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主角與配角臺詞
在現(xiàn)在社會，我們用到臺詞的地方越來越多，借助臺詞可以更好地表達劇中人物各自的身份、地位、性格、特點等。什么樣的臺詞才經(jīng)典呢？下面是小編收集整理的主角與配角臺詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
主角與配角臺詞是一個相聲小品，在表演當中，演員將陳佩斯幽默詼諧的特長詮釋得淋漓盡致。
主角與配角臺詞：
陳：這，這不對吧?
朱：什么不對?
陳：這服裝不是我的!
朱：是你的!
陳：你肯定拿錯了吧?
朱：什么拿錯了!
陳：我看一眼你穿的!
朱：你別看!這個是你的!
陳：不是我的!
朱：你是叛徒!
陳：我是叛徒?哪部戲?
朱：就這個戲啊!
陳：這回?啊?這回我又叛變了?
朱：你看!
陳：沒有啊!
朱：咱們這個戲前三場......
陳：前三場咱們都一樣，都是八路軍嘛!
朱：后三場你不就叛變了嘛!
陳：是嗎?
朱：今天咱們排練第六場!
陳：第六場是，是什么意思來著?
朱：前面你來勸我投降。
陳：對，對，對，對!
朱：后來我一槍把你給嘣了!
陳：你說這編劇怎么瞎編濫造呢?!
朱：怎么瞎編濫造了?
陳：你說前三場我這八路軍演的不錯啊!
朱：自己覺得!一共兩句詞兒!
陳：那感覺好啊!對不對!"報告隊長，敵人沖上來了!"怎么樣?
朱：這句砍掉了啊!
陳：對了，我忘了，這句是給砍了。那還有一句呢，那一句不是更難么!是不是，我是第幾場，第四場被鬼子抓住的。
朱：對。
陳：受盡了敵人的折磨，嚴刑拷打，你說我要是再堅持一下呢?
朱：恩?
陳：我要是再咬咬牙，不就頂過來了么?
朱：那你不就成正面人物了么?
陳：對啊!
朱：那我怎么辦?
陳：這咱們還可以再改編嘛!
朱：怎么改編!
陳：你看你，老茂，山東大漢，咱們講義氣，夠朋友，為朋友情愿兩肋插刀，今天朋友我有點忙兒你得幫一幫吧?
朱：你有什么事兒，盡管說啊!
陳：你看，今天你替我叛變一下
朱：什么什么?我替你叛變!
陳：你替我叛變一下!
朱：不行，不行，不行!
陳：你要覺得吃虧這件綢子的衣服給你，我穿這布的!
朱：不行，不行。我這條件不成!
陳：你客氣什么啊!拿著吧!
朱：誰跟你客氣啊!我是正面人物，主角!
陳：不就結了嘛，什么亂七八糟說了半天，不就還想讓我給你演配角么?
朱：好了，開始!
陳：神氣什么?說實在的，到了舞臺上，那還得看誰有戲!
朱：上場!
陳：隊長，別開槍，是我!
朱：哦，是你小子!
陳：嘿嘿，是我!
朱：往后站!往后站!往后站!
陳：干嗎往后站?
朱：配角!
朱：是你小子?
陳：是老子我!
朱：啊!是你把敵人引到這來的?
陳：隊長!皇軍讓我給您代個話，只要你能夠投降皇軍......
朱：等著等著，我怎么成背對觀眾了?
陳：我怎么知道?
朱：你位置站錯吧?
陳：你說怎么站?
朱：你這么站!
陳：我干嗎這么站啊!
朱：你就這么站!
陳：我這么站不成!
朱：怎么不成啊?
陳：你看看，觀眾只能看見我的側臉啊?
朱：這就對了嘛，你是配角。
陳：配角就只配露半個臉啊?有這個道理么?
朱：你可以把這半個臉的戲挪到那半個臉上去嘛!
陳：那我這半個臉怎么辦?
朱：不要了!
陳：都放這邊，這可就是二皮臉了!
朱：你演的就是二皮臉，你不能搶戲，對不對，你這個地方始終要保證我的正面給觀眾。
陳：好，行，我就保證您的正面給觀眾!
朱：對。
陳：行。
朱：來吧!
朱：是你把敵人引到這來的?
