讀詩(shī)偶記散文

　　詩(shī)和其他文學(xué)藝術(shù)作品一樣，是需要修改的，這是毫無(wú)疑義的。從大的方面講，主題的提煉、深化，構(gòu)思的完整、巧妙，形式的比對(duì)、選用等，都在修改之列。特別是在詩(shī)的語(yǔ)言方面，修改更是不可避免的。修改詩(shī)的語(yǔ)言的時(shí)候，主要應(yīng)注意的是：

　　修改時(shí)注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)。準(zhǔn)確是根本的，鮮明和生動(dòng)則是進(jìn)一步的要求，三者緊密聯(lián)系，皆然不可分。真正的準(zhǔn)確，必然鮮明、生動(dòng)，而真正的鮮明、生動(dòng)，也必然準(zhǔn)確。比如曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的賈島、韓愈“推”“敲”的故事，就是在語(yǔ)言的準(zhǔn)確、鮮明和生動(dòng)上精益求精的典型例子，“推”和“敲”這兩個(gè)字之間的斟酌，構(gòu)成了一段千古流傳的'詩(shī)壇佳話。還有一個(gè)與此異曲同工的故事，是說(shuō)唐代詩(shī)人任翻寫了一首《題臺(tái)州寺壁》詩(shī)，詩(shī)中有“前峰月照一江水，僧在翠微開竹房”的句子，有人看了，將“一”改為“半”，他聽說(shuō)后，跑了數(shù)十里路，見(jiàn)到所改的字，深為嘆服。因?yàn)椤扒胺逶抡铡币欢〞?huì)出現(xiàn)“峰掩月”的情況，月光不會(huì)照遍一江流水，改為“半江水”既符合實(shí)際，又詩(shī)味含蓄，所以他佩服：“臺(tái)州有人”。

　　修改時(shí)注意語(yǔ)言的簡(jiǎn)練。詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)該是言簡(jiǎn)意賅的，因此，最忌諱的是言多意少，冗贅無(wú)味。當(dāng)然，要做到在詩(shī)句中“多一字不美，少一字不全”，確實(shí)是很難的，但在寫詩(shī)、修詩(shī)的過(guò)程中都要在“刻意求精”上下功夫。詩(shī)圣杜甫在評(píng)論詩(shī)仙李白時(shí)說(shuō)“李侯有佳句，往往似陰鏗”，而他自己“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，在這里，除了說(shuō)寫詩(shī)要凝練外，還要在簡(jiǎn)練上下功夫。比如，郭小川的詩(shī)作中，有“海岸的青松呵，風(fēng)卷波濤；江南的桂花呀，香滿大道”（《秋歌》之一）這樣的麗句，有“一腔心血，蒸發(fā)情意無(wú)限，擴(kuò)散開去勝似火焰一團(tuán)一團(tuán)；千團(tuán)萬(wàn)團(tuán)，燒開世上風(fēng)寒”這樣的奇句，還有“一座水庫(kù)呀，如同一輪明月下大海；山峰映在水庫(kù)中，如同月中桂樹吳剛采”的秀句，簡(jiǎn)練和美，溶于一體。像這樣的例子，從古至今，不勝枚舉。

　　修改時(shí)注意語(yǔ)言的節(jié)奏感。詩(shī)，是要讀的，這個(gè)“讀”就是詠?zhàn)x、吟詠、朗誦，這就需要有節(jié)奏，有抑揚(yáng)頓挫，這就是節(jié)奏。用通俗的話說(shuō)，就是要“上口”。還是用“推”“敲”的例子，推和敲兩個(gè)字全是動(dòng)詞，在平仄上又都是平聲，但“推”是“動(dòng)而無(wú)聲”，而“敲”則是“動(dòng)而有聲”，在萬(wàn)籟俱寂的夜里，“咚、咚、咚”的敲門聲，平添了生氣，而敲門人的情狀，也躍然紙上。一字之改，平仄不動(dòng)，詩(shī)意盎然，讀起來(lái)更是瑯瑯上口，高下之分，截然而明。

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