經(jīng)典西游記手抄報(bào)內(nèi)容
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的手抄報(bào)吧，手抄報(bào)字行間要整齊，字體不宜太小，忌潦草、錯(cuò)字。那些被廣泛運(yùn)用的手抄報(bào)都是什么樣子的呢？下面是小編精心整理的經(jīng)典西游記手抄報(bào)內(nèi)容，歡迎閱讀與收藏。
西游記簡(jiǎn)介
《西游記》是中國(guó)古典四大名著之一，是由明代小說(shuō)家吳承恩整理創(chuàng)作的中國(guó)古代第一部浪漫主義的長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)。主要描寫(xiě)了孫悟空、豬八戒、沙僧三人保護(hù)唐僧西行取經(jīng)，唐僧從投胎到取經(jīng)歸來(lái)共遇到八十一難，一路降妖伏魔，化險(xiǎn)為夷，最后到達(dá)西天、取得真經(jīng)的故事。
西游記人物簡(jiǎn)介
唐僧簡(jiǎn)介：
法號(hào)玄奘，號(hào)三藏，被唐太宗賜姓為唐。為如來(lái)佛祖第二弟子金蟬長(zhǎng)老投胎。他是遺腹子，由于父母凄慘、離奇的經(jīng)歷，自幼在寺廟中出家、長(zhǎng)大，在金山寺出家，最終遷移到京城的著名寺院中落戶、修行。唐僧勤敏好學(xué)，悟性極高，在寺廟僧人中脫穎而出。最終被唐太宗選定，與其結(jié)拜并前往西天取經(jīng)。在取經(jīng)的路上，唐僧先后收服了三個(gè)徒弟：孫悟空、豬八戒、沙僧，并取名為：悟空（菩提老祖所取，唐僧賜別號(hào)行者）、悟能、悟凈，之后在三個(gè)徒弟和白龍馬的輔佐下，歷盡千辛萬(wàn)苦，終于從西天雷音寺取回三十五部真經(jīng)。功德圓滿，加升大職正果，被賜封為旃檀功德佛。為人誠(chéng)實(shí)善良，一心向佛，慈祥，膽小怕事，迂腐，鑒別能力差。
孫悟空簡(jiǎn)介：
又名孫行者、悟空、外號(hào)美猴王、號(hào)稱“齊天大圣”。東勝神洲傲來(lái)國(guó)花果山靈石孕育，為尋求長(zhǎng)生之道，獨(dú)自漂洋過(guò)海，歷經(jīng)八九載，學(xué)會(huì)了講人言、行人禮，跋山涉水，在西牛賀洲靈臺(tái)方寸山斜月三星洞拜菩提老祖為師，習(xí)得地煞數(shù)七十二變和觔斗云（又作筋斗云）本領(lǐng)。自封為齊天大圣，大鬧天宮，被如來(lái)佛祖壓在五行山下，無(wú)法行動(dòng)。五百年后唐僧西天取經(jīng)，路過(guò)五行山，揭去符咒，才救下孫悟空。孫悟空感激涕零，經(jīng)觀世音菩薩點(diǎn)化，拜唐僧為師，同往西天取經(jīng)。取經(jīng)路上，孫悟空降妖除怪，屢建奇功，然而三番兩次被師傅唐僧誤解、驅(qū)逐。終于師徒四人到達(dá)西天雷音寺，取得真經(jīng)。最終修得正果，封為“斗戰(zhàn)勝佛”。為人堅(jiān)持正義、嫉惡如仇，勇敢好斗、勇往直前，機(jī)智靈活，執(zhí)著略帶倔強(qiáng)，但有些自戀自大。
豬八戒簡(jiǎn)介：
又名豬剛鬣、豬悟能。原為天宮中的“天蓬元帥”，掌管天河水府。因調(diào)戲霓裳仙子（西游記中嫦娥并非一人）惹怒玉帝，被罰下人間。但錯(cuò)投了豬胎，成了一只野豬，修煉成精，長(zhǎng)成了豬臉人身的模樣。在高老莊搶占高家三小姐高翠蘭，被孫悟空降伏，跟隨唐僧西天取經(jīng)。最終得正果，封號(hào)為“凈壇使者”。為人好吃懶做，憨厚，膽小，且貪圖小便宜、好色，但他又是溫和善良的，而且富有人情味。
沙和尚簡(jiǎn)介：
又名沙悟凈。原為天宮中的卷簾大將，因在蟠桃會(huì)上打碎了琉璃盞，惹怒王母娘娘，被貶入人間，在流沙河畔當(dāng)妖怪，受萬(wàn)箭穿心之苦。后被唐僧師徒收服，負(fù)責(zé)牽馬。得成正果后，被封為“金身羅漢”。為人忠厚老實(shí)、任勞任怨卻毫無(wú)主見(jiàn)。
