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來自安妮寶貝的疼痛散文
我平生只認(rèn)真的看過一本書，那就是《安妮寶貝精品集》一本書看了三年多，這本書一直的放在枕邊，隨手拿起，隨意閱讀，隨手放下，隨時回味咀嚼。
我看書很慢，很少能看完安妮短的作品章節(jié)，也許安妮這種寫作姿勢適合我，她所表達(dá)的抑郁詭異文字，適合我內(nèi)心疼痛的快感。
因為這本書，我沒有在去閱讀其它名人名著，包括安妮后期的文字，只是在網(wǎng)站欣賞閱讀文友作品。我只是在她前期朦朧詭異的文字里沉淪閱讀。我很擔(dān)心去閱讀別人的作品，會改變安妮文字對我的影響，因為我喜歡她抑郁詭異的文字，帶有疼痛的作品。
我寫的《林南生的愛情》是超出正常理性思維而現(xiàn)實的表達(dá)。林南生愛情是對現(xiàn)實的無奈，受著道德道義責(zé)任限制，導(dǎo)致林南生的愛情是疼痛的，抑郁而憂傷的。他沒有勇氣穿破世俗道德觀念，固守著婚姻，也不甘于現(xiàn)實的習(xí)慣，家只是他習(xí)慣的生活方式，在道德道義面前總是望而卻步。他的愛情總是游離于婚姻之外，受著離別遺忘煎熬。這不能不說林南生有著脆弱一面，表現(xiàn)出一個男人內(nèi)心與女人同樣有著萬般柔情，林南生是一個矛盾綜合體。
這篇小說也有受安妮作品的影響，沒有過多對話，也沒有斷句，看上去有些凌亂，不規(guī)范，不規(guī)整，有的資深前輩看出了這個問題。并給了我中肯建議，但未必能夠改變我的寫作手法，我向來不受規(guī)范來約束，我喜歡天馬行空自然流淌，喜歡另類的獨特風(fēng)格。
我總是對流水賬的描寫不感興趣，我覺得應(yīng)該細(xì)致描寫內(nèi)心的人性東西。它和電視劇不同，電視劇只是小說翻譯過來的內(nèi)心情感的語言表達(dá)的一種形式而已。
她的作品中使用的文字，最多的除了一位文友所說：“關(guān)于：失眠、寂寞、孤獨、疼痛、陰郁、詭異、傷口、絕望、死亡、沉淪、頹敗、枯萎等等外，”還有，落拓，白棉襯衣，臟的牛仔褲，男士外衣，光腳穿涼鞋等等。
因為喬的傷痛。
讓我寫了系列的《喬的困惑》現(xiàn)在擱淺，因為有的人說我的喬，有暖昧傾向，游離于婚姻之外的`自我膨脹，甚至揣測我的人格與尊嚴(yán)，將我與小說對號入座，并想象出一個吃喝嫖賭的不道德的人，實在有些冤枉，不得不讓我停止下來，去考慮是否違背人性的道德。
《喬的困惑》和《林南生的愛情》都出于對安妮作品崇拜與敬重。
喬，林南生都是安妮作品中的主人公，看過安妮作品的人，一眼就能看出我用了安妮作品中使用過的名字。我不知道是不是借用或者引用，是否被定性為剽竊之行為，我只知道，這只是喜歡與敬重的一種姿態(tài)和表達(dá)。不知安妮是否能夠接受我這樣的理念。
安妮說過“每個人的文字都有作者自己的樣子”文如其人，言為心聲，有很多人都在猜測作品反映的是不是她的本人，而我卻假設(shè)就是安妮，這樣讓我感覺更具真實的閱讀�？粗材莸淖髌匪坪踉陂喿x安妮心路歷程，似乎她經(jīng)歷了許多內(nèi)心憂傷與無奈，忍受了許多孤獨與寂寞，內(nèi)心陰郁與疼痛。
安妮在這本書的序言中寫道：“這是一本以真實地點為背景的長篇小說，即是小說完全來源于虛構(gòu)，因為虛構(gòu)，地點產(chǎn)生暗示，仿佛寫在彼地，另有他方，它和真實的關(guān)系變得微妙。涉水而過，投奔岸的另一邊�！�
“小說書寫到后半部分，停止了寫作聽音樂的習(xí)慣，穿越過那條隧道，抵達(dá)記憶，想象，理解的核心，于是寫作最終需要的只是靜默�！薄爸�(jǐn)以此書。給我的父親，給我的母親，給所有愛著的人們。給二零零四和二零零五年十月，一個微小且珍重的紀(jì)念”
《序》的最后一頁的空白頁中間，有一段圣經(jīng)啟示錄：我又看見一個新天地，因為先前的天地已經(jīng)過去了，海也不再有了�！边@是一種暗示，我想按你的作品要有新的寫作方式，那是一個新天地。全書共分五部：《蓮花》《清醒紀(jì)》《八月未央》《告別薇安》《薔薇島嶼》
翻到扉頁，黑白紅相間顏色已經(jīng)隨著無數(shù)次撫摸，顯得暗淡泛黃，由于時光的打磨失去了本來的膚色，更具厚重深邃的內(nèi)涵�？磿臅r候大拇指的位置無意間，無數(shù)的撫摸安妮的臉，她的臉變得模糊不清，像久遠(yuǎn)的記憶，海藻般的長發(fā)隱約的披在肩上，深邃的眼神更加的迷離，書籍沾滿了塵世的灰塵，沉淀出一種濃重的與現(xiàn)實對抗的一種氣息，有我與安妮混合在一起的氣味，一種文學(xué)特有的抑郁詭異疼痛的味道，有著不可抗拒的現(xiàn)實精神沉淪，夾雜著孤獨與寂寞，陰郁與詭異，宿命與絕望，離別與死亡。
