大雅不雕,一片禪機(jī)經(jīng)典散文

　　思卿的作品一如他的為人，信寫(xiě)揮灑，一片天然。他熟諳傳統(tǒng)，又精于書(shū)畫(huà)之法，得傳統(tǒng)之神，變傳統(tǒng)之形，并不是刻意求變，而是隨心所欲，隨機(jī)應(yīng)變，給人以水到渠成、自然而然的感覺(jué)。他將深厚的筆墨技法融化在情感的流淌之中，在傳統(tǒng)的高峰，建立自己的個(gè)性。畫(huà)面其中鋒走線如高山流水，側(cè)鋒如一馬平川，大筆渲涮如疾風(fēng)暴雨，細(xì)筆的勾皴如“離離原上草”，生機(jī)勃勃，顯示出他以激情駕馭基本功，以才情統(tǒng)帥技藝的修養(yǎng)。

　　山水畫(huà)歷來(lái)以意境取勝。

　　思卿的作品構(gòu)圖取景奇妙，構(gòu)思浪漫，于隨意瀟灑之中，充滿(mǎn)了抒情色彩。意與境相依相存相生，意中生景，景中生境，境再生意，是內(nèi)在審美意識(shí)以藝術(shù)技巧的有機(jī)結(jié)合。

　　思卿的山水畫(huà)遠(yuǎn)承宋元明山水畫(huà)的成就，但并不是對(duì)古典山水的復(fù)制，而是一種新的解釋。這首先得益于他對(duì)傳統(tǒng)的整體把握，他的聰明之處在于清晰地感受到傳統(tǒng)的巨大沖擊力和蘊(yùn)藏的豐富內(nèi)涵。他意識(shí)到傳統(tǒng)是一個(gè)不斷豐富的整體，是在特定歷史與文化演進(jìn)中形成發(fā)展的。中國(guó)山水畫(huà)以單純的視角形式，提純自然物象為簡(jiǎn)單的符號(hào)，表現(xiàn)出一種境界的“空”。對(duì)思卿來(lái)說(shuō)，真實(shí)的山水環(huán)境并不重要，重要的'是用簡(jiǎn)單的繪畫(huà)符號(hào)，營(yíng)造出最意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的境界。

　　思卿的畫(huà)，無(wú)論花鳥(niǎo)還是山水，都極其簡(jiǎn)約概括，寥寥幾筆，形神兼?zhèn)�，多姿多彩，情真意切。他的�?huà)看似相當(dāng)粗放，漫不經(jīng)心，但是卻傳神達(dá)意，致密精巧。他的筆致墨韻，自成一體，剛?cè)峒鏉?jì)，枯潤(rùn)相生。其走筆用線多聚斂而少鋪張，從不故作驚人之筆以嘩眾取寵。他用墨用色單純飽滿(mǎn)，明晰自然，在平淡若拙的表層下，涵養(yǎng)著豐富的人文底蘊(yùn)，真摯而強(qiáng)烈的心靈律動(dòng)，豐富而細(xì)膩的情感表白。他筆下的鱖魚(yú)、翠鳥(niǎo)，多彩多姿，大膽擴(kuò)張，人情味具足，且筆墨瀟灑，形象生動(dòng)，深寓哲理，耐人尋味。

　　蕭蕭秋風(fēng)陣陣涼，霜樹(shù)無(wú)風(fēng)葉自落。一只鳥(niǎo)兒停于枯枝間，他張喙瞪眼，一副悲秋之狀。一朵荷葉用沒(méi)骨法畫(huà)出，始筆濃墨漸次化淡，氤氳成片�；�，用溫筆淡墨細(xì)線勾寫(xiě)，花瓣張開(kāi)，以盡極致，衰花之上寫(xiě)一棲息的蜻蜓，再以干筆深墨作秋天飄落之枯葉，富有動(dòng)感。枯藤禿枝恣肆而發(fā)，似狂草飛動(dòng)，柔中見(jiàn)剛，有筆走龍蛇之勢(shì)，放縱而不失理性，活潑生動(dòng)，率意空靈，既有充盈的筆意，又有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。畫(huà)面構(gòu)圖精巧，簡(jiǎn)潔明快，純以水墨語(yǔ)言表達(dá)，于不多的筆墨中，顯現(xiàn)出作者對(duì)傳統(tǒng)技法表物表意，寫(xiě)景寫(xiě)心能力的把握與繼承，其點(diǎn)、線、面的內(nèi)涵組合，洋溢著返璞歸真、承前啟后的文化內(nèi)涵。