創(chuàng)作背景
故事來(lái)源
玄奘西游
《西游記》的成書(shū)與《三國(guó)演義》《水滸傳》類(lèi)似，都經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期積累與演化的過(guò)程。但與前兩者演化的特征并不一致：《三國(guó)演義》《水滸傳》是在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展與虛構(gòu)，是“實(shí)”與“虛”的結(jié)合而最后以“真”的假像呈現(xiàn)于讀者面前；而《西游記》的演化過(guò)程則是將歷史上的真實(shí)事件不斷地神化、幻化，最終以“虛幻”的形態(tài)呈現(xiàn)在讀者面前。
玄奘（602—664年）取經(jīng)原是唐代的一個(gè)真實(shí)的歷史事件。貞觀三年（629年），他為追求佛家真義，從長(zhǎng)安出發(fā)后，途經(jīng)百余國(guó)，歷盡艱難險(xiǎn)阻，最后到達(dá)了印度。他在那里學(xué)習(xí)了兩年多，并在一次大型佛教經(jīng)學(xué)辯論會(huì)任主講，受到了贊譽(yù)。貞觀十九年（645年）玄奘回到了長(zhǎng)安，帶回佛經(jīng)六百五十七部，這一非凡的壯舉，本身就為人們的想象提供了廣闊的天地。后來(lái)玄奘口述了西行見(jiàn)聞，由他的弟子辯機(jī)編輯成《大唐西域記》共十二卷。但這部書(shū)主要講述了玄奘在路上所見(jiàn)各國(guó)的歷史、地理及交通，沒(méi)有什么故事。后來(lái)他的弟子慧立、彥琮又撰寫(xiě)了《大唐大慈恩寺三藏法師傳》，在贊頌師父，弘揚(yáng)佛法的過(guò)程中，也不時(shí)地用夸張神化的筆調(diào)去穿插一些離奇的故事，為玄奘的經(jīng)歷增添了許多神話色彩。于是，取經(jīng)的故事在社會(huì)上越傳越神，唐代末年的一些筆記如《獨(dú)異志》《大唐新語(yǔ)》等，就記錄了玄奘取經(jīng)的神奇故事，從此，唐僧取經(jīng)的故事便開(kāi)始在中國(guó)民間流傳。
南宋的說(shuō)經(jīng)話本《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》，開(kāi)始把各種神話與取經(jīng)故事串聯(lián)起來(lái)，書(shū)中出現(xiàn)了猴行者。他原是“花果山紫云洞八萬(wàn)四千銅頭鐵額獼猴王”，化身為白衣秀士，來(lái)護(hù)送三藏。他神通廣大、足智多謀，一路殺白虎精、伏九馗龍、降深沙神，使取經(jīng)事業(yè)得以“功德圓滿”。這是取經(jīng)故事的中心人物由玄奘逐漸變?yōu)楹锿醯拈_(kāi)端。猴行者的形象源于中國(guó)古代的志怪小說(shuō)�！秴窃酱呵铩贰端焉裼洝贰堆a(bǔ)江總白猿傳》等書(shū)中都有白猿成精作怪的故事，而李公佐的《古岳瀆經(jīng)》中的淮渦水怪無(wú)支祁的“神變奮迅”和叛逆性格同取經(jīng)傳說(shuō)中的猴王尤為接近。書(shū)中的深沙神則是《西游記》中沙僧的前身，但還沒(méi)有出現(xiàn)豬八戒。到元代，又出現(xiàn)了更加完整生動(dòng)的《西游記平話》，其主要情節(jié)與《西游記》已非常接近。最遲在元末明初，已經(jīng)有一部故事比較完整的《西游記》問(wèn)世。
時(shí)代背景
在吳承恩時(shí)代，道教成為一個(gè)惡勢(shì)力，與朝廷統(tǒng)治者勾結(jié)，失去民間道教的進(jìn)步意義。道士們?cè)诿鞔腥~已到了腐朽不堪的地步，為人民所鄙視。如嘉靖年間，道士陶仲文被封為少保、禮部尚書(shū)，以治病、除妖、煉丹、祈禱取得皇帝寵幸，和宦官崔文、奸臣嚴(yán)嵩勾結(jié)弄權(quán)。嘉靖年間，曾明令興道滅佛，下詔沒(méi)收能仁寺資財(cái)，攆出宮殿中的釋迦像，后又取消官內(nèi)佛殿。嘉靖年間，還大興土木，建造三清宮，大搞齋醮活動(dòng)。人民受勞役之苦，國(guó)庫(kù)空虛。吳承恩借《西游記》特為諷刺。