這本書，總體是寫生活在大城市邊緣人的現(xiàn)實生活狀態(tài)，反映的是一個群體，現(xiàn)實中實實在在的群體，也許是你，也許是我。他們沒有戶籍，沒有固定居所，靠著某種技能在大城市里求生存。這種漂泊生活，給他們愛情婚姻帶來了不安全不穩(wěn)定因素，相愛的人往往不能在一起，都給不了對方幸福，注定要分離。
就像冰心詩歌一樣：“愛在左，情在右，走在生命路的兩旁，一邊播種，一邊開花，將這一經(jīng)生命的長途，點綴得花香彌漫，讓穿花扶葉的人，腳踏荊棘，不覺疼痛，眼里有淚，并不悲涼”
他們走一路，愛一路，分分和和，悲悲切切，愛了，恨了，然后是離別與遺忘。將自己的愛情弄得支破碎，麻木而不覺得疼痛。
這本書同樣的也體現(xiàn)了信念與理想的現(xiàn)實無言沖突。
讀安妮的作品，仿佛是在讀自己，也仿佛是訴說著與她同類的一些人。寫在此處，仿佛又在彼處，就像她寫的《彼岸花》既然是小說就有虛擬的要素，但這些要素讀來就是內(nèi)心真實感覺，她的文字就像從心底最深處流淌出來的血液，散發(fā)著陰郁詭異的情感情欲氣息，既不隱晦也不晴朗，帶有人性理性現(xiàn)實。
這種氣息很快就會將讀者麻醉，或者產(chǎn)生一種幻覺，跟著故事情節(jié)和文字的精致細(xì)膩的心理描寫，感到內(nèi)心無比的疼痛，這種疼痛帶著一種沉淪的快感，讓你欲罷不能。
剛開始讀閱讀安妮精品集，我還以為書籍的排版失誤，書中使用的句號很多，對話的語言很少。即使有對話也不用引號，只是用句號隔開，有時弄不清楚她說，還是她說，只要細(xì)細(xì)的品味之后，才會弄清楚，安妮的文字就像我們吃飯一樣，只有細(xì)嚼慢咽才會有品味，消化系統(tǒng)就會進(jìn)一步消化，給你身體更多養(yǎng)分，讓你頭腦更加清晰，對她的文字就會有一種依賴感。一如安妮所說：“文字是有毒的，一旦深入，無可自拔”
她將自己的文字說成是寫在水里的文字，對這句話的理解，至今也沒弄清楚她所表達(dá)的含義。想要讀懂一本書，真的很難，因為我對安妮的真實生活并不了解，對于她的寫作背景和思想情感了解的太少。我只是在她的作品中，去感受她的靈魂的思想，總讓我感覺她的作品，代表了都市大學(xué)生畢業(yè)后的生活現(xiàn)實。
她的作品之所以能轟動起來，是因為她寫了當(dāng)代青年，在這個社會里的真實的社會現(xiàn)狀。她的文字抵達(dá)這些人內(nèi)心深處而產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。比如，失眠，憂郁，孤獨，寂寞，傷口，欲望，絕望，頹廢，枯萎等等，這是這群人所特有的質(zhì)地，迎合了他們內(nèi)心的疼痛感，他們也同樣的愿意，在這種疼痛中沉淪自己。
就像是酒，雖然不好喝，卻喜歡酒精的麻醉，來放縱內(nèi)心狂野的激流，釋放自己心靈久經(jīng)壓抑的情感，給自己瞬間的解脫，還原一個無奈的人生暫短自由。只有這個時候，他們才完全的屬于自己，而不是帶著面具虛偽活著，帶著面具活著真的是很累，為了保全自己人們又不得不偽裝，偽裝自己虛偽的堅強(qiáng)，其實內(nèi)心的憂傷只有自己清楚。像深海里的魚冷暖自知，其中也包括我自己。
安妮的一本書，對我的影響很大，是它將我?guī)胛膶W(xué)的宮殿，讓我對方塊文字的組合，產(chǎn)生濃重的興趣。就像是一塊一塊磚筑起的高樓大廈。我們仰慕它的宏偉壯觀，羨慕它的奢侈與繁華，可華麗的背后卻是文字的支撐。文字是文學(xué)的脊梁，文字是骨，文章是肉，文學(xué)就是一個有思想的人，一個有血有肉有靈魂的人，它的美是文字絢麗，是修辭造句的藝術(shù)組合，作家往往就成了文字的靈魂工程師。
所以我向往文字的唯美，書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有我們想要的快樂與幸福。
一本書，可以改變一個人，一本書可以塑造一個人，一本書可以成就一個人。一如一個偉大的思想，會影響一代人的奮斗歷程。
安妮的一本書，給我最大的影響，就是引領(lǐng)著我走進(jìn)文學(xué)，為文學(xué)的努力孜孜以求，從中享受文字給我?guī)淼木裆系奈拷迮c安慰，讓我的靈魂在疼痛中得到升華，反省自己內(nèi)心的脆弱與茫然，讓我建立起理性地現(xiàn)實地對待生活的勇氣與信心。
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