘、青霧，造成了繪畫的構(gòu)圖美，明與暗，層次和色彩造成視覺上的美感，小提琴演奏名曲，給人以音樂美，造成聽覺上的美感。
我們在進入這樣的場景，充分領(lǐng)略荷塘月色的美時，心又怎么不能意會到作者此刻面對的幽靜和寧謐的那般平和寧靜的心境呢？而聯(lián)系上下文，因“噪”而覓“靜”，因“煩”而覓“寧”，這般心境背后的煩憂和“不寧靜”也就見出一斑了。劉勰在《文心雕龍》中提到：“夫綴文者情動而辭發(fā)，觀文者披文以入情，沿波討源，如是必顯�！闭墙沂玖舜朔N情形下的鑒賞方法。
②以神馭景的意境需要追問背景
散文創(chuàng)設(shè)意境方法之二——“以神馭景”，就是“通過對象的底蘊來塑造形神兼?zhèn)涞囊庀蟆薄Ｔ谶@種方法下的意境，通常呈現(xiàn)出夸張變形的特點，充滿象征意味。閱讀這種散文，我們尤其應(yīng)該探求散文形象變異的原因，象征的背景，這種鑒賞較之前者那種自然的進入，更著意在有意識的探求。
魯迅的《秋夜》中，“奇怪而高”的天空，映著冷眼的星星，灑在野花草上的繁霜，夜游的惡鳥??這一切，構(gòu)成了一個清冷肅殺又似乎大有深意的秋夜。
作者將自己的主觀情感深深地烙在他為這個特點的秋夜所選定的景物上，自然景致在作者的主觀世界中異化變形，構(gòu)成獨特的藝術(shù)意境。這冷峻、清寂、肅穆的意境的產(chǎn)生，追根溯源，是源于此文寫于1924年，寫于“五四”退潮后作者的苦悶彷徨期。作者意在昭示，那是一個封建軍閥統(tǒng)治著的黑暗年代。但文中“落盡葉子，單剩干子” “最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空”的“棗樹”及“小粉紅花”又寄寓著作者的對韌的戰(zhàn)斗的充分肯定。這些頑強的生命不是為著粉飾鬼蜮世界，而是為著“與黑暗搗亂” 。 因此，我們在感受藝術(shù)形象撲面而來的個性氣息的同時，還需追究其產(chǎn)生背景，其目的指向。
4.注意展開聯(lián)想，領(lǐng)會文章的神韻。
寫景散文中的形象往往是作者自己所親聞、親見、親歷的，是作者飽蘸著酣暢淋漓的情感寫出來的，那么我們在閱讀欣賞過程中，必然受到作品所飽含著的強烈情緒的感染和熏陶，并激發(fā)出豐富的想象。雖說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，對于作品中形象的想象，總不免要根據(jù)自己的審美理想、道德觀念和生活經(jīng)歷而有所加工改造，閱讀所得的印象帶有個人特點，但作品的形象與欣賞主體之間的同一性大于差異性。例如在朱自清關(guān)于荷塘月色的那繪聲繪色的描寫里，那荷塘既是清華園的荷塘，又是作者心目中的一片“綠蔭”。同樣，欣賞《荷塘月色》，讀者心目中的荷塘，經(jīng)過了欣賞主體的再創(chuàng)造，也已不是《荷塘月色》中的荷塘了，而是通過聯(lián)想，攙雜了我們自己曾經(jīng)目睹過、欣賞過的各種各樣的荷塘的影子。但是作者與欣賞者有一點始終是共同的，那就是溶溶月色下的荷塘是美的，是幽謐寧靜的。 因此，我們讀寫景散文就要抓住作者筆下景物“形”的特點，由“形”見“神”，深入體會作者內(nèi)在的情感。
5.品味散文的語言。
�、倨肺段闹兄苯邮闱榈脑~、句，感受作者的內(nèi)心。
如《荷塘月色》中，能直接感受到作者內(nèi)心的句子有多處。
“這幾天心里頗不寧靜�！�
