作者：姜不停

　　評價《捉妖記》，首先明確它是國產(chǎn)喜劇。在大體良好的口碑中，也有一些不同的聲音。這樣的評價可能是他們對于電影，要求要有深度，有思考。但是捉妖記這樣一部電影實際上不承擔(dān)這種功能，它就是一部合家歡的喜劇。我寫影評還愛寫思考呢，只是捉妖記實在也達(dá)不到“思考”的深度，但確實給我很多驚喜，姑且寫觀后Σ(⊙▽⊙"a...

　　情節(jié)：不賣蠢，我們抖機(jī)靈

　　之前的一些國產(chǎn)的喜劇，當(dāng)中的很多笑點總是要打低俗的擦邊球，如果不是有審查，可能就變成美國的屎尿屁喜劇了;也有一部分喜劇的故事還是非常扎實的，笑點也可以做到是幽默而不是低俗，但是當(dāng)中的很多笑點，是通過制造很屌絲很衰的情境來完成的，結(jié)果就是，喜劇銀幕上充斥著“傻根”式的角色，以賣蠢來逗樂。

　　《捉妖記》讓我非常驚喜的一點就是他開拓了國產(chǎn)喜劇當(dāng)中另一種笑點的類型。電影中當(dāng)然也是有賣蠢的成分。比方說姚晨那段就非常的明顯，通過妖怪制造的各種麻煩，導(dǎo)致他們洋相百出。但是，《捉妖記》里，更多的笑點是通過情節(jié)上的抖機(jī)靈和角色鮮明的特征來進(jìn)行的。這個是非常難得的。比如剪紙小人被喝令轉(zhuǎn)過身不許偷看“喂奶”，紙片人“轉(zhuǎn)身”就讓人在擬人的想象中意料之外卻情理之中地會心一笑;比如曾志偉和吳君如兩只妖的原型，忠犬老公和秀愛老婆的設(shè)定也是充滿笑點;森蝶和天天兩只小妖死也要死的美美的，認(rèn)真地自己跳到碗里的即視感……

　　武戲：拳腳喜感，特效不五毛

　　除了笑點不落俗套，武戲也很有誠意。打斗場面配合著笑點，還有點成龍式功夫喜劇的感覺。加上特效，印象尤其深的是后半段天師放火球，我忍不住感嘆盜墓什么的能有這效果，至少也不至于被上交國家了。

　　敘事：何處是東方

　　這個電影比較遺憾的地方，可能和大圣歸來也差不多，就是我們看到他在畫風(fēng)上實際上是有很多中國風(fēng)的元素，但是他們在敘事上，都是一種好萊塢的敘事模式。這兩部電影都向我們證明了，在特效，在制作水準(zhǔn)上，國產(chǎn)電影也可以達(dá)到一個非常令人激動的高度，但是，下一步呢?我們是不是可以在敘事上，更加有自己的風(fēng)格，能夠體現(xiàn)出東方的智慧?不得不想到，也是因為大圣歸來，而突然又被人們更多的提到的，我們從前的動畫片。像大鬧天宮，像小蝌蚪找媽媽，像驕傲的將軍，等等一系列中國以前動畫巔峰時期的作品都是包含著中國元素，從手法到敘事，都有著東方文化的精神內(nèi)核。

　　這個暑期檔，不成文的國產(chǎn)保護(hù)月，似乎真的保護(hù)出了一些希望。至少觀眾們看到了，國產(chǎn)電影的制作水準(zhǔn)，完全可以為我們獻(xiàn)上完整的故事，甚至細(xì)節(jié)處也有小驚喜。我們有說故事的能力了，只不過，故事本身還是薄弱了一些，缺乏有中國特質(zhì)的故事。一眼望過去，從《小時代》、《梔子花開》，到《大圣歸來》、《捉妖記》、《煎餅俠》，我們都在搬運(yùn)西方的敘事模式。更讓人難過的是，即使是搬運(yùn)西方，敘事模式也遠(yuǎn)沒有營銷模式學(xué)的深入。金錢味的時代確實不缺內(nèi)容，缺的是經(jīng)得起咂摸的好內(nèi)容。