電視劇《醉玲瓏》經(jīng)典臺(tái)詞大全
導(dǎo)語(yǔ)：《醉玲瓏》是根據(jù)作者十四夜的同名小說(shuō)改編的古裝奇幻權(quán)謀劇，講述了明君元凌與冥衣樓圣巫女鳳卿塵出生入死相愛(ài)相伴的故事，下面是語(yǔ)文迷小編收集整理的關(guān)于《醉玲瓏》的經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白，歡迎大家閱讀參考!
1、 “在我眼中，你已是千嬌百媚姹紫嫣紅。”(凌)
2、 是我不好，從今后有我的地方便是你的家，即便回不去又怎樣?(凌)
3、 我夜天凌此生只會(huì)有一個(gè)妻子，即便是江山天下，也不必委屈她去得。
4、 “妻債夫還，天經(jīng)地義。”語(yǔ)氣清冽，帶著絲倨傲，更多柔情。(凌)
5、 你就像是我丟失的那一部分，將另外一個(gè)我從很遠(yuǎn)的地方帶來(lái)了，如果這世上所有的東西只能選一樣，我寧肯要你的笑。清兒，若你苦在其中，即便是天下，我得之何用?(凌)
6、 春日宴，綠酒一杯歌一遍，再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身長(zhǎng)健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)。(唐 馮延巳《長(zhǎng)命女》)
7、 斷了他的心意，是給他一條生路，也同樣放了自己生路。李唐也好，他也好，她統(tǒng)統(tǒng)不要，統(tǒng)統(tǒng)忘掉，她只要那一個(gè)人。
8、 能換得你在身邊，莫說(shuō)什么兵權(quán)，即便傾盡天下又如何?(凌)
9、 我可為你深閨添香便能同你披荊斬棘，你娶了我，定也不負(fù)天下。(塵)
10、 佛度眾生，偏偏又有多少輪回難解，求佛不如求己，奈何世人苦苦執(zhí)著，舍近求遠(yuǎn)，難怪佛總是垂眸淺笑靜而不語(yǔ)了。
11、 卿塵揚(yáng)眉，鳳眸微吊：“你是我的!”簡(jiǎn)短字語(yǔ)，說(shuō)的清晰。
12、 日出月進(jìn)云多少，天南地北道東西。
13、 我寧肯面對(duì)的是千瘡百孔滿(mǎn)目瘡痍，甚至卑鄙齷齪骯臟不堪，也只愿聽(tīng)真相。(凌)
14、 事實(shí)往往極為殘酷，人卻難得糊涂。
15、 有冬日徹骨之寒，方知春之柔暖，若都是春天怕是也沒(méi)意思了。(凌)
16、 即知是險(xiǎn)境，我豈容你一人面對(duì)。(凌)
17、 你也知道著急，將心比心，難道我不急?(凌)
18、 夜天凌低聲道：“即便是你又如何，我也認(rèn)了。”話(huà)中帶著三分溫柔三分淡笑，還有三分霸道，牢牢將人裹住，不容掙脫。
19、 “你不知，我是誰(shuí)。”卿塵有些茫然的說(shuō)道。
20、 夜天凌抬手劃過(guò)她入鬢細(xì)眉，迷濛鳳眸，沿著挺秀鼻梁按上柔唇，修長(zhǎng)的手指輕輕一勾，托起她小巧的下頜。淡淡夜色中深寂眼波一如瀚海，星光璀璨般閃了幾下：“你誰(shuí)都不是，你只是我的女人。”
21、 待東海戰(zhàn)事平定，我?guī)闳ツ窃坪Ｏ缮椒比A地，又有何難?只要你想，只要我在，天下無(wú)處不可去。(凌)
22、 什么家族，什么血緣，什么親人，什么依持?天地之廣，歲月之長(zhǎng)，她只有一個(gè)親人，生死相隨，甘苦與共。與他為友便是她的朋友，與他為敵便是她的敵人，任何人都不例外。
23、 我若連劍都拿不穩(wěn)，又如何保護(hù)你?(凌)
24、 他回來(lái)了，踏一路驚濤駭浪，來(lái)赴她生死之約，攜一身風(fēng)華傲然，托起這如畫(huà)江山。
25、 你錯(cuò)了，我誰(shuí)都不是，我只是夜天凌的妻子。(塵)
26、 攜手此生，生死不離，笑看江山，天下為家。
27、 她既選了他，便死也要護(hù)著他跟著他幫著他，她只有他。
28、 有時(shí)候拒絕一個(gè)人的愛(ài)，幾乎比愛(ài)一個(gè)人還要難。
29、 情不重不生娑婆。紅塵之中偏偏有幾多執(zhí)迷不悟，人人不得超脫一情字，生生世世千百年輪回的烙印，終究苦苦難解。
30、 姻緣凌亂，究竟是他欠了她，還是她欠了她?
31、 是來(lái)世的他辜負(fù)了她才得今日無(wú)情，還是此生的她傷害了他才有來(lái)世背叛?