陳：皇軍讓我給您代個話，只要你能夠投降皇軍......
主角與配角簡介
《主角與配角》是陳佩斯與朱時茂在1990年央視春晚表演的小品。小品中，飾演“叛徒”的陳佩斯為了當上主角“八路軍”，耍盡了各種小聰明，屢屢搶戲，在他的軟纏硬磨下，終于心想事成，可最后因形象、習慣等問題又不自覺地回歸了“叛徒”形象。
在戲臺上，因為形象、演技、能力、性格等原因，有些人擅長演主角；有些人則以演配角而出彩。他們各安其位，相得益彰，合作了許多精彩劇目，令人嘖嘖稱贊。歷史是一個大戲臺，同樣也有生、末、凈、旦、丑，同樣需要主角與配角密切配合，精誠團結，找好各自定位，相互補臺而不搶戲，這樣才能有成功的演出，以經(jīng)典劇目留給世人。
劉邦與蕭何是主角與配角的最給力模式。主角劉邦雖少文缺武，本事不大，但他有容人之量，識人之明，用人之膽，是個合格的主角。他的幾個配角則各有其長，且服膺主角。張良運籌帷幄之中，決勝于千里之外；蕭何撫慰百姓供應糧草，穩(wěn)定后方；韓信領兵百萬，決戰(zhàn)沙場，百戰(zhàn)百勝。按照“一個好漢三個幫”的原理，劉邦與蕭何、張良、韓信的主配結合，效用最高，威力最大。
馬克思與恩格斯是主角與配角的最科學模式。馬克思為創(chuàng)建理論大廈殫精竭慮，宵衣旰食，恩格斯為馬克思提供經(jīng)濟援助慷慨解囊，自覺無私；馬克思長于對理論體系的創(chuàng)建與完善，恩格斯則精于對具體理論觀點的梳理與開掘；馬克思的陣地主要是圖書館和博物館，恩格斯則更關注現(xiàn)實的工人運動和商業(yè)社會；馬克思對恩格斯的才能十分敬佩，說自己總是踏著恩格斯的腳印走，恩格斯總是認為馬克思的才能要超過自己，自覺甘居第二小提琴手。他們是親密無間的朋友，他們所有的一切，無論是金錢或是學問，都是不分彼此的。
黃興與孫中山是主角與配角的最合理模式。孫中山長于思想與決策，在海外進行宣傳與籌款，黃興長于實踐與行動，多次參加武裝起義，誠如章士釗所言：“孫、黃合作，是最理想不過的：一個是興中會會長，一個是華興會會長；一個是珠江流域的革命領袖，一個是長江流域的革命領袖；一個在海外奔走，鼓吹籌款，一個在內地實行，艱辛冒險；一個受西方教育，一個是傳統(tǒng)的中國知識分子�！边@就是所謂“孫氏理想，黃氏實行”模式。盡管聲名顯赫的黃興擁躉日增，但他始終服從孫中山的領導，不居功，不搶戲，與孫中山團結一致，保證了辛亥革命的成功。
洪秀全與楊秀清是主角與配角的最失敗模式。主角洪秀全是落魄文人，長于宣傳鼓動；配角楊秀清是燒炭工人，勇于戰(zhàn)場沖殺，一文一武，本應密切配合，互補長短，無奈兩人境界都不高，胸懷均狹窄。尤其是定都南京后，洪秀全貪圖享受，任人唯親，又嫉妒楊秀清功高震主；楊秀清則鄙視洪秀全昏庸無能，不甘居配角，步步進逼。最后為爭權奪利導致自相殘殺，數(shù)萬太平軍死于無辜，楊秀清、韋昌輝被誅，石達開出逃，太平軍從此一蹶不振，很快走向了滅亡。
不論何時何地，主角與配角都是客觀存在，當今社會分工愈細，尤其如此。一個戲臺，有主角與配角之分；一個班子，有正職副職之分；一場戰(zhàn)役，有主攻與輔攻之分；一支球隊，有主力與替補之分。主角要有大局觀，胸襟要寬，氣勢要足，鎮(zhèn)得住場；配角要有配角意識，自覺補臺，輔助主角，不能搶戲；主角要尊重配角，名利不能獨吞，配角要服從主角，鋒芒不能太露，這戲才能唱下去，唱出名堂。
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