創(chuàng)作動(dòng)機(jī)
在吳承恩創(chuàng)作《西游記》之前，唐僧西天取經(jīng)的故事就早已流傳民間，但吳承恩的《西游記》并非民間流傳故事的簡(jiǎn)單拼湊。吳承恩在創(chuàng)作中對(duì)民間流傳的故事進(jìn)行了大量的改造�！洞筇迫厝〗�(jīng)詩(shī)話》是較為完備和最早記錄《西游記》中故事的作品，吳承恩將《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》中猴行者的白衣秀才形象進(jìn)行了重新改造，塑造了滿腔熱血和充滿熱情的孫悟空形象。猴行者是為了修成正果而主動(dòng)幫助和尚西天取經(jīng)的虔誠(chéng)的佛教形象，而孫悟空則是崇尚自由、傲骨嶙峋的形象。
有學(xué)者曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“未能滿足的愿望，是幻想產(chǎn)生的動(dòng)力，每一個(gè)幻想包含著一個(gè)愿望的實(shí)現(xiàn)，并且使不滿意的現(xiàn)實(shí)好轉(zhuǎn)�！眳浅卸髟凇段饔斡洝分幸泊嬖趦蓚�(gè)未達(dá)成的愿望，一是未能實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)生不老的愿望，二是未能實(shí)現(xiàn)個(gè)體生命價(jià)值的愿望。
首先是善生。《西游記》中，作者創(chuàng)作的石猴出世是對(duì)新生命的誕生的贊美。第四回，從孫悟空不滿于被封為小官弼馬溫，到被稱為齊天大圣的滿足，體現(xiàn)了孫悟空自身的價(jià)值。但這只是玉帝為了天庭的安全而對(duì)其的安撫，實(shí)際上并不重視它。以至于蟠桃勝會(huì)對(duì)孫悟空招待不周，使得孫悟空意識(shí)到齊天大圣的稱號(hào)只是一個(gè)騙局，從而反抗玉帝對(duì)自己的不平等待遇。孫悟空的遭遇也反映了吳承恩早年懷才而不被重用的現(xiàn)實(shí)。
其次是惡死。吳承恩意識(shí)到死亡是一種悲哀，向往著能成為神仙，與天地、山川同壽。他在創(chuàng)作《西游記》時(shí)已經(jīng)六七十歲，可謂是老之將至，與其筆下的孫悟空年齡階段十分相似，因此，他將一生的憤怒記錄在猴王身上，讓孫悟空跨越千山萬(wàn)水，歷經(jīng)磨難，尋求長(zhǎng)生不老的秘方。
人物介紹
主要角色
孫悟空（心猿）
孫悟空又名孫行者、悟空，被花果山眾猴尊為美猴王，玉帝封其為“齊天大圣”，有七十二般變化。
斗神戰(zhàn)佛孫悟空
原是東勝神洲花果山一塊仙石，受日精月華而迸裂成的天產(chǎn)石猴，被眾猴推舉為水簾洞主，稱美猴王�；鼗ü胶螅謴凝垖m索取得如意金箍棒，鬧陰司又注銷(xiāo)了自己和猴屬的生死簿籍。太白金星奏準(zhǔn)玉帝，對(duì)他兩次招安，分授弼馬溫、齊天大圣之銜，但招安只為羈縻，他發(fā)現(xiàn)受騙后，兩次大鬧天宮，并聲言“皇帝輪流做，明年到我家。”要玉皇讓位，把前去圍剿的天兵天將打得大敗，后被西天如來(lái)佛祖用騙術(shù)和法力壓他在五行山下受苦五百多年。后受觀世音菩薩的規(guī)勸，皈依佛門(mén)，給唐僧做了大徒弟，又取名孫行者。他受過(guò)老君爐和五行山的鍛煉，日趨成熟，西行途中不僅有武勇，還有更多智慧以制服妖怪。孫悟空帶著緊箍，冒著不辨真?zhèn)蔚膸煾改罹o箍咒的痛苦，保護(hù)著肉體凡胎的老和尚，與窮山惡水、妖魔鬼怪相斗，又不免要與取經(jīng)集體內(nèi)部師父的軟善及豬八戒的挑唆斗爭(zhēng)。一般的看，孫悟空的智斗妖魔，如鉆肚皮戰(zhàn)術(shù)，挖老根戰(zhàn)術(shù)……等等雖難而易，不管怎樣兇惡的敵手，最后總能戰(zhàn)而勝之。