32、 卿塵笑道：“大千世界蕓蕓眾生，各盡不同方有人間百態(tài)，若都同出一轍，豈不無(wú)趣?”
33、 虞美人穿紅繡鞋，月下行來(lái)步步嬌。水仙子持碧玉簫，風(fēng)前吹出聲聲慢。雨灑灰堆成麻子，風(fēng)吹荷葉像烏龜
34、 凌王之冷、清王之穩(wěn)，湛王之雅，九王之魅，十一之俊，十二之狂，各具其色
35、 高高在上，請(qǐng)君看吧，朕之江山美好如畫(huà)。登山踏霧，指天笑罵，舍我誰(shuí)堪夸?
36、 夜天凌道：“不管這里那里，清楚自己便罷了。”
37、 夜天凌淡淡道：“知道自己想要什么的人，便不會(huì)迷惑。”
38、 上窮碧落下黃泉，處處與君同。
39、 四弟，你的心，在安邦定國(guó)平天下，我的心，卻只在那文史書(shū)稿中，你或可以不世偉業(yè)垂千古，我卻只愿文華傳百世。所以這帝王之家，你能進(jìn)退自如，我卻唯有苦痛掙扎，這是個(gè)人的命。(太子)
40、 夜天湛一字一句地對(duì)她說(shuō)道：“我不妨告訴你，只要是她給的，就算是穿腸的毒藥，我也照喝不誤!”
41、 昨天在清華臺(tái)，她倚在他身邊閑翻書(shū)，無(wú)意問(wèn)道，“古時(shí)烽火戲諸侯，也不知是個(gè)什么場(chǎng)面，你說(shuō)有什么好笑的呢?”他擱下手中的事低頭答了句：“你若是哪天不笑了，我也戲給你看，看你笑不笑。”卿塵便道：“四方侯國(guó)都被你撤了，哪里還有得戲?你先叫人撕些綢帛來(lái)聽(tīng)聽(tīng)，說(shuō)不定我便笑了呢?”誰(shuí)知夜天凌揚(yáng)聲便命晏奚去取綢帛來(lái)，卿塵又氣又笑，“你真當(dāng)我是亡國(guó)的褒姒啊!”夜天凌道：“你非要做那樣的王后又有什么辦法?朕只好陪你當(dāng)昏君了。”
42、 她便也這般看著他，在他的注視下，淡淡轉(zhuǎn)出一笑：“其實(shí)我什么都不想要，我只要你。無(wú)論怎樣，我都只要你。”
拓展閱讀：
創(chuàng)作背景
該劇改編自十四夜同名小說(shuō)，同時(shí)也嘗試全新的雙時(shí)空平行交疊的'世界觀(guān)架構(gòu)，雙時(shí)空中愛(ài)情和權(quán)謀的交錯(cuò)糾纏，看似獨(dú)立又互為因果，為觀(guān)眾提供了更多思考空間。“雙時(shí)空”的概念，將愛(ài)情、權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)、冒險(xiǎn)、奇幻多維交錯(cuò)，懸念層層推進(jìn)，烈戀驚心動(dòng)魄，它讓一切都可以重來(lái)。然而，該劇卻更希望向觀(guān)眾傳達(dá)一種最樸素的道理，哪怕時(shí)空可以締造，生活可以重啟，但最珍貴的東西是恒定不變的。正如制片人唐麗君所說(shuō)：“我們做這部劇，最終的目的還是希望大家能回歸現(xiàn)實(shí)，活在當(dāng)下，珍惜現(xiàn)在所擁有的，走好眼前的每一步。”
劇情改編
東方傳統(tǒng)是《醉玲瓏》根植的文化土壤，劇中巫族和皇族的設(shè)定充滿(mǎn)了想象空間。為了更符合當(dāng)下觀(guān)眾的情感價(jià)值觀(guān)，該劇的編劇團(tuán)隊(duì)在編審韓佩貞的帶領(lǐng)下，與原作者十四夜在小說(shuō)基礎(chǔ)上做了很多創(chuàng)新，花了兩年時(shí)間數(shù)易其稿，在完善人物與情節(jié)的同時(shí)，也將“家國(guó)大義”融入了故事的思想內(nèi)涵中，在歷史背景添上了幾許東方奇幻色彩，諸如“雙時(shí)空”、“造夢(mèng)”、“瞬間轉(zhuǎn)移”、“移形換影”、“聽(tīng)心”、“停滯時(shí)空”等元素被運(yùn)用于劇中，揭秘中國(guó)最古老而神秘的族群——“巫族”的奇妙世界，通曉天地而造福百姓，同時(shí)闡釋了“活在當(dāng)下”的哲學(xué)意義。
制作班底
《醉玲瓏》延續(xù)《花千骨》原班主創(chuàng)，如制片人唐麗君、導(dǎo)演林玉芬、編劇饒俊等，該劇幕后制作團(tuán)隊(duì)陣容有造型總監(jiān)張叔平、造型設(shè)計(jì)方思哲、美術(shù)總監(jiān)陳浩忠、武術(shù)指導(dǎo)李才等 。
造型總監(jiān)張叔平，憑借電影《一代宗師》獲第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)提名。造型設(shè)計(jì)方思哲先后擔(dān)任過(guò)電影《十月圍城》，電視劇《步步驚心》等多部影視作品服裝設(shè)計(jì)。美術(shù)總監(jiān)陳浩忠的電影《臥虎藏龍》，電視劇《甄嬛傳》、《三生三世十里桃花》等都讓人印象深刻;武術(shù)指導(dǎo)李才代表作有《英雄》、《十面埋伏》和《畫(huà)皮2》等。此外，還請(qǐng)來(lái)了李昭樺擔(dān)任視效總監(jiān)，李昭樺所率領(lǐng)的兔將影視是華人世界第一個(gè)通過(guò)Content Delivery & Security Association(CDSA)提供的Content Protection & Security Program(CPS Program)的特效制作公司。
