《荒野獵人》講述了一名經(jīng)驗豐富的捕獵者，他丟下土著村莊里的妻兒，引領(lǐng)一支由皮草商人和退伍士兵組成的探險隊，深入美國蠻荒的邊陲。然而在遭到熊的攻擊并身受重傷后，探險隊只留下一個人守在他身邊，只等著他咽氣歸天的故事。下面是小編為大家收集整理的精選電影《荒野獵人》觀后感，希望對大家有所幫助!
【精選電影《荒野獵人》觀后感1】
“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，在一片蒼涼悠遠的雪原，冰山與林海在天邊交匯之處，萬物如始如初，野蠻和野性統(tǒng)治著一切�！疤斓夭蝗室匀f物為芻狗”，在這樣的背景之下，《荒野獵人》為我們演繹了一場震撼天地的荒野求生，也向我們闡釋著生命最初的本能。
《荒野獵人》根據(jù)邁克爾-彭克的長篇小說改編，是亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多執(zhí)導(dǎo)的劇情片，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。故事講述19世紀一名皮草獵人被熊所傷并被其他獵人搶走財物拋棄荒野，獵人經(jīng)歷痛苦奇跡存活后開始復(fù)仇的故事。
電影《荒野獵人》是第一部使用新型6.5k-阿萊-65攝像機拍攝的電影。伊納里圖表示影片中包含了很多的長鏡頭，而且難度系數(shù)比要比他的前作《鳥人》大得多，“《鳥人》的演員和布景都是可控的。但這次的舞臺是大自然�！薄痘囊矮C人》開場的長鏡頭就極具伊納里圖風(fēng)格的展示：陰冷灰暗的叢林，彈火和硝煙彌漫，匆忙出逃的一行人在靜謐的河中順流而下。霧靄氤氳，水汽朦朧，讓人不寒而栗。緊隨其后的是美洲大陸的奇特植物群，濕滑的苔蘚地衣;神秘的大自然正用原始而肅穆的古樸面孔，警惕地打量著這群突然闖入的不速之客。
萊昂納多在《荒野獵人》中飾演的休·格拉斯是1820年代的一位皮草獵人。他在一次打獵中，先是被一頭熊毆打成重傷，可是“屋漏偏逢連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)”，神獸重傷的格拉斯而后又被利欲熏心的同伴洗劫一空，拋棄在野外等死。但格拉斯真的是非常努力地想要活下來，他在野性的蠻荒之地穿行了好幾個月，終于回到了安全地帶并展開復(fù)仇。在這片荒蠻之地，在這片西北冰原上，殘酷惡劣的生存環(huán)境，獨活已是不易，可殘忍的殺戮卻從未停止。人不僅要與自然斗，與兇惡的猛獸斗，更要與人斗。
電影中的萊昂多納可以說是拼盡了全力，“風(fēng)如刀頭面如割”的冰天雪地中萊昂多納頂著風(fēng)雪，風(fēng)霜滿面，一頭亂發(fā)如雜草，他經(jīng)歷了生與死的博弈，最終找回了人性最初的感悟。有網(wǎng)友評論說：“萊昂多納這次奉獻了他個人表演生涯最佳表現(xiàn)，尤其是片尾那恍如頓悟的一眼，微微泛著淚光卻又不見哀傷的一笑，深邃惆悵得讓人一掃之前的懷疑。”
整部電影的主旨比較單一，即講述了印第安人的復(fù)仇與戰(zhàn)斗以及拓荒者們的貪婪的行為。拓荒者們除了殺印第安人，他們還殺自己人，并且是冷酷的將人置于死地。格拉斯一路被拓荒者拋棄，一路被印第安人救助。這看似可笑的循環(huán)卻不得不讓人深思。本就安寧的土地被打破，一切對自然的崇敬與文化，都被所謂的更先進的文明抹殺，槍炮和馬匹，帶來了的究竟是文明還是殺戮的循環(huán)。
“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”，在一片冰天雪地之間，生命就如滄海一粟，即使渺小卻也有著“欲與天公試比高”勇氣和決心。 影片中悲愴低吟的音樂看似是為生命的逝去嘆息，殊不知也是在為震撼而喝彩!如果有破釜沉舟的勇氣，和以生命為籌碼的決心，那么這場生與死的博弈定會勝利!
【精選電影《荒野獵人》觀后感2】
只要一息尚存，就必須戰(zhàn)斗到底。這是一部充滿野性的電影。河堤逃生，與熊共舞，絕境逢生，斷崖墜馬...... 廣角鏡頭下的自然絕景，長鏡頭記錄的下的追捕廝殺，管弦樂低沉的節(jié)奏變換，每一幀的畫面都在試圖刺激觀眾的腎上腺素，讓人直呼快活。影片講述著一個關(guān)于復(fù)仇的故事，然而觀眾更關(guān)注的卻是小李子的生存問題，直至湯老濕死時大家才反應(yīng)過來，小李歷經(jīng)千辛萬苦只是因為: “菲茲杰拉德殺了我的兒子”。
奧斯卡后，人們相繼討論的是小李子終于拿到了小金人云云。之前沒看網(wǎng)上流傳的"泄露版"，是因為個人覺得影片中的攝影不去通過影院幕布去感受，是無法達到震撼心靈的效果。這是一部十分“辛苦”的電影，無論是導(dǎo)演，攝影，演員，在如此極端的環(huán)境下拍攝(雖然我不知道有些場景是否是電腦合成...)，都要忍受諸多困難的因素。有人吐槽小李的演技并不盡如人意，用賣慘去搏得評委同情等等。拜托，我相信奧斯卡的評委都不是脆弱敏感的瑪麗蘇，如果靠賣慘就能拿小金人，那么國產(chǎn)都市家庭婆媳大戰(zhàn)慘不慘?與親決裂，家破人亡，丈夫出軌小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!