他也有缺點(diǎn)，頗顯清高，不善處理內(nèi)部矛盾，有時(shí)不照顧師父的自尊心，又總是嘲弄豬八戒，就使得在豬八戒挑唆下，師父多念幾遍緊箍咒，以至兩次被驅(qū)逐。然而，孫悟空一往無(wú)前的精神，什么困難也嚇不倒，常常主動(dòng)找尋妖怪，講拿幾個(gè)妖怪玩玩的樂(lè)觀氣勢(shì)，是取經(jīng)大業(yè)終于成功的堅(jiān)實(shí)保證。如來(lái)佛最后封他為“斗戰(zhàn)勝佛”是最準(zhǔn)確的論功而證得的大功果；他在小說(shuō)結(jié)尾猶恨恨于什么菩薩捉弄人給自己頭上戴緊箍，要取下砸碎。這一形象是在長(zhǎng)期流傳和幾代作家創(chuàng)作中豐富發(fā)展，后由吳承恩完成的。宋代詩(shī)文和說(shuō)話中已有猴行者的形象，其原型，或認(rèn)為是淮渦水神無(wú)支祁，或認(rèn)為受印度史詩(shī)《羅曼衍那》中神猴哈奴曼影響。
唐僧
旃檀功德佛唐僧
唐僧，俗姓陳，小名江流兒，法號(hào)玄奘，號(hào)三藏，被唐太宗賜姓為唐。
取經(jīng)集體的領(lǐng)袖，歷史上實(shí)有其人，而小說(shuō)則主要據(jù)傳說(shuō)和想象虛構(gòu)。前生是如來(lái)佛第二個(gè)徒弟金蟬子，轉(zhuǎn)世為唐狀元陳光蕊與殷小姐之子，因父母受難，自幼在金山寺出家，小字江流兒，法名玄奘，取經(jīng)開(kāi)初由唐太宗賜號(hào)三藏法師，通稱唐僧。唐僧因自幼出家，只知誦經(jīng)念佛，不懂人情世務(wù)，是個(gè)一心慈悲為懷的虔誠(chéng)佛教徒。歷盡千辛萬(wàn)苦十四年，餐風(fēng)露宿十萬(wàn)八千里，過(guò)窮山惡水，遇魔障毒害，他對(duì)取經(jīng)事業(yè)的信心毫無(wú)動(dòng)搖，這使他能鞏固地保持西行四眾（或包括白馬為五眾）精神領(lǐng)袖的地位，終于完成大業(yè)而成為旃檀功德佛。另一方面，唐僧的弱點(diǎn)、缺點(diǎn)很突出，使西行途中本可避免的一些災(zāi)難未能躲開(kāi)。只知念經(jīng)拜佛，軟弱無(wú)能，聽(tīng)說(shuō)有妖渾身發(fā)麻，雙腿篩糠；念念不忘善心，掃地恐傷螻蟻命，愛(ài)惜飛蛾紗裹燈。卻真假不辨，耳根子軟，還不會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。明明是妖精，他說(shuō)是好人，孫悟空的話不聽(tīng)，偏聽(tīng)豬八戒讒言，雖不斷吃虧，被孫悟空拼力救出后，仍去重蹈覆轍，尤其是念緊箍咒折磨孫悟空，以至驅(qū)逐孫悟空，經(jīng)常袒護(hù)豬八戒，為八戒被揭穿了的謊言說(shuō)情，為大恨事。
豬八戒（木母）
凈壇使者豬八戒
又名豬剛鬣、豬悟能。唐僧的二徒弟。原是管領(lǐng)天河水兵的天蓬元帥，因蟠桃會(huì)上帶酒戲弄嫦娥，被貶下凡塵，誤投豬胎，成豬形，遂以豬為姓，名叫豬剛鬣，霸占福陵山云棧洞為妖，經(jīng)觀世音菩薩勸善，取法名悟能，等待取經(jīng)人，中間跑去高老莊給高員外當(dāng)?shù)固らT(mén)女婿，妻子高翠蘭。后為觀世音勸化、孫悟空收降，成了唐僧的二徒弟，唐僧為他取一別名，喚為八戒。豬八戒挑擔(dān)子，因食腸大，總吃不飽，有怨氣，好懶睡。自己呆頭呆腦，又自以為聰明伶俐；長(zhǎng)嘴大耳朵，丑陋不堪，還自以為俊俏無(wú)比；好撒謊，偏聲稱自己最老實(shí)；好女色，想渾家，人妖不辨，遇著機(jī)會(huì)就嚷嚷散伙，要回高老莊。觀世音菩薩試禪心，他便掉入圈套，當(dāng)了被繃扒吊拷的女婿。孫悟空捉捏他，常常揭穿他的謊言，要打他幾棒。他不敢與悟空公開(kāi)對(duì)抗，便挑唆師父念緊箍咒，刁難孫悟空。這一切的背后也透露著豬八戒樸實(shí)的一面，一自夸就露餡，撒謊即被揭穿，聰明天真總上當(dāng)，矛盾中的不協(xié)調(diào)，構(gòu)成了豬八戒的喜劇人物特色。當(dāng)然，豬八戒西行中也有功勞，挑擔(dān)子是其一，拱開(kāi)稀柿衕，挑開(kāi)荊棘嶺，亦注頭功，而水下功夫，非悟空能及，遇擒水中妖怪，孫悟空亦不免當(dāng)他的助手。取經(jīng)后重返西天，如來(lái)封他為凈壇使者。
