王林森的胡楊散文

　　一

　　林森先生去遙遠(yuǎn)的內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗，為的是胡楊。

　　坦率地講，官員從事藝術(shù)，江湖多聞微言。

　　直到我佇立在王林森先生的胡楊面前，那雄渾的氣場將我震住，墨立于紙上，內(nèi)心在撞擊中變得格外的強(qiáng)大。市井間那固執(zhí)的偏頗言論突然間散盡。這畫，不但是成熟畫家的手筆，更是懂得力透紙背的精神內(nèi)涵的作品。

　　其實(shí)，古代的藝術(shù)家相當(dāng)一部分是官員�；蛟S正是胡楊，開始了我對王林森先生的另一番理解。

　　二

　　我們的初識是偶遇，他竟一眼認(rèn)出了我。后來我才知道。他年輕時(shí)也是孜孜不倦的文學(xué)青年，受中國百姓廣為尊重的鄭培民書記派人把他從考場拉回來，否則現(xiàn)在的他該是著作等身的學(xué)究了。

　　錯(cuò)過了或許就是得到了，王林森的仕途經(jīng)歷和個(gè)人氣質(zhì)正是造就他作品風(fēng)格的原動(dòng)力。

　　其一：王林森作品呈現(xiàn)出大氣之勢的由來。

　　劉大為先生曾一針見血地指出：有一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是大氣磅礴、元?dú)饬芾欤�頗具視覺沖擊力和陽剛之氣。

　　王林森先生長期主政一方，養(yǎng)成大氣而決斷的氣質(zhì)。他是一個(gè)厚重的人，雖然有著當(dāng)我父輩的年齡，但坐在一起閑談，尤如家兄，甚至讓我找到了一個(gè)可以吐露胸襟的人。

　　我所看到的是共產(chǎn)黨高級干部和藹、謙虛和廣博，恰恰他的這種品格，讓我洞察他為官為藝堅(jiān)定的內(nèi)勁。

　　畫如其人。他作品擊碎了我愚蠢的偏信，也讓我決意要讀讀他這個(gè)人。

　　他熱愛生他養(yǎng)他的土地，熱愛面對黃土背朝天的低層民眾，尤其對江西有著深厚、質(zhì)樸的情感，所以他的作品多取材于江右。

　　但胡楊例外，他畫胡楊在畫自己飽含的深情，理性的官員把感性的一面揮寫宣上。

　　畫平凡的樹易，畫不平凡的胡楊非凡手可為。

　　在王林森心里，每一株胡楊就是一座山。

　　他注視看額濟(jì)納旗的胡楊，一位一米八幾的漢子，閱人無數(shù)的老人竟落淚了。

　　“那就是戰(zhàn)事之后的場景，橫七豎八的是戰(zhàn)士的軀體呀！”

　　于是，他決定用百折不貳其志、千鈞不彎其腰、萬變不革其心三個(gè)主題對胡楊進(jìn)行又一次創(chuàng)作。

　　我聽著沉默了，王林森表現(xiàn)出來是藝術(shù)家的情感，當(dāng)然也有為官者體現(xiàn)出來的'特有的父愛精神。

　　其二：王林森作品的筆墨師法何家？

　　林森先生寫過一篇文章，題目叫做《關(guān)于“立藝”的思考》，談了自己學(xué)習(xí)繪畫過程中的認(rèn)識。一是獲益于石濤的觀點(diǎn)，“我之為我，自有我在”、“我自用我法”、“無法之法，乃為至法”。王林森用自己的創(chuàng)作詮釋了石濤語錄的深刻內(nèi)涵。二是李可染的“用最大的力氣打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”來指導(dǎo)自己的實(shí)踐。

　　王林森的這篇心得對業(yè)內(nèi)人士都有啟示，客觀而理性地闡述了作者作為已過“耳順”之年的畫家對創(chuàng)作的生動(dòng)理解。

　　他向古人學(xué)，今人學(xué)，甚至周邊的朋友學(xué)，學(xué)他人之長處，創(chuàng)個(gè)人之特色。王林森走上繪畫之路不是心血來潮，只是近些年才呈現(xiàn)給世人看，他從小就鐘情于國畫，日后公務(wù)再忙，也要偷閑在宣紙上一展心跡，今天的成果就在于他不敢懈怠的日積和月累。