“我也象超出了平常的自己，到了另一 個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。象今晚上，一個人在這蒼茫的月下， 什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話 ，現(xiàn)在都可以不理。”
“但熱鬧是他們的！我什么也沒有�！�
從以上的語句中，我們看到了作者的“不寧靜”；“便覺是個自由的人”，言下之意是平時不自由；“我什么也沒有”，意為我是寂寞冷清的。
②品味散文語言的外在形式之美。
散文的語言巧用修辭或其他技法。對偶、排比、省略、疊詞、句子的長短、獨特的符號以及句子的排列等外在形式都與內(nèi)容息息相關(guān)。其獨特醒目之處即蘊含有美點，細品之下，往往有驚人的發(fā)現(xiàn)。
如朱自清先生的《荷塘月色》運用了大量的疊詞，“曲曲折折的荷塘”“田田的葉子”“遠遠近近，高高低低都是樹”“蓊蓊郁郁的”“彎彎的楊柳”“靜靜地瀉”“薄薄的
寫景抒情散文11
走在一條不知名的道路上，幸偶遇一老先生，告訴我這是槐花大道，兩年前興修的，向東延至大洞山頂。
望過去，行列有序的槐樹立于路的兩旁，蔥郁，挺拔，雖未成蔭，但也齊列，其間夾著一條寬闊的大道直通山頂，因人跡稀落，異常的清冷。
既然是槐花大道，必然少不了槐花。于是估算著正是槐樹開花的時節(jié)，恰又逢細雨霏霏，決意冒雨前行去攝槐花，心中早已繪好了《凄迷細雨槐花白》，雨如織，風(fēng)多情，絲絲細線潤無聲，難得一意境。
然而現(xiàn)實往往事違人愿，踏上了槐花大道，只見葉綠，未見花開，非常失望，最終只得落落而歸。
記憶中的槐樹就是這樣，庭前荒處隨地可見，不稀罕，大多三株兩株的散著，枝枯葉而落，樹皮尚又干硬的張裂著，并不起眼。
到了春天的時候，情形就大徑相庭，況那春風(fēng)最是多點物，于是立風(fēng)而搖的槐，幾日未見，竟都變了模樣，整株的樹都綠了，綠的可愛，令人刮目。
然又幾日未見，那蔥綠的圓葉里竟掛上了串串青綠的槐樹米，雖隱隱可見，煞也喜人。
然又不經(jīng)易的，再次張眼看到的卻是一樹的白，如蝶粉兒匯聚，令人驚艷。
許因夜間睡的沉，錯過了花開�？茨且灰怪g乍開的白，卻也想像出那是何等的鬧熱，噼哩啪啦，跟炸了鍋似的，槐樹米兒你爭我擠。竟相的吐著蕊，張著瓣，如破繭的粉蝶兒一般的明艷。一朵朵，顫微微的，招著路人的眼，拋著媚兒去勾著路人腹內(nèi)的饞蟲兒。
槐樹開花了，四周充滿香氣，不由的想去品咂那槐花的香甜。
啪，整條枝兒被折斷，是那如黑泥般的小孩兒，正用比槐枝粗不了幾分的細胳膊用力的折斷的，只見他一手摟著槐，一手舉枝高喊：接好嘍。喊出聲透著十足的驕傲。
于是被摔下的枝如彈簧般的跌落，早有守在樹下的同伴，一哄搶了去，緊忙的捋下槐花，裝進竹籃里。
樹上的頑童如孫猴兒看景般的觀賞著腳下的這一幕，露齒而笑，于是銀白的牙齒多了幾許的得意，于是更賣力的往高里爬，絲兒不顧刺槐的劃拉，啪，啪，啪，一聲緊一聲的，枝斷葉落，片刻地上落下了厚厚的一堆枝兒。
夠了，夠了。
那如黑泥的小孩這才帶著不舍的留戀，蹭蹭的從樹上滑下來，臉上手上滿是劃著的傷。同來的伙伴早已把他的竹籃裝滿了。
挎著一籃的喜悅踩著如煙的土回家了。身后甩下的是滿地的落葉，和那一樹的斷臂殘桓，慘不忍睹。
去了梗，撿了葉，就連那沾了槐花的手都滿是的'香，沁人心脾的香。
撒上干面粉層層裹了粉蝶兒，更白，更胖，如那沒抽絲的繭一般躺在屜布上，薄薄的攤著，蓋上鍋蓋，十分八分鐘，水氣就沿著鍋蓋的四周氤氳的漫出了一股一股的香氣，面粉拌著槐花的清香。吸入鼻翼，香，真香。拌上香油，調(diào)味，于是敞開了肚皮，就著一碗稀薄的面水，連吃帶喝，滋潤。
