細(xì)碎《世事》也入字散文隨筆
夜?jié)u深了，人聲沉寂。藥斜倚在電腦椅中，看蘇教授、看戴芬、看小刁“走來(lái)走去”，及至“秋已經(jīng)深了”才猛醒——一切原來(lái)只在紙上。只在紙上？恍然間，世事細(xì)細(xì)碎碎地，漫過(guò)來(lái)。
世事。照例的細(xì)細(xì)碎碎，照例的千人一景。只是，浸在世事的細(xì)碎、世事的八卦中，藥怎么就能無(wú)視越發(fā)幽深的夜，或會(huì)心一笑，或心意沉沉？
教授、女主人、家傭，很容易出故事的腳本。但實(shí)際上，《世事》這個(gè)故事的發(fā)生、發(fā)展來(lái)得自然，自然得如同這個(gè)時(shí)節(jié)我窗外的沙塵天，無(wú)需刻意編排——望眼周遭，世事中，極目的似曾相識(shí)。秀瑩所述，還真不只是書(shū)中事。如果硬要說(shuō)是，那么，藥倒愿意被書(shū)中的人和事，牽引著，風(fēng)輕云淡地看身邊那些人、那些事。
蘇教授不管學(xué)問(wèn)大到如何程度，歸根到底是男人。是男人，便少不了“教授”光環(huán)后的男人本性。
教授對(duì)教授，門當(dāng)戶對(duì)，再完美不過(guò)的婚姻。碧玉夫妻，一切中規(guī)中矩，圓滿得令人牙癢癢——哎，真是好，你看人家那日子過(guò)的。但。為什么“但”總是不合時(shí)宜地轉(zhuǎn)折了意味？這是一個(gè)深?yuàn)W的哲學(xué)問(wèn)題，更是簡(jiǎn)單的為人處事。具體到蘇教授，就只是男人本性。做了丈夫的男人，總希望自己的妻子上得廳堂，下得廚房，床弟間溫怡如水、百媚叢生……一切只在夢(mèng)里。也未必就只在夢(mèng)里，只是戴芬這個(gè)妻子，太集中精力地中規(guī)中矩地過(guò)她女主人的癮，而忽略了她的丈夫?qū)λ�，除了是教授，是丈夫，更是男人。于是，角色承載不夠到位，情感眷顧不夠圓潤(rùn)的女主人，便把一段童話般的婚姻，維成了除了完美外再無(wú)優(yōu)勢(shì)的`平淡沉悶、了無(wú)生機(jī)。是的，了無(wú)生機(jī)。少了生機(jī)的夫妻，便如同掛在墻上的名畫(huà)，再華貴、再逼真，它也只在畫(huà)里，只在遙不可及的彼此相望里。藥想，越是優(yōu)秀的人，越不愿自己只是一幅畫(huà)，只被掛了欣賞，而總是期待著擁有同樣優(yōu)秀的“在人間”。于是，蘇教授之于青春純美、鮮如草莓的家傭小刁的故事，也就水到渠成、順理成章。拜托，不要只顧著對(duì)蘇教授冷了臉，橫了眉，一臉不屑。依藥看，蘇教授還真不是被小刁“魘住了”，他只不過(guò)是除了書(shū)卷氣，還有些男人未泯的天性，罷了。
有一點(diǎn)，藥非常絕對(duì)。那就是任何一樁婚姻“掉鏈子”，一定不是夫妻間單方的問(wèn)題。且看戴芬。大教授、女主人的架子端得多認(rèn)真、多精細(xì)、多辛苦、多委曲，卻偏偏，她忘了本——她是教授，是女主人不假，但最基點(diǎn)，她是女人。而她的丈夫是教授、是丈夫也不假，但，最基點(diǎn)，他是男人。脫去所有華麗的定語(yǔ)，那么，只剩下女人、男人。那么，女人、男人，最基點(diǎn)的需求是什么？讓我生動(dòng)地活著。男人的理想幼稚得像個(gè)孩子，但卻是觸手可及的真實(shí)，是蘇教授真切的心電圖�？上Т鞣易雠魅俗龅锰度肓耍屗耆雎粤苏諔�(yīng)那個(gè)與她做了夫妻的男人，最基點(diǎn)的需求。于是，一對(duì)高知夫妻，日子過(guò)得越發(fā)清湯寡水。不是歲月惹的禍，只緣注意力“走了私”。