豬八戒的兵器是九齒釘耙，全名為上寶沁金鈀。豬八戒只會(huì)天罡數(shù)的三十六種變化。
沙和尚（沙僧）
金身羅漢沙悟凈
又名沙悟凈、沙僧。原是天宮中卷簾大將，被貶到流沙河為妖，通過(guò)觀世音菩薩點(diǎn)化，取法名沙悟凈，成為取經(jīng)集體中的一員。沙僧除妖斬怪，是孫悟空的誠(chéng)實(shí)助手，水下功夫了得，不矜能，不爭(zhēng)功，念念不忘贖罪，取經(jīng)信念較為堅(jiān)定。他在取經(jīng)集體中最大的貢獻(xiàn)，是在唐僧、孫悟空、豬八戒三人有意見(jiàn)紛爭(zhēng)時(shí)起調(diào)和作用。雖然孫悟空兩次被逐，他沒(méi)有言語(yǔ)一聲，被孫悟空埋怨過(guò)，但經(jīng)常性的沖突中，他起到平衡的功能，功不可謂小。孫悟空也稱他是個(gè)好人。取經(jīng)后重返西天，如來(lái)封他為金身羅漢。
沙僧的兵器是降妖寶杖，全名降妖真寶杖，也稱“梭羅寶杖”，重五千零四十八斤。出自月宮梭羅仙木，由魯班打造琢磨而成。沙僧官拜卷簾大將軍時(shí)由玉帝賜給，隨身攜帶，大小如意，善能降妖。
白龍馬（玉龍）
又名玉龍（小龍王）。原是西海龍王敖閏的三太子，因縱火燒了殿上的明珠，被其父以忤逆罪告到天庭玉帝，被玉帝派人打了三百下，懸吊半空中，等候處理。觀音菩薩赴東土尋找取經(jīng)人半路遇到后，向玉帝求情救下玉龍給西天取經(jīng)人當(dāng)腳力。因此，白龍馬也是以戴罪之身來(lái)贖前世的罪孽。與沙僧相比，他應(yīng)該是罪孽深重，“縱火”是故意行為，與“失手”有主觀意愿的不同；“明珠”是珍奇異寶，“琉璃盞”只不過(guò)是普通的器皿，因此，損失程度完全不可同日而語(yǔ)。正是玉龍不知珍惜珍貴的珍寶，所以才需要他從前世令人景仰的飛騰“玉龍”變成今世任人騎乘的普通“白馬”。與其他三個(gè)師兄從神到妖再到人的轉(zhuǎn)變相比，玉龍是直接從神到獸，在西行取經(jīng)之路上通過(guò)四腳走路，還經(jīng)常遭到別人抽打，體會(huì)什么叫“珍惜”。
作品鑒賞
思想內(nèi)容
一、借神魔世界反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，揭露明代社會(huì)的黑暗和腐敗
小說(shuō)所描繪的以玉帝為代表的天宮，包括地府、西天等神權(quán)機(jī)構(gòu)不但在行政設(shè)置上與人間仿似，而且在行為處事上也了無(wú)二致，其昏庸腐朽如出一轍。天宮統(tǒng)治集團(tuán)經(jīng)孫悟空一鬧，不但暴露了其力量上的虛弱，同時(shí)也暴露出玉帝的賢愚莫辨、天將的儒弱無(wú)能、天仙的欺騙伎倆和整個(gè)天庭的嫉賢害能。西天號(hào)稱極樂(lè)世界卻公然索受賄賂，兩個(gè)尊者阿儺和迦葉因索賄未得便用假經(jīng)騙人，氣得連一向仁慈寬大的唐僧也說(shuō)：“這個(gè)極樂(lè)世界，也還有兇魔欺害喱！”至于地府，更是藏奸納垢、營(yíng)私舞弊的地方。唐僧師徒所經(jīng)歷的九個(gè)人間王國(guó)，國(guó)王也大都是昏君，弄得妖邪橫生�？傊髌防锼鑼�(xiě)的這些天宮、地府、西方極樂(lè)世界和人間王國(guó)，無(wú)一處不充滿著骯臟和丑惡，從而象征性地反映了人間皇帝的昏饋、朝廷的腐敗和世道的黑暗。
