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《夜宴》經(jīng)典對(duì)白
在電影電視中所有說(shuō)出的臺(tái)詞都叫對(duì)白，亦稱“臺(tái)詞”。 指導(dǎo)演員表達(dá)臺(tái)詞及動(dòng)作的人�；蛴捌杏扇宋镎f(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言。是電影藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段之一，下面小編整理的《夜宴》經(jīng)典對(duì)白，歡迎閱讀收藏。
經(jīng)典對(duì)白
厲帝：江山美人，從來(lái)困惑著百代帝王。
婉后：叔叔好像不困惑。
厲帝：今夜之前不困惑，因?yàn)槲倚睦镂┯薪�；今夜之后困惑了，有了嫂嫂，還要江山做什么？
婉后：無(wú)鸞，你眼中的痛苦，讓我的心都碎了。
無(wú)鸞：一個(gè)人不會(huì)懂另一個(gè)人，懂了，就不寂寞了。
厲帝：丹朱乃是鮮血，赤金象征輝煌，哪一個(gè)輝煌的王朝不是用鮮血洗出來(lái)的？
無(wú)鸞：戴面具的表演是最高境界的表演，不戴面具，喜、怒、哀、樂(lè)，簡(jiǎn)單地寫在演員的臉上，戴上面具，偉大的藝術(shù)家能夠讓人在沒(méi)有生命的面具上，感覺(jué)到復(fù)雜、最隱秘的情感。
無(wú)鸞：你錯(cuò)了，是失望，對(duì)你的失望。我現(xiàn)在已不奢望靠你來(lái)實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想，只求上天垂憐，讓你我平平安安。你連最笨拙的表演都不會(huì)，你將你的悲傷、仇恨、不甘、疑問(wèn)和彷徨統(tǒng)統(tǒng)寫在你的臉上，你讓殺身之禍如影相隨。說(shuō)什么戴著面具的表演是最高境界的表演，最高境界的表演是將自己的'臉變成面具。
無(wú)鸞：我不怕死。
殷隼：可你不能讓別人為你去死。
殷隼：天予我，若不取，是有違天命。
厲帝：是復(fù)仇的欲望，幫你穿越了死亡之谷，還是有的憂郁，打動(dòng)了女人？讓她們的柔情，維系著你的生命。或者，百般算計(jì)不如一顆單純的心。
婉后：知道朕為什么喜歡茜素紅嗎？因?yàn)樗t得像人們熊熊燃燒的欲望，對(duì)，欲望，多少人的生命被它吞噬？唯有朕，因它的燃燒而輝煌。
拓展閱讀
《夜宴》是2006年上映的一部宮廷悲劇電影，該片根據(jù)威廉·莎士比亞名劇《哈姆雷特》改編，由馮小剛導(dǎo)演，主要演員有章子怡、葛優(yōu)、吳彥祖、周迅、黃曉明等明星。該片講述了中國(guó)的五代十國(guó)時(shí)期，宮廷斗爭(zhēng)中權(quán)力、愛(ài)情、死亡的故事。
電影劇情
該片講述了五代十國(guó)時(shí)期，先帝駕崩，太子巡游在外�；适宕畚徊⒆苑鈪柕蹐�(zhí)掌朝政。身為當(dāng)朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無(wú)奈，委身厲帝，并希冀以此保太子周全。
但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場(chǎng)生死之戰(zhàn)。厲帝在誅殺太子的同時(shí)也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保，在這場(chǎng)政治爭(zhēng)奪中成為了厲帝的幫兇，同時(shí)對(duì)權(quán)力的企及也在她心底日益萌生。同時(shí)被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。
殷太常之子殷隼乃是當(dāng)朝虎將，其女青女更是早已許婚太子。大勢(shì)所趨之下，識(shí)時(shí)務(wù)的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力想在新的王朝確立自己的地位。誰(shuí)料青女癡情于太子，并夢(mèng)見(jiàn)太子回朝。
當(dāng)太子無(wú)鸞出現(xiàn)在婉后面前，婉后抱住少年時(shí)的情人，仿若生死兩別。但是無(wú)鸞一聲：“母后”將她殘酷的推開。她不再是無(wú)鸞少年時(shí)習(xí)武的陪伴者，她不再是無(wú)鸞的后母，此時(shí)，她將成為新的皇后，成就新的皇權(quán)，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。
于是，這本該滅絕的王朝開始了一場(chǎng)新的混亂。
影片評(píng)價(jià)
名人評(píng)價(jià)
本片是一部中西名劇結(jié)合在一起的電影，分別是曹禺的《雷雨》和威廉·莎士比亞的《哈姆雷特》，說(shuō)的是王子復(fù)仇。就類型來(lái)說(shuō)，這是一部宮闈片，不是武俠片，動(dòng)作在本片只占了一小部分。在這方面，本片足可以打90分以上。從布景、服飾、道具到整體視覺(jué)效果上本片均超越了之前的幾部古裝片《英雄》、《十面埋伏》和《無(wú)極》，制作十分出色。
《夜宴》的拍攝，試圖再現(xiàn)中國(guó)古代的優(yōu)雅氣派，重拾遺失已久的古樸風(fēng)韻。敘事一向是馮小剛導(dǎo)演的長(zhǎng)項(xiàng)，《夜宴》應(yīng)該不會(huì)在故事上像《無(wú)極》那樣令人失望。但意外的事情恰恰發(fā)生在這個(gè)環(huán)節(jié)。
《夜宴》最大的失敗在于敘事的拖沓蒼白和對(duì)白的不倫不類，根植于《哈姆雷特》那復(fù)雜幽深的人性故事被表層情調(diào)的無(wú)節(jié)制的反復(fù)渲染抹殺殆盡，只剩下了形式上的所謂“黑暗”、“陰郁”，這種單一雷同元素的重重疊加令觀眾倍覺(jué)疲憊，于是很難將個(gè)體情感帶入影片情緒。
媒體評(píng)論
中國(guó)大片也許比起好萊塢是有著遙遠(yuǎn)的距離，但是馮小剛此次敢于創(chuàng)新完全顛覆自己是可歌可泣的。要一個(gè)以喜劇成名并有著固定觀眾群的導(dǎo)演花如此的時(shí)間如此巨大的投入嘗試新的東西，此嘗試如拓荒之前驅(qū)。不論結(jié)果怎么樣，都值得一贊。
劇情漏洞頻出，使整部影片缺少說(shuō)服力，更缺少深沉厚重的打動(dòng)人心的邏輯力量。一切都過(guò)于舞臺(tái)化——我們只是在看一部刻意演出來(lái)的東西，它首先是假的。
2015年《內(nèi)地導(dǎo)演作品評(píng)分榜》中，《夜宴》評(píng)分5.5分。
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