人生是一場孤獨的旅行散文
朋友介紹了一部片子給我，打開來是范冰冰的新電影《觀音山》。
突兀的開頭，范冰冰扮演的叫南風的女子涂抹著劣質(zhì)的化妝品，罩著艷麗的假發(fā)歌唱著渾濁的夜生活——不羈的青春氣息迎面撲來，伴隨著粗糙的生活的味道。
三個自發(fā)小相交的年輕人，因為高考落榜而開始飄蕩無依的生活：嗜睡、貪玩、喜歡扒上火車聽風吶喊，用艱辛的勞作填補蒼白的青春，用莽撞的勇敢捍衛(wèi)彼此的友誼。三個年輕人，是社會中渺小的塵埃。依賴歌唱糊口的南風，因為無心對顧客的冒犯被訛詐并解雇；仰仗一輛摩托車載客謀生的丁波，時常奔波在雨水之中、又要時刻防備城管的追逐；身材肥碩的肥皂，不喜歡別人叫自己胖子、卻忍不住吃了又吃，只為了填補無聊的'生活。
因為丁波的父親再婚的緣由，他們搬離了原地，搬進了這個叫做常月琴的家中，不覺中開始了他們的另一段生活。初識“常姐”，她過于自護式的防備讓三個年輕人錯愕不已，直至警察走進了這間屋子、直至鏡頭轉(zhuǎn)向車庫里那輛破碎的車、直至林月端著蛋糕出現(xiàn)在常月琴家中，一切的疑問才隨之得到解答——一年前，常月琴的獨生子在生日當天帶著女朋友林月開車去吃生日大餐，結(jié)果遇上了災難（影片行進到此時，只能推測出二人開車外出是遇到了災難導致車禍，但具體是什么災難在此時還沒有得到詳盡的解答。如果觀眾因為慣性思維想當然地陷入想當然的“車禍而已”的思維閾限內(nèi)，那就是劇情安排的成功點之一了）不幸身亡，林月也雙腿殘疾。
影片一直按照雙線結(jié)構(gòu)進行：一方面，常月琴因為三個年輕人進入自己的生活、自己對兒子不幸身亡的事實開始接受、悲痛也開始慢慢釋放；另一方面，三個年輕人的家庭與成長過程也得到間歇片段式的剖解：南風的家庭，嗜酒的父親常在醉酒后毆打南山的母親、南風不堪家庭的重負走出了家庭；丁波的母親患病、貧困的父親卻挽救不了自己的妻子而讓她因病去世，接下來與其他女子的戀愛與結(jié)婚都受到兒子丁波的反對與阻撓；肥皂的父親開了間小店，卻也總因為生活的不順心打罵肥皂。
終于，在辭舊迎新的晚上，常月琴耐不住對兒子的悲痛，在溫水中隔開了自己的手腕——三個幾近被生活丟棄的年輕人，為了一個幾近被生命丟棄的大姐姐、淋漓著不忍目視的鮮血，背負著常姐、奔波在去醫(yī)院的路上。常姐蘇醒了，也重新照亮了四個人斑駁破碎的生活——
常月琴修補了兒子出車禍時開的車，肥皂沒心肺地講：“這車跟新的一樣！”常月琴慘淡一笑，嗤笑這無常的生活。四個人開車駛上了公路，等他們到了目的地，觀眾的眼光隨著他們朝前走去，也終究明白了影片的苦心——
他們到的地方，是二零零八年汶川地震的一處地震遺址，影片開始回放一些地震時的影像，也讓觀眾能在腦海中構(gòu)畫出影片的全部緣由來。四個普通的人，因為一場地震，開始了噩夢之后破碎的生活。
后來的他們，幫著師傅修繕廟宇，也開始注重對自我內(nèi)心的修行。當他們以為一切都已經(jīng)過去，常姐卻在一個飄渺的清晨選擇了離去。
在離開的前夜，師傅還在勸解常月琴、勸她放下。常月琴反詰：“我為什么要放下？我放不下！”師傅又講：“無生無死，就是最好的未來�！背Ｔ虑賲s在翌日清晨選擇了她心中最好的一種“未來”。
影片到此已算完滿，包括南風和丁波的相戀，也算是各自都有了心儀的結(jié)局。三個人又坐上了奔馳的火車，向未來奔馳而去……
佛語：看破放下，隨緣自在。請原諒我用大段的文字去復述影片的劇情，只是因為我為這平淡的生活總有太多不舍的情節(jié)。生活總有無常，幸運的人總是以旁觀者的身份前去探望。我們輕撫哀傷者的后背，告訴他（她）：“別哭了，讓一切都過去吧�！币只蛘撸璩鲎陨頁碛械囊徊糠秩ピ�。但他們卻總難體會身臨其境的人，是怎么樣挨過這無常中的辛酸——傷痛潛伏在每一次孤獨的呼吸中、掩藏在每一晚失眠的夜色里——當旁觀者以為一切都已然過去的時候，傷痛的人依舊在撫摸著淋漓的傷口。
災難性的電影，我已看過很多，勵志的、悲愴的、反思的……不外乎如此。但《觀音山》只是巧妙地擷取了一個小視角、借用四個普通人的故事，跟我們串講了經(jīng)歷過災難后的人們所經(jīng)歷的生活——這樣的生活，不是新聞中干癟的統(tǒng)計數(shù)字，不是電視劇中斑斕依舊的明星華章，不是舞臺上衣帽全新的演員代表；這樣的生活，是南風身前壓路機重整的馬路，是常月琴每日經(jīng)過的十字路口，是街頭巷口香氣氤氳的夜市攤位，是每一個體同深受的人身邊、粗糙而不加雕琢的日日與夜夜。
感謝這部影片的制作團隊，用如此貼切的鏡頭為我們講述了一段藝術(shù)加工下真實的生活，四川人的堅韌在這部影片中得到了最為真切的表達。
生命是一場孤獨的旅行，途中的一切修為都是為了明日的繼續(xù)前行。
生活無法停止，我們必須向前。
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