更有饞槐花的人，大把的捋著槐花用開水焯過，曬干了，以備隨吃隨用。
寬寬的房道，沒有一戶人家拉起院落。
有一戶人家蒸槐花，就會鍋香飄四家。況鄰里又交好，槐花也不是甚稀罕物，每蒸了必多蒸了幾鍋，倒于口徑三尺的大盆子里，盛了一碗碗去，送東家，送西家。一盆子的槐花散去了，入了口，香甜，果了腹，滋潤。共享著五月的槐花，這就是五月的人家。咚咚，敲響了門：送碗槐花嘗嘗鮮。接了去，明又蒸了：嘗嘗。
來年，枯枝還會發(fā)新芽�；睒渖弦廊坏氖悄且环聂[熱。
寫景抒情散文12
古柏有兩棵，我看古柏，是偶然的。
那天我與文友去在河南南召看楚長城，歸來又去云陽楚王行宮，兩千年前楚王下榻的地方，看上去有點別致，大概是房屋已經(jīng)破舊的緣故，讓人感到有點破落的味道。建筑也沒有什么特色，看不到雕梁畫棟的古典韻致，極是平凡。
說實在的，楚王行宮，沒有讓我產(chǎn)生激動。正待離去，卻看見兩棵大大樹，頎長、挺拔，筆直筆直的，灰褐色的大樹干上，布滿密密麻麻厚厚實實的鱗片。大樹很粗，兩個人合抱，竟然手模不著手，如此巨大的柏大樹，我平生還是第一次看到，甚奇。誰知往上一看，頓時傻了眼，大樹干粗大，大樹冠卻極小，像夏日的遮陽傘一般大小，不僅僅啞然失笑，古柏，多像一位蒼老的禿頂老人。心想：如此巨大的大樹干，沒有蓊郁蒼翠的枝葉，何以托起生命之重。
然而，我面前的古柏，從遠古走來，走過一個又一個世紀(jì)，依然挺立，鐵骨錚錚�？此粕n老的.軀體卻蘊涵著蓬勃的青春氣息，與它的同類默然以對，生聲不息！
文友孫樂是中國長城學(xué)會會員，是個楚長城迷。他告訴大家：古柏是與楚王行宮同生同在的，在行宮建成伊始，便栽下了這兩棵柏大樹。這樣算來，古柏已頑強地生存了2500年，難怪它像一位禿頂?shù)睦先�。同行的黃景女士告訴大家：這兩棵古柏是“夫妻大樹”。據(jù)傳是楚王與他的妃子栽下的，民間也叫“感情大樹”。想想也是，兩棵大樹相對而立，默默地凝視著對方，包含著深深的情意，說他們是“夫妻大樹”、“感情大樹”，一點也不夸張。
離去時，文友喬闊說：古柏挺古老的，古柏的故事也很優(yōu)美，讓人感動，美中不足的是，古柏像一個身體硬朗，但相貌丑陋的老人。文友學(xué)現(xiàn)卻說：世上無美丑，美到極致便是丑，而丑到極致也是美。這樣一說，大家又對古柏進行了仔細的審視，忽然覺得，古柏丑中透出凝重，丑中透出秀雅，丑中透出一種靈氣。也許，這就是所謂的“大美無言，大象無形”吧！
走出行宮很遠，我還在想，歲月的煙云已經(jīng)散盡，但兩千多年的古柏，卻依然挺立著，任憑黃風(fēng)從它的軀體上掠過，站成一幅班駁的畫。古柏，難道不是兩棵活著的化石嗎？
在我的心中，我甚至這樣認為，它們是兩棵佛大樹，或者說，它們是兩尊佛。
寫景抒情散文13
你像情竇初開的少女，鼓動著飄逸的羅裙，把幸福和愛情送到人間；你又像溫柔賢惠的母親，用勤勞的雙手，把大地裝扮得五彩繽紛；你更像圣潔的天使，撒下春的陽光雨露，讓整個世界充滿青春的生命活力。
當(dāng)大地上的冰雪剛剛被溫暖的陽光所融化，當(dāng)數(shù)九的嚴寒迅速被和煦的春風(fēng)所驅(qū)趕，當(dāng)一切還沒來得及進行梳理和準(zhǔn)備時，春天的腳步就悄悄地來臨了。
地上泛出的淡淡青綠色，給我們渲染出了一派濃濃的春意。枝頭上抽出的新芽和嫩嫩的花蕾，它似乎在告訴我們，被寒冬久久抑壓的郁悶心情，將隨著春天的來臨而充滿浪漫和溫馨。
蝶兒、蜂兒在花叢里忙碌地起舞，鳥兒在天空中自由地歌唱，勤勞的人們在希望的田野撒下歡樂的種子，校舍里也不斷傳來孩童們天天向上的歌聲。
