創(chuàng)造IP的人是牛逼的
作者：邑人
終于，有關(guān)部門可以大出一口氣了�！洞笫w來》《捉妖記》陸續(xù)大熱，費盡心機用心良苦的國產(chǎn)保護(hù)月可算是開了花結(jié)了果，何況這倆都是良心誠品，對國產(chǎn)片的未來傳遞出一抹希望。
好萊塢的威壓可以暫時減一減，有關(guān)部門的政績簿也會顯得漂亮一些了。但實際上，如果沒有競爭對手咄咄逼人的威壓，《大圣歸來》是可以被扣上一頂篡改經(jīng)典的帽子的，在有些人的眼里把民族英雄孫悟空畫的那么丑就孰不可忍。而《捉妖記》居然不是人定勝妖，居然讓人妖和睦相處，這也絕不符合我黨主流價值觀。如果沒有好萊塢在外圍的虎視眈眈，這些問題就有可能被放大，上升到政治高度，讓被批評者有苦說不出，打落牙齒往肚里咽。但現(xiàn)在，靚麗的票房數(shù)據(jù)，優(yōu)質(zhì)的口碑，讓替人民群眾擔(dān)心受怕的英明領(lǐng)導(dǎo)終于把提著的心放下了，實踐出真知，人民群眾的口碑就是領(lǐng)導(dǎo)干部的豐碑，如果再加上《煎餅俠》的熱賣，當(dāng)真可以舉杯邀(功)明月了!這就是人治的彈性，也是競爭的的好處，只是比較搞笑而已。
好吧，《捉妖記》是一部非常棒的國產(chǎn)片，雙手點上10086個贊。話說回來，嚴(yán)格意義上也稱不上傳統(tǒng)國產(chǎn)片，它的出現(xiàn)不是國產(chǎn)片內(nèi)生出的創(chuàng)新模式，而是拿來主義，活學(xué)活用好萊塢，制作者是好萊塢培養(yǎng)出的成功者，制作模式是好萊塢模式，故事也是好萊塢套路，但畢竟參與的人與投資的錢都是中國的，因此被納入國產(chǎn)片的格局之內(nèi)，也沒有問題。好萊塢的核國產(chǎn)的皮，它的出現(xiàn)充分證明了優(yōu)秀作品無國界的特質(zhì)。《功夫熊貓》如果模糊了資金來源，模糊了主創(chuàng)的國籍，是可以與《捉妖記》放在一起說說的。
《捉妖記》最初柯震東版的海報上還是《聊齋之捉妖記》，作為原創(chuàng)故事，想往聊齋上靠，后來又往山海經(jīng)上靠，說明主創(chuàng)人員的信心原本不足夠充分，搖擺不定，想掛上IP靠山好倚重。尤其在當(dāng)前各種IP滿天飛的情況下，各路人馬扒完網(wǎng)絡(luò)作品扒古典，連流行歌曲都不放過，一個孫悟空甚至都有被玩爛的感覺。即便是好萊塢，原創(chuàng)也需要承擔(dān)更大風(fēng)險，借助成熟IP省時省力，投資小見效快，何樂而不為。在這種情況下，《捉妖記》的橫空出世，可以說是從鋼絲尖上走向了成功，實在是大快人心事。
當(dāng)然，這與《捉妖記》的出品人江志強的個人魅力分不開。作為香港人，他從小賭馬，后來覺得賭電影更刺激，于是果斷換行，結(jié)果他賭贏了《臥虎藏龍》，然后賭贏了《英雄》《十面埋伏》，賭贏了《色·戒》，賭贏了《寒戰(zhàn)》，賭贏了《北京遇上西雅圖》，這一次他又賭贏了《捉妖記》。作為站在時代前沿的弄潮兒，他說他出品《捉妖記》，就是想賭一把大的，不去買IP，因為那不夠刺激，要創(chuàng)造IP才更讓人心跳，要輸就輸?shù)膹氐祝A就贏大的。這話說出口，從當(dāng)初的信心不足，到現(xiàn)在的信心爆棚，眼看底氣見長，對這樣的賭徒這樣的漢子，沒別的可說，送上一對膝蓋：江老板，你牛逼，服!
中國電影的確需要一些IP，來建立自信，光靠一部《西游記》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足夠的。近些年被成功發(fā)掘的IP，大概也只有葉問一個比較成功，其他像《竊聽風(fēng)云》《澳門風(fēng)云》，都是圈錢的意思更強烈些，不可以長久維系下去�！蹲窖洝烦晒�(chuàng)造了一個新IP，基本上可以鎖定成為一個系列劇了，而且因為原創(chuàng)，具有不可替代性，就更為強大。不像孫悟空，誰都可以上來分食一口。
電影剛剛上映，實在不太好劇透，所以說了上面這么多題外話。不過為了大家更好地了解這個故事，我還是扼要地說下背景。非劇透，當(dāng)然，喜歡神秘感的人也可以跳過一下段。
猶如《指環(huán)王》一樣，《捉妖記》講述在上古時期，人妖共處，一場大戰(zhàn)之后，妖被趕到地下，而人類則生活在地表之上，互不侵犯。但就像人類社會存在更替一樣，地下的妖的世界同樣存在權(quán)力更替。這一次，一個殘暴的新妖王要上位，它決心要徹底鏟除老妖王的嫡系，于是大開殺戒。最后，逼得部分老妖王的臣民來到人類的世界，人妖終于再次相遇。這樣的框架，如果沿著《指環(huán)王》的路子走下去，也可以拍出中國版的魔幻史詩。不過，江老板作為賭徒，畢竟想勝得安穩(wěn)一些，沒能走的更遠(yuǎn)，而是將電影的觀眾定位于18-33歲之間的女性，當(dāng)今最舍得花錢享受小資生活的一個群體。他揮舞指揮棒，將故事走向變成了喜劇與溫馨路線，于是，我們最終看到了一個萌噠噠的小妖怪，而且是那種捧在懷中恨不得融化了的那種。
無論如何，《捉妖記》是一次絕大的創(chuàng)新。而說白了，唯有創(chuàng)新才有中國電影的未來，我們不應(yīng)該跟在好萊塢的屁股后面亦步亦趨，哪永遠(yuǎn)沒有未來。我們應(yīng)該慶幸捉妖的題材沒有被扼殺，慶幸柯震東被封殺之后江老板咬著牙換角繼續(xù)拍了下來，就像太監(jiān)慶幸遇到了好主子與好年景。我們慶幸這個時代終于有《捉妖記》的出現(xiàn)，但目前看起來還只是孤立事件，就是《大圣歸來》也具有不可復(fù)制性。所以，很想通過《捉妖記》《大圣歸來》表達(dá)最中國電影的信心，表示一點點樂觀來，但這種樂觀前面應(yīng)該加上一個形容詞，就是謹(jǐn)慎，即謹(jǐn)慎的樂觀。
唯有更多的《大圣歸來》《捉妖記》冒出來，形成主流，真正的春天才算到來。畢竟，現(xiàn)在因為有了《捉妖記》《大圣歸來》，讓人看到了一點苗頭與希望。那么，就讓《捉妖記》來的更猛烈一點，快點出續(xù)集吧。