小說(shuō)中所描寫(xiě)的妖魔鬼怪大都影射當(dāng)時(shí)不法的權(quán)豪勢(shì)要，它們是為害百姓的社會(huì)惡勢(shì)力的象征。如圣嬰大王紅孩兒的搜刮無(wú)度、駝羅莊鱗蛇怪的嗜殺成性、如意真仙的投機(jī)斂財(cái)、金魚(yú)妖的強(qiáng)取豪奪等等，明顯都與現(xiàn)實(shí)緊密相連，活畫(huà)出一幅明代中期的百丑圖，深刻地反映了明代社會(huì)官府剝削、豪強(qiáng)橫行的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和花樣繁多的賦稅役給百姓帶來(lái)的深重災(zāi)難。小說(shuō)中的妖魔許多與神、佛有著密切的關(guān)系。諸如獅駝嶺的大鵬鳥(niǎo)、無(wú)底洞的老鼠精等，這些形象寓意著統(tǒng)治者縱容鷹犬作亂，甚至上下勾結(jié)，互相包庇，影射了明代貪官污吏沆瀣一氣、狼狽為奸的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
《西游記》針對(duì)明代“崇道滅佛”的政策反其道而行之，小說(shuō)中采取了“崇佛抑道”的態(tài)度，對(duì)道教極盡諷刺挖苦、揶揄嘲弄之能事，這種嘲諷有著鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。小說(shuō)中寫(xiě)了很多作惡多端的道士，如車(chē)遲國(guó)虎力、鹿力、羊力三個(gè)大仙和比丘國(guó)的國(guó)丈等。他們或妖言亂政、或圖謀不軌，但卻得到了君王的信任，任意妄為，這便有影射明世宗好道的跡象。據(jù)載，明世宗極好道教，還把道士邵元節(jié)、陶仲文等封為“真人”，官至禮部尚書(shū)。這些道人把朝政弄得烏煙瘴氣。書(shū)中還極力描寫(xiě)車(chē)遲國(guó)國(guó)君信任妖道，大肆捕拿和尚。這種描寫(xiě)里又有廠衛(wèi)特務(wù)統(tǒng)治的影子。小說(shuō)所揭露、諷刺的對(duì)象，在明代的現(xiàn)實(shí)生活中都能找到影子和依據(jù)。
二、歌頌了敢于向封建權(quán)威挑戰(zhàn)的叛逆精神和英雄行為
首先，孫悟空是一個(gè)敢鬧天庭敢闖地府的無(wú)畏之人；其次，孫悟空是一個(gè)有智有勇、掃蕩群魔的正義之劍。無(wú)畏與智勇使這個(gè)人物大放異彩，這也是這部書(shū)的價(jià)值和精華所在。因其無(wú)畏，所以不伏麒麟轄，不伏鳳凰管，又不伏人間王法所約束；敢于反上天庭，高喊“皇帝輪流做，明年到我家”，打得天兵天將落花流水，嚇得玉帝群仙驚慌失措；敢于硬闖地府，勾劃生死薄，使得閻王躬身作揖，不敢招惹；敢于攪鬧龍宮，老龍王只得恭迎恭送；敢對(duì)觀音不敬；敢罵如來(lái)不公；他更是從不把俗世國(guó)王放在眼里。這種敢向一切權(quán)威挑戰(zhàn)，敢于蔑視一切神圣的大無(wú)畏精神，是孫悟空這一藝術(shù)形象的基本特征，也是作者極力歌頌的個(gè)性精神。孫悟空因?yàn)橛兄怯杏拢运芸雌埔磺袀窝b，洞察所有真相。作者極力描寫(xiě)孫悟空種種卓越的才能、超凡的智慧，洞察一切的火眼金睛和睿智清醒的頭腦，這實(shí)際上是對(duì)智勇的頌揚(yáng)。如果說(shuō)諸葛亮是古代人民智慧的化身，那么孫悟空則可被視作古代人民勇敢的化身。
《西游記》由“大鬧天宮”和“西天取經(jīng)”兩個(gè)思想意義不同的故事構(gòu)成，因此出于情節(jié)發(fā)展的需要，小說(shuō)寫(xiě)了孫悟空大鬧天宮的失敗和最終皈依佛門(mén)，孫悟空的英雄悲劇是作者封建正統(tǒng)思想在作品中的反映。在形象塑造上，盡管孫悟空本領(lǐng)高強(qiáng)，一個(gè)筋斗十萬(wàn)八千里，但卻逃不出如來(lái)佛的手掌心，這是孫悟空作為一個(gè)反抗者的悲��；五百年后，孫悟空得觀音點(diǎn)化，護(hù)送唐僧取經(jīng)，先前雖不改昔日的英雄本色，但被套上了緊箍之后漸漸被驅(qū)服了心性，“改惡從善”，一心向佛，并最終皈依佛門(mén)，這是孫悟空作為一個(gè)屈服者的悲劇。