噢，春天！你如詩般瑰麗，如夢般甜蜜，如酒般香醇。你象征著勃勃生機的生命，象征著美好的未來，象征著新的希望。于是，春天給了我們無限的思緒和夢想，盎然春色喚醒了我們沉睡的激情和新的希望。于是，春天成了一年四季的開始，又成為一年之計，一年之極。我由衷地贊美你啊，春天！我愿與你同行。我要為你歌唱！
你像情竇初開的少女，鼓動著飄逸的羅裙，把幸福和愛情送到人間；你又像溫柔賢惠的母親，用勤勞的雙手，把大地裝扮得五彩繽紛；你更像圣潔的天使，撒下春的陽光雨露，讓整個世界充滿青春的生命活力。
我知道，走進春天時的激動遠遠代替不了春天開始時的漫漫無語的生長。就像在春天荒涼的土地里埋下勃勃活力的種子一樣，希望的果實還需要承受狂風(fēng)暴雨的'侵襲和夏日里驕陽的煎熬。就像枝頭綻出的一抹新芽和花蕾，金色的收獲注定需要一路的精心呵護和執(zhí)著的生長。
一切就像剛剛睡醒過來的樣子。山青起來了，水秀起來了，太陽也紅起來了。春色愈來愈深，春意也愈來愈濃，空氣中到處散發(fā)著新翻的泥土的氣息和花兒甜潤的芬芳，到處呈現(xiàn)出一派生機勃勃的景象。
啊，朋友！請記住：那花兒、那草兒、那綠色的禾苗兒不正是春天帶給我們新的希望嗎？啊，朋友！請不要在春天里做秋天的夢，也請不要為這短暫、誘人的春天而妨礙我停下追尋的腳步。當(dāng)然，在這春暖花開的季節(jié)里，也有春寒料峭的時候，還是讓我們一齊努力吧，讓我們以沉穩(wěn)、堅實的步伐與春天同行，越過炎炎酷熱的夏天，用辛勤的汗水迎接收獲的秋天！
寫景抒情散文14
春思
春天是萬物萌生的季節(jié)，是清純的季節(jié)，播種的季節(jié)。桃花映面，綠樹抽芽。你說，春天是生命的搖籃。
應(yīng)對綠樹紅花，掬一捧溪水，總會想起厲雪酷冬，冰凍風(fēng)寒；想起迎風(fēng)霜挺立的樹，破冰行駛的船，幾經(jīng)寒徹方有這燦爛的春天。
你看，冰雪融化著，它推著水波歌唱，歌兒又卷起了浪花。露珠站立在綠色的肩頭來到了平野山川；花兒更艷了，草兒更鮮了，它們明白自己的幸福是因為有了冬的洗禮，冬的戰(zhàn)斗，冬的犧牲；它們在生長中吸收了冬的堅毅，冬的清純，冬的血液。
置身在這春光絢麗的隊列里，哪能不熱愛這播種的.季節(jié)。站在梅花從中，必須會情不自禁的思索，想一些什么呢？
也許想春的廣柔，人們只有努力付出包括汗水與智慧，它回報的禮品方會更多。春天是嚴肅的，一陣陣春風(fēng)把一切渴望新生的植物，一概吹醒吹綠。春天是勤勞的，人們?nèi)绻蛔ゾo耕耘，一年中只有嘆息。春天是明媚的，它同陽光一齊燦爛，讓笑聲悠遠悠長。
春天又是短暫的，人們務(wù)必抓緊這完美的時光，準(zhǔn)備一年的基礎(chǔ)，相反，秋天會變成對你的審判。因此，明媚的春天是多么珍貴。
從春天的播種，想到未來的耕耘，只有拉緊時間的手，不停頓，用心改造荒蕪的土地，種植優(yōu)等的禾苗，再經(jīng)過夏天的管理，不怕未來沒有好的收獲……這，正是萬物萌生的春季的氣質(zhì)，是朋友們思索的源泉。
寫景抒情散文15
春天是迷人的。
先是一陣微微的春風(fēng)，吹來春天最真誠的祝福。繼而是幾聲清脆的鳥叫，一陣笛聲，聲聲笑語。春天便姍姍而來了！柳樹以清泉為明鏡，飄揚著自己綠色的長發(fā)，仿佛是綠色的油漆涂在上面，讓它煥然一新，顯得十分清秀，越看越覺得柔美可愛，真還有點仙風(fēng)道骨呢！柳樹上停滿了小鳥，吱吱喳喳地吵著。仿佛在說：春天來了，這些樹長出了茂密的葉子，我們快停下來歇息聊天吧。小草自然也不甘落后，努力地往上擠，吃力而興奮地冒出了嫩綠的稚芽。遠遠望去，就象一張張綠色的手帕隨意蓋在大地、山坡上。春風(fēng)拂過，小草彎腰，望去一大片一大片滿是新綠，如含羞的少女，在風(fēng)中忘我的陶醉。
