談王曉林的書畫的散文

　　和王曉林相識 ，緣于詩歌。他可以說是我文學(xué)上的老師。咸陽文壇 ，王曉林以寫詩著稱 ，是其中皎皎者。

　　我們已神交多年，他淵博的知識 ，豐富的閱歷常使我由衷佩服 。近年來，他又熱衷于儒釋道之研究，身上�；\罩一股神秘色彩，像一尊佛像似的行走于人前。

　　弄文之人，皆多愁善感 ，“悲落葉于勁秋 ，喜柔條于芳春”這恐怕是最好的說辭。

　　一日 ， 我二人相約于渭河灘 。其時皓月當(dāng)空 ，星斗滿天 ，自然撫今追昔 ，感慨萬千，天文地理 ，生活起居等，無所不談，大有想見恨晚之意。

　　多年了，我只知王曉林的詩文好，從未聽說過他寫字畫畫。有一天，他拿了自己的書法讓我看，已使我心生驚訝。過了不多日又拿了不少畫作過來，更令我雙目圓睜。

　　他的書法天真爛漫，率性自然，雖習(xí)字時日不多，卻巧拙相輔相成，自有一番面目�？芍^“我手寫我心”，有點“光芒內(nèi)斂 ，卻氣象萬千”的味道。

　　他的畫 ，初看 ，黑壓壓一片，遮天蔽日，就像朋友所說“能把人嚇死”。繼而 ，你不禁露齒一笑，疑心是未成年人所為。細瞧，卻絕非未成年人能為之，無豐富的人生閱歷又怎能為之？雖然整個畫面黑壓壓一片，但總有一處是亮色，那或是一兩間小屋，或是一片山中空地。

　　他畫的多是山水，不著它色 ，只以濃墨 、焦墨、淡墨為之 。讓人感到，畫中肯定是夜晚的群山，黑漆漆，伸手不見五指 …… 唯有點綴于山中的一兩間茅屋，是主人在點燈照明或生火造飯。所謂“宮殿里有悲哭，茅屋里有笑聲”山中小屋自然溫暖而明亮。

　　王曉林畫的'山不是名山大川，乃是荒山。名山大川看得多了，會使人產(chǎn)生審美疲勞。王曉林的山是雜亂無章的，草木也是雜亂無章，一任瘋長 ，細看，那山卻有規(guī)律可循，它是鳥獸的天堂，是遠離喧囂城市之外的一方凈土。

　　王曉琳似乎是黑暗中的一匹烈馬，在這無月的暗夜，左沖右突，看似無路可走，卻有跡可循，他也在拼力尋找心靈的凈土與光明。

　　不計工巧，性之所至，盡情揮灑，正所謂“同自然之妙有，非力運之能成”，這是王曉琳書畫的特點。王曉林學(xué)書畫時間并不長，卻出手不凡，所謂“蠻拳打死老師傅”。究其原因，除了不按套路出拳外，便是裹膽氣而先聲奪人，方才制勝。王曉林因了這樣的膽氣，才敢無所畏懼，無拘無束，任意揮灑，我手寫我心�。≡跓o眠的夜里，意緒獨對蒼茫，他也許常發(fā)“眾人皆醉我獨醒”之感慨。

　　文人也有江湖，王曉林是江湖一俠客，他亮劍江湖，初試鋒芒。或者他過了不惑之年，開了“天目”，大徹大悟，視名利如糞土，便寫字 、作畫，寄情山水，自娛自樂，亦未嘗不可。

　　我不是書畫專家，只能從自己心中的感受談起。有人評論別人的字畫，或奉若神明 ，或打入地獄，都不是客觀看待人家作品。

　　當(dāng)然我也不能說王曉林“真氣彌漫，萬象在旁”的話，那是自欺欺人，對作者不負責(zé)的態(tài)度。

　　“精誠所至，金石為開”，惟愿王曉林老師能加強書畫技法方面的培訓(xùn)，這樣 ，他書畫的路會和他文學(xué)的路一樣，愈來愈寬廣。

　　許多人的字畫，中規(guī)中矩，但是，看過不久，就沒了印象。王曉林的字畫，因其個性鮮明，你看完后，一定會印象深刻。并一定會記住他這個人 ——他這個像一尊佛像似的人。

　　王曉琳的字畫，是典型的文人字畫。

　　文人舞文弄墨，古已有之，但文章可以“舞 ”好 ，“墨”不一定“弄”好。王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄文稿》、孫過廷《書譜》，皆書文雙絕，使后人奉為楷模。唐伯虎、文征明、鄭板橋詩書畫俱好，傳為千古佳話 ……

　　或是迫于社會壓力，或是附庸風(fēng)雅。當(dāng)代作家，寫字繪畫的越來越多，其中不乏能者。但也有一股浮靡之風(fēng)，流躥文壇，某些文人，書畫基礎(chǔ)太差，作品遭人質(zhì)疑，使人口水浸淫，頻起口舌之爭，反而自損形象，這是何苦！

　　我寫字多年，感到越寫越難。至今不明其理，不知所終，常苦悶之極！

　　呵呵 ……亂寫一氣 ，就此打住，還望王老師海涵，用以下兩句話和王老師共勉：

　　惟大英才方識道

　　是真名士自風(fēng)流