孫悟空身上體現(xiàn)出來(lái)的兩個(gè)矛盾的方面，體現(xiàn)了作者思想觀念的復(fù)雜和矛盾，也體現(xiàn)了他認(rèn)識(shí)的迷茫和局限。但作為藝術(shù)形象本身，孫悟空敢于斗爭(zhēng)、不畏強(qiáng)暴、堅(jiān)韌頑強(qiáng)、活潑爽朗、恢諧樂(lè)觀的性格卻是前后一致的。全書(shū)以它貫通線索，把前后兩個(gè)故事聯(lián)結(jié)起來(lái)，表現(xiàn)了一個(gè)共同的思想傾向：暴露社會(huì)混亂，否定不合理的社會(huì)秩序；歌頌人民堅(jiān)韌不拔的反抗斗爭(zhēng)。
三、通過(guò)孫悟空的形象來(lái)宣揚(yáng)“三教合一”的心學(xué)思想
《西游記》作為一部神魔小說(shuō)，既不是直接地抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的生活，又不類(lèi)于史前的原始神話，在它神幻奇異的故事之中，詼諧滑稽的筆墨之外，蘊(yùn)涵著某種深意和主旨。對(duì)此，歷來(lái)的評(píng)論家作過(guò)種種探討，大致從認(rèn)為“幻中有理”，到強(qiáng)調(diào)“幻中有趣”“幻中有實(shí)”，有一個(gè)曲折的歷程。應(yīng)該說(shuō)，小說(shuō)本身的確或多或少地存在著支撐某一傾向的依據(jù)。但就其最主要和最有特征性的精神來(lái)看，應(yīng)該說(shuō)還是在于“游戲中暗藏密諦”（李卓吾評(píng)本《西游記總批》），在神幻、詼諧之中蘊(yùn)涵著哲理。這個(gè)哲理就是被明代個(gè)性思潮沖擊、改造過(guò)了的心學(xué)。因而作家主觀上想通過(guò)塑造孫悟空的藝術(shù)形象來(lái)宣揚(yáng)“明心見(jiàn)性”，維護(hù)封建社會(huì)的正常秩序，但客觀上倒是張揚(yáng)了人的自我價(jià)值和對(duì)于人性美的追求。
《西游記》想通過(guò)孫悟空的形象來(lái)宣揚(yáng)“三教合一”化了的心學(xué)是一清二楚的”、心學(xué)的基本思想是“求放心”“致良切”，即是使受外物迷惑而放縱不羈的心，回歸到良知的自覺(jué)境界。小說(shuō)特別選用了“心猿”這一典型的比喻躁動(dòng)心靈的宗教用語(yǔ)來(lái)作為孫悟空的別稱。一些回目和詩(shī)贊也非常直接和明白地表現(xiàn)了這一寓意，回目如“靈根育孕源流出，心性修持大道生”（第一回），“九九數(shù)完魔滅盡，三三行滿道歸根”（第九十九回）等不少就是用修心煉性的術(shù)語(yǔ)所構(gòu)成的。在詩(shī)贊中，說(shuō)美猴王道：“借卵化猴完大道，假他名姓配丹成。內(nèi)觀不識(shí)因無(wú)相，外合明知作有形”（第一回）；“猿猴道體配人心，心即猿猴意思深，馬猿合作心和意，緊縛牢拴莫外尋”（第七回），這清楚地表明了作者早把孫悟空當(dāng)作人心的幻相來(lái)刻畫(huà)的。再?gòu)娜珪?shū)內(nèi)容的構(gòu)架來(lái)看，大致由三個(gè)部分組成：一、孫悟空大鬧天宮；二、被壓于五行山下；三、西行取經(jīng)成正果。這實(shí)際上隱喻了放心、定心、修心的全過(guò)程。為了表現(xiàn)“心猿歸正”的總體設(shè)計(jì)，作品還讓孫悟空不時(shí)地向唐僧直接宣傳“明心見(jiàn)性”的主張。例如，第二十四回唐僧問(wèn)悟空何時(shí)可到西天雷音，悟空答道：“只要你見(jiàn)性志誠(chéng)，念念回首處，即是靈山�！钡诎耸寤�，悟空還用烏巢禪師的《多心經(jīng)》提醒唐僧道：“佛在靈山莫遠(yuǎn)求，靈山只在汝心頭，人人有個(gè)靈山塔，好向靈山塔下修�！鳖D使唐僧明了：“千經(jīng)萬(wàn)典，也只是修心�！闭�?yàn)椤段饔斡洝吩诳傮w上是十分清楚地宣揚(yáng)了與道家“修心煉性”、佛家“明心見(jiàn)性”相融合的心學(xué)，故難怪早期的批評(píng)家都認(rèn)同《西游記》隱喻著“魔以心生，亦以心攝”的思想主旨，乃至到魯迅在強(qiáng)調(diào)小說(shuō)“出于游戲”的同時(shí)，也說(shuō)：“如果我們一定要問(wèn)他的大旨，則我覺(jué)得明人謝肇淛說(shuō)的‘《西游記》……以猿為心之神，以豬為意之馳，其始之放縱，至死靡他，蓋亦求放心之喻：’這幾句話，已經(jīng)很足以說(shuō)盡了。”（《中國(guó)小說(shuō)的歷史的變遷》第五講）