自然，有云的地方，一般都有清風(fēng)。哇，一出門，就與充滿香氣的清風(fēng)撞個滿懷。清風(fēng)一會兒在你左邊繞來繞去，一會兒又在你右邊糾纏。
有清風(fēng)自然又有嘩嘩的流水了，俗話說清風(fēng)流水嘛。漫步在自上而下的山溪邊，臉上不時地被濺上了水花。嘿！這水花怪，晶瑩剔透，還有絲絲涼意，濺在身上，卻還覺得舒服著呢！我伏下身子，想用清澈的山泉洗洗臉。但我停住了，我看見一片飄蕩在水里的綠葉。幾只調(diào)皮的小魚，不知是害羞還是什么，藏到了葉子下跟它玩起了游戲。更有趣的是，葉子上有幾只小螞蟻，大概是從樹上爬到葉子上的吧！竟坐在葉子跳起了舞，以葉為船，隨波逐流。面對此景此情，我揮一揮衣袖，悄然無聲地走了，不帶走一滴水珠，我不想吵醒山溪春天的寂靜美。
呀！春雨來了，沒帶傘怎么辦？沒關(guān)系，這雨啊，要淋著才舒服呢。站在地中間，春雨飄飄灑灑地落在了我的臉上，爽透了。這雨滋潤萬物，使萬物復(fù)蘇，有春雨貴如油的'美稱。一會兒，雨過天晴，又是一派景色。人們都從屋子里出來了，冬眠的動物也都醒了，大地也熱鬧起來了。一陣風(fēng)拂過，令人感到微微濕潤的泥土芳香，小草的清香，花的幽香，�。〈河陮⑷f物洗刷干凈了，大地充滿了活力，人們充滿了精神。不錯的，一年之計在于春！
冬天，雖然不像春天那樣到處藏著綠色的生命；不像夏天那樣生靈盡顯風(fēng)姿，展示自己的瀟灑：不像秋天那樣果實累累，落葉不斷；但冬天卻有著那神秘的潔白夢幻。
冬天，萬物沉睡，連路旁的草木都在漸漸衰落中。難道不是嗎？路邊，只見一顆顆干巴巴的樹枝，不再有行人在下面乘涼、嬉鬧，也不再像以往那樣枝繁葉茂，蟬兒齊鳴。公園里，花兒也不再擁有蓬勃的生機，一個個無力地垂下頭，折斷了美麗的腰肢，只有那凌寒獨自開的雪梅正傲然挺立。
冬天的景色屬于風(fēng)。它起初像一縷輕煙，從地平線上升起，輕輕的拍打著雪的窗紙，想在有節(jié)奏的唱歌。它輕輕的搖曳著纖細的樹枝，幫忙摘下最后一片樹葉。
冬天的景色屬于霜。清晨，玻璃窗上結(jié)滿了霜花。他們形狀各異千姿百態(tài)，勾畫出一幅幅巧奪天工的圖案。看，上面的是什么？是樹木蒼翠挺拔，地上開滿了野花。不，唔，又覺得更像海底世界，一團團海藻在搖曳。
冬天的景色屬于雪。朵朵雪花漫天飛舞，不一會兒整個世界變得銀裝素裹了。雪花掛滿了樹枝，光禿禿的樹枝變成了銀條。雪花飛進小河，河面蒙上了白紗，蓋滿雪花的小河就像是給大地媽媽蓋到肩上一條圍巾。雪花落到田野，給小麥蓋上了厚厚的雪毯。讓麥苗暖暖的過冬。瑞雪兆豐年明年一定是個豐收年。
冬天啊，你撒下滿天瑞雪，裹著春天睡，可是到頭來，你去情愿讓冰清玉潔的肌體化作萬里春水，無私的、慷慨的去澆灌，去滋潤大地。在充滿對新春的贊譽的時候，你卻悄悄的消失了，被那些幼嫩、稚小的青苗吮吸、利用。你，孕育春而不發(fā)春，可謂是留取丹心照汗青�。�
春去冬來，這是大自然的自然景象，我們雖然不能改變著自然規(guī)律，但我們要明白在什么季節(jié)該做什么事，否則，就會與春去冬來一樣，所謂是黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲啊！
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