留學(xué)日記：歲末東西大片
歲末東西大片
《碟中諜4》有高超的特技效果和驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)安排。
現(xiàn)在是一個(gè)90后留學(xué)生遍布世界各地的時(shí)代。愛闖愛寫的大一學(xué)生朱潔，飄洋過海到英國(guó)，成為這留學(xué)軍團(tuán)中的一員，向大家講述逐漸展開的新生活�！幷�
《碟中諜4》與《Don 2》：好萊塢與寶萊塢之爭(zhēng)
寶萊塢大片《碟中諜4》隆重上映，阿湯哥的帥特工伊森·亨特卷土重來。
作為一個(gè)90后，看到《碟中諜》的第一、第二部還是在懵懂幼年。20世紀(jì)末，這類成功塑造英雄個(gè)人傳奇的動(dòng)作大片幾乎完全由歐美主導(dǎo)。《碟中諜》有著高超的特技效果和驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)安排，又洗去007系列因創(chuàng)作年代久遠(yuǎn)而沾染上的強(qiáng)烈政治意味，為冷戰(zhàn)結(jié)束十周年的諜戰(zhàn)動(dòng)作片場(chǎng)注入一股年輕、清新的氣息。
然而又一個(gè)十年過去，《碟中諜》系列似乎也漸顯疲態(tài)。盡管情節(jié)依然緊張、主角依然帥氣，但在格局和立意上鮮有突破。隨著非歐美制作打入市場(chǎng)，如今同類型動(dòng)作大片，早已不完全是好萊塢的天下。
201*年圣誕前，《碟中諜4》與寶萊塢動(dòng)作大片《Don 2》全球同月上映。后者的主角是有“印度湯姆克魯斯”之稱的沙魯克汗，大有與真正的阿湯哥同臺(tái)競(jìng)技之意。
《Don》系列塑造了一個(gè)心狠手辣又有極強(qiáng)個(gè)人魅力的黑道大哥Don。在第一部里，他以令觀眾拍案叫絕的方法主宰了亞洲地下世界，在新上映的第二部里，轉(zhuǎn)戰(zhàn)德國(guó)瑞士，又以種種驚人伎倆將歐洲的黑勢(shì)力玩弄于鼓掌之間。
電影的象征意味似乎很明顯：寶萊塢制作進(jìn)軍西方世界，希望從亞洲之王上升到世界之王。
《Don》系列塑造了一個(gè)心狠手辣又有極強(qiáng)個(gè)人魅力的黑道大哥Don。
最近為寶萊塢電影傾倒的我早早地訂了《Don 2》的票，在ODEON影院享受了一場(chǎng)視聽盛宴。這部寶萊塢片子擁有全部好萊塢Blockbuster的元素：帥哥主角有美女環(huán)繞，不斷變換發(fā)型衣服墨鏡�？�，對(duì)財(cái)富巧取豪奪，對(duì)常規(guī)規(guī)則巧妙打破，對(duì)爾虞我詐心領(lǐng)神會(huì)，玩轉(zhuǎn)賭場(chǎng)、銀行、飆車賽，徘徊在正邪之間，常勝于危機(jī)邊緣。
非常客觀地說，觀眾也能清楚地在片子里找到《碟中諜》系列的影子。比如男主角的發(fā)型打扮，比如闖過銀行金庫層層安保的手段，乃至主題曲的風(fēng)格。模仿，似乎是寶萊塢大片進(jìn)軍歐美片場(chǎng)的無奈之舉。以印度本土群眾為主要觀眾的片子，往往毫無好萊塢元素，只以傳統(tǒng)印度風(fēng)格取勝，也是十分精彩。然而要打入好萊塢主導(dǎo)的西方市場(chǎng)，一定程度上的模仿，和對(duì)西方文化的吸納，是外來的后起之秀不得不為的妥協(xié)。光寶萊塢這個(gè)頭銜，就有依附好萊塢之嫌。