岡薩雷斯在去年《鳥人》過后又請到相同的攝影團隊來指導(dǎo)此片，本片中大量的長鏡頭與《鳥人》有著異曲同工之處，特別是湯老濕挑釁小李父子倆那一段場景。可以說攝影在片中是大量炫技的，騎馬墜崖那一段是我最喜歡的一處鏡頭，一氣呵成，直呼其爽。拋開影片的技術(shù)性，讓我談?wù)剬τ诠适轮黝}本身以及個別意象的個人見解。
水流:
水，在本片中起到了承前啟后的作用。由第一幕叢林中的潺潺溪流，到菲茲杰拉德被河流帶走，似乎傳達著“塵歸塵，土歸土”的理念。西方掠奪者對美洲土地的掠奪，使得生靈遭遇屠殺，當(dāng)?shù)氐脑∶袷ゼ覉@。以湯老濕為代表的侵略者們變賣著這片土地上的資源，最終連自身也歸還給了自然。水流，是生命之源，象征著輪回。千千萬萬的掠奪者最終將得到自然的懲戒，復(fù)仇之劍在上帝的手中。
石堆:
在小李的夢中，我們總能看到一座白色的石堆，似乎代表著當(dāng)?shù)刈迦说膱D騰。石堆總是殘破的，荒廢的，像是遭遇過戰(zhàn)火的洗禮。不難發(fā)現(xiàn)總是只有小李獨自站在它面前，唯一遇見的是自己的死去的兒子，此時雙方已是陰陽異路人。石堆，象征部落人的信仰，類似西藏的瑪尼堆;同時也代表著墳?zāi)�，一座正在凋亡著的�?dāng)?shù)匚拿鞯膲災(zāi)埂?/p>
夢 族語 妻子:
“如果大風(fēng)來臨，站在樹的前面，如果你看著樹枝，你認為葉子一定會掉落，如果你看著樹根，你會感受到它的強韌�！边@句囈語出現(xiàn)在小李醒時，沉睡時，也總伴隨著一片田野，一顆大樹，妻子的臉龐;或是被焚毀的村莊，睡夢中的兒子。這也許是一種對過去的緬懷，人將死之時都會懷念從前的時光，小李扮演的格拉斯熱愛自己的家庭，因為失去了妻子而更加珍重兒子，以至于訓(xùn)戒兒子別出風(fēng)頭，人們只會看你的膚色。妻子，總是出現(xiàn)在小李臨近極限的時候，那句喃喃囈語也許來自她的口中。有時她的出現(xiàn)，已經(jīng)讓小李分不清這究竟是在現(xiàn)實中還是在夢中，這些幻象成為他支撐下去的理由，為了復(fù)仇的意象，格拉斯被仇恨所支配，所以當(dāng)人們在討論他到底是怎樣的一種形象時，發(fā)現(xiàn)小李扮演的形象還沒有湯老濕的菲茲杰拉德飽滿。是啊，當(dāng)一個人心中只剩下仇恨的怒火，那么他也就將被復(fù)仇所支配了。湯老濕死后，妻子的幻象離開了他，影片在小李一臉懵逼的表情中結(jié)束，他的眼神中是疲憊，是一種釋然，卻沒有一絲復(fù)仇的快感。從親眼目睹兒子死亡之后，真正的格拉斯在那一刻起已經(jīng)消失了。
關(guān)于復(fù)仇:
影片的故事是在19世紀對美洲土地侵略的大背景下進行的一段小插曲，“revenant”是影片的主題，縱觀全片，復(fù)仇不僅在于格拉斯對于菲茲杰拉德，還有原住民對皮草商人，法國商人對于原住民的女兒等。這一切都源于人性的惡，使得這片土地成為了種族間相互殘殺的捕獵場。有惡就必有展現(xiàn)人類光輝的地方，小李絕境逢生的歷程就是一種對人類精神的贊揚，就像杰克·倫敦《熱愛生命》里咬死惡狼的淘金者，人類為了生存將如何戰(zhàn)勝極端的環(huán)境?即使他不過被仇恨所支配，但生存的意義早已超過了復(fù)仇。
回想起片中有一對白讓我印象深刻，在法國人吊死幫助小李的土著人后曾講出這樣一段話:
“那些野蠻人，是該讓他們嘗嘗文明的子彈了�！�
文明的子彈，真是諷刺�；蛟S文明本身就是一種帶著偽善者面具的野蠻。