“這沒(méi)有辦法。她高興，他就高興不了。兩個(gè)人，總得有一個(gè)不高興�！惫�，還是少見(jiàn)多怪？朝夕相處的兩個(gè)人，滿心歡喜地走到一起，居然如此結(jié)果。但，現(xiàn)實(shí)中，類似案例還少么？少了女主人的家，男主人突然間就有了一份明艷、一份輕快。這種場(chǎng)景，被讀者看了去，男人會(huì)意一笑，女人頓生寒意。如何做丈夫，怎樣當(dāng)妻子，便生生地堵在心頭，索要答案。一家一本賬，夫妻間浸入流年的平淡才是最要命的那本賬。有人，能在流年中經(jīng)得平淡，坦然相守，有人，卻把流年釀作沉悶，由它橫沖直撞地掠殺夫妻間那么美好的曾經(jīng)。
哦，還有小刁。這個(gè)人物對(duì)于這對(duì)高知夫妻雖不是“感情破裂”的因果，卻也是必不可少的“旁敲側(cè)擊”。你看，小刁的謹(jǐn)慎小心，察顏觀色，如走入大觀園的黛玉，所有的心智，只是屬于她那個(gè)狀態(tài)、那個(gè)階層踏入“異域”的本能反應(yīng)。
丈夫的本能是男人。妻子的本能是女人。女傭的本能是戒備。這就是《世事》，這就是《世事》中的人物。這就是秀瑩獨(dú)到的刀法——以生活原型做模子，以字作刀，一刀一刀刻下去的，是畫(huà)龍點(diǎn)睛的細(xì)節(jié)，是活起來(lái)的書(shū)中人、世中事。所以，藥更愿意把秀瑩刀法形容為“現(xiàn)場(chǎng)直播”而不是“刻畫(huà)”。
人物、事物，世事不過(guò)如此�！妒朗隆繁阋仓挥腥宋铩⑹挛�。道理大家都懂，但成文的人物、事物卻總是形似神散，或空曠高遠(yuǎn)得你抓不住、摸不著，或完全地掉進(jìn)紅塵而俗氣得讓寫(xiě)作者自己都失望、生厭。事上無(wú)難事，只怕有心人。秀瑩文字的高深，只是緣于她對(duì)生活嚴(yán)絲合縫的忠實(shí)與紀(jì)實(shí)，具體到《世事》，就是對(duì)不同角色、不同階層人物本性的寫(xiě)實(shí)。
秀瑩作品，最大的特點(diǎn)是生活，最大的弱點(diǎn)也是生活。因?yàn)樯睿瑢?xiě)實(shí)的文字便與有著同樣感受的讀者，有了天然的親和、親近。同樣因?yàn)樯睿@樣的文字就顯得恢宏不足、小器有余，而與名篇大作有了距離、分了層次。但，藥無(wú)可救藥地沉溺于這類小女人般的文字——如同蛋汁傾入沸水，翻滾飄浮的那絲絲縷縷的色香味養(yǎng)形，熨貼到入心入脾。
掩卷意未盡。藥還是認(rèn)定，秀瑩作品動(dòng)人的法器，不過(guò)是那些飽醮了原汁原味的生活體驗(yàn)。仔細(xì)看《世事》中每個(gè)人物，舉手投足的，那個(gè)人、那個(gè)動(dòng)作、那個(gè)神態(tài)，何不是某個(gè)時(shí)段、某種神態(tài)的你我他？那份熟悉，那份親，神似到可以直接代入。所以，正如《江山絕品評(píng)審意見(jiàn)》，“（《世事》是）貼戀著人生刻出來(lái)的文字，自有人所不及的厚度、溫度和維度�！�
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