然而，這些片子往往能超越模仿，勝過它們所借鑒的作品。在每個(gè)模仿的方面都精益求精，同時(shí)依然傳達(dá)印度風(fēng)情，如歌舞語言等。多元之余，不顯荒謬雜亂，其實(shí)很難做到�！段业拿纸锌珊埂分锌梢钥吹健队耆恕返挠白�，感人程度卻絲毫不打折扣，且立意深刻、緊跟時(shí)代發(fā)展�！秾毴R塢機(jī)器人之戀》借著《變形金剛》打響的機(jī)器人概念，卻更進(jìn)一步，觸摸人性、科技的禁忌，讓人在哭笑之間深深反思�！对偕墶酚小陡鑴△扔啊返膱�(chǎng)面和《哈姆雷特》的劇中劇，卻以東方的生死輪回作為主線，將中西方文化完美融合。種種模仿都絕不落俗套，因?yàn)椴皇菫榱四７露７�。模仿不過是讓世界開始接受新影視勢(shì)力的必要步驟，最終的目標(biāo)是超越，是立足于世界頂端�，F(xiàn)今的寶萊塢，電影的數(shù)量已經(jīng)完勝好萊塢，很多大片的質(zhì)量也絕對(duì)可以與之媲美。
對(duì)西方先進(jìn)之處的模仿與本土文化精髓的細(xì)膩融合，讓印度現(xiàn)代影片顯得極其豐富多元。百花爭(zhēng)鳴、全面前進(jìn)，正是印度這個(gè)后殖民大國(guó)的`真實(shí)寫照。
值得一提的是，《Don 2》使用了3D技術(shù)，身兼制片人一職的主角沙魯克汗在接受BBC Tom Brook近兩個(gè)小時(shí)的采訪中，表示接受3D是緊跟最新電影技術(shù)步伐的必要之舉。與此同時(shí)，拍攝《碟4》的美國(guó)著名導(dǎo)演布拉德·伯德（Brad Bird）則表示對(duì)3D電影的發(fā)展前景并不看好。看上去寶萊塢正在努力地吸取西方電影的每個(gè)優(yōu)秀之處并力求超越，等到后者黔驢技窮的一天，就是兩塢平起平坐之日。
《金陵十三釵》：異軍突起的中國(guó)大手筆
讓我更加高興的是，這個(gè)圣誕檔，在好萊塢與寶萊塢的爭(zhēng)鋒之間，一部非常好的中國(guó)電影異軍突起，吸引了國(guó)際目光。
《金陵十三釵》也是一部相當(dāng)國(guó)際化的片子。
一場(chǎng)慘無人道的屠城之戰(zhàn)，讓各種來路不同的小人物在同一個(gè)命運(yùn)的路口匯聚，人生之路被無情扭轉(zhuǎn)。殯葬師原本貪財(cái)好酒，在與他無關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)中只會(huì)抖動(dòng)著一塊寫著“我是美國(guó)人，不是士兵”的破布乞命；當(dāng)他最終揮動(dòng)教會(huì)大旗嚴(yán)拒日軍獸行，開著卡車將女孩們救出南京城時(shí)，真正成為了拯救人命與靈魂的神父了罷？秦淮河女人們一直用無情無義的脂粉面具遮擋著千瘡百孔的心；當(dāng)她們最終決心舍生取義、反轉(zhuǎn)“商女不知亡國(guó)恨”的千古罵名時(shí)，便重新?lián)碛辛松倥母哔F純潔了罷？出生于富貴小康之家的女學(xué)生們?cè)締渭儫o知、清高自傲；當(dāng)她們明白戰(zhàn)爭(zhēng)里女人身體的脆弱和精神的強(qiáng)大時(shí)，也懂得反省自我、洞悉世事的重要了罷？中國(guó)軍人們處于缺乏武器和戰(zhàn)略安排的必?cái)【置嬷�；�?dāng)他們用個(gè)人的智勇忠貞和一腔熱血抵擋敵軍時(shí)，想必是最強(qiáng)大的男子漢罷？陳喬治原本是被遺棄的孤兒、在教堂做最低等事務(wù)的小伙計(jì)；當(dāng)他男扮女裝、完成養(yǎng)父遺愿時(shí)，想必?fù)碛辛颂焓拱愕牧α苛肆T？淪為日軍翻譯的孟先生冒險(xiǎn)帶來修卡車工具；最后雖然避不開慘死之命，但在死前沒有看到女兒走向毀滅時(shí)，心里也有一絲慰藉罷？
沒有過于絢麗的自然景觀，偶爾閃現(xiàn)的亮麗旗袍，最后也因換成了棉布藍(lán)衫而美麗—戰(zhàn)火硝煙中唯有人性的光輝是最壯麗的色彩。沒有過分宏大的音樂，偶爾的琵琶曲兒和小提琴柔柔地點(diǎn)綴其間，猶如涓涓細(xì)流在巨石縫間殘喘—悲情時(shí)刻的沉默和死寂更加真實(shí)。