服裝道具
該劇盔甲多達(dá)500多套，造型3000多個(gè)，整個(gè)設(shè)計(jì)制作周期近五個(gè)月，服裝設(shè)計(jì)方思哲表示為該劇的服裝制作量，能趕上他一年的制作量。所有盔甲都由真皮和金屬打造。此外，每位皇子的盔甲都是根據(jù)他們的性格純手工度身定制，平均每件耗時(shí)3個(gè)月;平均每件大將甲40斤、演練甲35斤，總計(jì)耗費(fèi)甲片4萬(wàn)有余 。
為保證畫(huà)面的質(zhì)感，幾位主角的服飾全部由純手工縫制。劇中陳偉霆的一件朝服整體以陶瓷珠片拼繡出面料紋路，由三位老師一針一線(xiàn)通力合作了一個(gè)多月才完成;這套服裝經(jīng)稱(chēng)量，僅一件外衣的重量就高達(dá)13斤。在鳳卿塵郡主造型上，為了突出鳳卿塵性格、身份，張叔平將風(fēng)琴褶元素與古風(fēng)融合，并選擇了克重較大、密度較高的紗質(zhì)面料，多層次的搭配將飄逸和厚重做到平衡。同時(shí)，這套的紗質(zhì)外衣上那些遠(yuǎn)看極富立體感的花紋，每一層的花瓣也都是手工疊加縫制，花了兩位老師兩周的時(shí)間才將其縫滿(mǎn)至整件衣服。
張叔平團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)的要求高，諸如內(nèi)襯的顏色層次搭配、顏色的深淺均要反復(fù)揣摩，甚至精細(xì)到帽子繩結(jié)雙耳蝴蝶結(jié)的大小、腰封腰帶錯(cuò)落的角度長(zhǎng)度都要精準(zhǔn)調(diào)整。
劇中代表著“圣巫女”鳳卿塵靈力的靈蟲(chóng)——金蝶，這款金蝶設(shè)計(jì)出六個(gè)不同版本。劇組在網(wǎng)絡(luò)發(fā)起粉絲票選，得票高的被選入該劇。
鳳卿塵僅編發(fā)就有20余款，皆為手工編制，耗時(shí)三個(gè)月。
美術(shù)布景
該劇沒(méi)有使用影視城中現(xiàn)有的景，全部均由陳浩忠?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊(duì)全新設(shè)計(jì)搭建，僅搭建棚景就達(dá)30000平方米，包括劇中所使用的全部道具也為全新設(shè)計(jì)制作。
武打設(shè)計(jì)
在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)上，武術(shù)指導(dǎo)曹華以真實(shí)性與電影感為設(shè)計(jì)方針，皇族、巫族對(duì)比鮮明：皇族的打斗突出棱角與力量，動(dòng)作干凈利落，而巫族的打斗場(chǎng)面則更注重形式感，飄逸唯美但不花俏，與皇族‘實(shí)打?qū)?rsquo;的風(fēng)格反差強(qiáng)烈。
拍攝過(guò)程
為了更真實(shí)地呈現(xiàn)大漠戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，劇組選在敦煌大漠實(shí)景拍攝。自進(jìn)駐敦煌后，劇組規(guī)模達(dá)到600多人，車(chē)隊(duì)、馬隊(duì)每日要花費(fèi)6個(gè)小時(shí)從劇組駐地往返片場(chǎng)。同時(shí)，為了保證拍攝水準(zhǔn)，劇組也聘請(qǐng)了專(zhuān)業(yè)的禮儀和武行老師對(duì)演員進(jìn)行專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練，還原歷史本身的厚重感。
該劇于2016年10月24日在敦煌正式開(kāi)機(jī)。
由于有在敦煌實(shí)景拍攝，因此在該地的動(dòng)作戲設(shè)計(jì)也與當(dāng)?shù)氐纳酱L(fēng)貌做了結(jié)合。敦煌有很多峽谷山川，因此在劇中以人物托大景的方式會(huì)比較多。劇組運(yùn)用航拍以及一些攝影機(jī)，除了去還原人物的打斗感覺(jué)之外，還能把敦煌的景色淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。
2016年12月12日，在象山開(kāi)放媒體探班。
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