　　王林森多年來一直潛心修于《芥子園畫譜》，在對傳統(tǒng)技法下足功夫的同時(shí)，又融入西方繪畫的一些手法，比如西方畫家長于用的造型和光影，從而使他的作品不會過于平面化。這點(diǎn)我們可以從他對山的創(chuàng)作中感受得到，其山或險(xiǎn)，或裂，或幽，或沉，千姿百態(tài)的山展示王林森在創(chuàng)作時(shí)主題突出，拿捏準(zhǔn)確，同時(shí)立體感和層次感使在視覺效果上有一種氣勢上的沖擊力。

　　當(dāng)然，還有他動(dòng)感的墨云。

　　王林森的云有獨(dú)到之處，拖水帶墨的手法，呈現(xiàn)出或洶涌，或寂寥，或迷離，或紛飛之氣。

　　從畫云可以看出他對傳統(tǒng)技法的鉆研是有深度的，構(gòu)圖布局和充滿生活氣息的人物也是其作品中較為突出的長處。劉大為的一句“懷古開今，筆墨精神”算是對立意很強(qiáng)，體裁很廣的王林森繪畫的高度總結(jié)。

　　不過，我還是要為他的胡楊啰嗦幾句。

　　中國古代畫家以胡楊為體裁算是稀缺，然而王林森能夠把自己對繪畫的理解貫注于胡楊這一形象，使胡楊成為王林森眾多創(chuàng)作體裁中最具個(gè)人面貌的代表。一些傳統(tǒng)的皴法、勾法以及線條和枯墨的表現(xiàn)力得以集中體現(xiàn)。他為畫好胡楊，不懼千里之遙去寫生，他說我不怕冒險(xiǎn)，這是一位老畫家的藝術(shù)精神，正是這種精神使他對傳統(tǒng)文化的理解更透徹，正是這種精神，使他有了擒神捕韻的本領(lǐng)，王林森先生從而具備一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家所有的特質(zhì)。

　　其三，王林森作品的高度在哪里？

　　一位文化界的摯友是外地人，曾拜會過王林森家里，他滿臉驚詫地對我說，沒想到領(lǐng)導(dǎo)家如此簡陋。

　　我回答說，這正是林森先生作品無齷齪，低俗之氣的根本，也是劉大為評價(jià)王林森“畫里還有一種深度的‘靜’”的原因吧。

　　筆墨之內(nèi)是一種功夫，筆墨之外是一種境界。

　　決定性因素是后者，也是最難的。作品成色實(shí)際上在于作者的人生觀、思想觀，人格之魅是作品脫俗的重要成因。

　　讀王林森作品，就是讀他的人品，讀到浮華世間積極向上的意志。

　　王林森讀懂了中國傳統(tǒng)文化的精髓，所以才讓我們讀到了他的精氣神，這是我偏愛他胡楊之所在。我期待這不久，能在中國美術(shù)館看到他的胡楊。

　　三

　　夜過深更，他從額濟(jì)納旗回來不久，收到我半個(gè)月前為他的胡楊寫的一首現(xiàn)代詩：

　　一個(gè)老畫家／用145㎝×145㎝紙本的／總結(jié)他的大半生／蒼古的枝杈抵住了我的咽喉／讓我結(jié)舌／錯(cuò)綜的盤根埋進(jìn)心里／我仿佛支起胡楊一樣的脊／于是，一株活了上千年的生命／和一軀活了四十年的生命／有了既遠(yuǎn)又近的對視／比鐵還硬的命死死咬住時(shí)間／在沙洗臉，風(fēng)披肩的荒涼中／成長著犟勁／世道的更替與胡楊無關(guān)／它只知道周圍還有數(shù)萬株同類／從古代就這樣直挺挺地站著／不死的好漢，活著的兵傭／紙本上的胡楊呵，正鄙視著／我們這些來來去去的肉身。

　　王森林一生做過許多次抉擇，最后一次是為自己抉擇：做一個(gè)畫家，讓深潛于心的才華和老辣噴顯出來。胡楊就是他最生動(dòng)的自畫像。

　　令人折服的長者呵，一輩子都活在自己的精神中。

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