當(dāng)影片制作班子的注意力從外在的宏大轉(zhuǎn)移到小處的細(xì)膩中時(shí)，各種富有象征意義的細(xì)節(jié)就格外打動(dòng)人心：英格曼教父的相片、教堂的大紅十字旗、玉墨的“回到十三歲”，這些都是不用花重金就造就的點(diǎn)睛之筆。
同時(shí)，這也是一部相當(dāng)國(guó)際化的片子。片中不通的語言和相互的理解反映了種種文化差異與人性的共通之處；旗袍與女學(xué)生服、琵琶與教堂唱詩與最后的角色對(duì)換反映了戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)立的女性階級(jí)逐漸產(chǎn)生的大友誼。制作班子也是相當(dāng)?shù)亩嘣好绹?guó)著名演員出演男主角、美國(guó)華人作家的小說原作、兩岸三地和日本的各種技術(shù)指導(dǎo)、美國(guó)頂尖小提琴家Joshua Bell演奏的配樂……
有趣之處是，正如《碟中諜》對(duì)《Don》的影響一樣，《金陵十三釵》中也偶能看出西方大片《辛德勒的名單》的掠影：音樂、色調(diào)、劇情，尤其是那段劊子手彈琴的片段，經(jīng)典的強(qiáng)烈反差，讓觀眾感到寒冷沿著脊背蔓延上來。二戰(zhàn)間德國(guó)納粹在西方慘無人道的屠殺已被斯皮爾伯格的鴻篇巨制刻畫得淋漓盡致；時(shí)至今日，東方在二戰(zhàn)中慘受的荼毒也終于被反映出來，而且鏡頭從一個(gè)精巧的、帶有女性氣息的角度看去，飽含柔韌的東方風(fēng)情，又隱隱有大手筆之風(fēng)。
作為南京人，我對(duì)那一段歷史素有錐心之痛，但是為戰(zhàn)爭(zhēng)之后終于能產(chǎn)生這樣的作品感到榮幸。
愈演愈烈的反“美國(guó)化”的趨勢(shì)？
“美國(guó)化”（Americanization）是全球矚目的一個(gè)現(xiàn)象，在文化層面有兩個(gè)人們津津樂道的方面，一是好萊塢作品的全球滲透，二是麥當(dāng)勞快餐概念的普及（McDonaldization）�，F(xiàn)在看來，反“美國(guó)化”的趨勢(shì)，似乎已有不可抑制之勢(shì)。寶萊塢影星在歐美取景引得萬人空巷，中國(guó)影片開始沖擊奧斯卡。華人餐館和印巴飯店，在倫敦、紐約等西方大都市也是俯仰皆是。亞洲文化的反滲透和在全球的風(fēng)靡，似乎正隨著亞洲經(jīng)濟(jì)共同崛起騰飛。
細(xì)細(xì)看去，我們的中華文化在全球化的大趨勢(shì)中，現(xiàn)狀如何、前景如何呢？中國(guó)的菜，風(fēng)靡程度毫無疑問絕不在印度菜之下�？墒请娪�、文學(xué)這些更直接觸碰文化、審問人心的呢？或許還差著一截。藝術(shù)文學(xué)與飲食不同，直接是思想而非手藝的結(jié)晶，要有自由的春風(fēng)，才能在千年文化的沃土之上，有百花齊放的盛景。中國(guó)幾位大牌導(dǎo)演都有過敗筆，《夜宴》、《無極》、《黃金甲》等在許多人看來都是迷失在古典歷史與西方元素間的失敗嘗試�！督鹆晔O》在我看來是罕見的好作品，直面歷史、貫通中西、觸動(dòng)人心�？墒悄芊窈闷觯�要拭目以待。
寶萊塢的成功在前，中國(guó)導(dǎo)演演員必然也不甘落后。中國(guó)電影全方位逼近好萊塢和寶萊塢水準(zhǔn)顯然還要假以時(shí)日，但我希望在有生之年，可以見到世界各國(guó)的年輕人爭(zhēng)著看中國(guó)影視作品，就如我們現(xiàn)在周周追美劇一樣；大家爭(zhēng)著學(xué)中文，不僅僅只是為了去賺中國(guó)人的錢，也是為了去品評(píng)中國(guó)人銳利和大氣的思想。
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