《西游記》的作者在改造和加工傳統(tǒng)的大鬧天宮和取經(jīng)的故事時(shí)，納入了時(shí)尚的心學(xué)的框架，但心學(xué)本身在發(fā)展中又有張揚(yáng)個(gè)性和道德完善的不同傾向，這又和西游故事在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中沉淀的廣大人民群眾的意志相結(jié)合，就使《西游記》在具體的描繪中，實(shí)際上所表現(xiàn)的精神明顯地突破、超越了這一預(yù)設(shè)的理性框架，并向著肯定自我價(jià)值和追求人性完美傾斜。具體而言，假如說(shuō)前七回主觀上想譴責(zé)“放心”之害，而在客觀上倒是贊頌了自由和個(gè)性的話，那么以第七回“定心”為轉(zhuǎn)機(jī)，以后取經(jīng)“修心”的過(guò)程，就是反復(fù)說(shuō)明了師徒四人在不斷掃除外部邪惡的同時(shí)完成了人性的升華，孫悟空最終成了一個(gè)有個(gè)性、有理想、有能力的人性美的象征。
孫悟空出世不久，在花果山就不想“受老天之氣”“獨(dú)自力王”“享樂(lè)天真”。從表面上看來(lái)，他“不伏麒麟轄，不伏鳳凰管，又不伏人間王位所拘束，自由自在”，但當(dāng)他想到暗中還有個(gè)“閻王老子管著”，就覺(jué)得渾身不自在，“忽然憂惱，墮下淚來(lái)”。于是他想方設(shè)法，打到陰司，將生死簿上的猴屬名字一概勾掉，向十殿閻王宣告：“今番不伏你管了！”作者在具體描寫(xiě)美猴王的這種不受任何管束、追求自由自在的所作所為時(shí)，并沒(méi)有直接說(shuō)明這就是“放心”行徑的形象注腳，甚至也沒(méi)有在字里行間流露出多少貶義，故留給讀者的印象只是他能為追求自由而敢作敢為，像明代葉晝?cè)u(píng)悟空在陰司的除名之舉時(shí)就贊道：“爽利，的是妙人！”后來(lái)他大鬧天宮，原由是：“玉帝輕賢”，“這般渺視老孫！”第一次請(qǐng)他上天，只安排他做一個(gè)未入流的“弼馬溫”，他深感到自己這個(gè)“天生圣人”的價(jià)值沒(méi)有得到應(yīng)有的承認(rèn)，個(gè)人的尊嚴(yán)受到了侮辱：“老孫有無(wú)窮的本事，為何教我替他養(yǎng)馬？”“活活的羞殺人！”于是打出南天門(mén)而去。第二次請(qǐng)他上天，雖然依著他給了個(gè)“齊大大圣”的空銜，卻是“有官無(wú)祿”，并未從根本上得到尊重，于是他“先偷桃，后偷酒，攪亂了蟠桃大會(huì)，又竊了老君仙丹”，反出天門(mén)。他說(shuō)“強(qiáng)者為尊該讓我，英雄只此敢爭(zhēng)先”，甚至說(shuō)出了“皇帝輪流做，明年列我家”，都是順著強(qiáng)調(diào)自我的思路而發(fā)出的比較鮮叫和極端的聲音；這種希望憑借個(gè)人的能力去自由地實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的強(qiáng)烈愿望，正是明代個(gè)性思潮涌動(dòng)，人生價(jià)值觀念轉(zhuǎn)向的生動(dòng)反映。然而，作者并不贊成孫悟空“只為心高圖罔極，不分上下亂規(guī)箴”，不希望否定整個(gè)宗法等級(jí)制度，當(dāng)孫悟空“欺天罔上”，叫嚷“將天宮讓與我”時(shí)，作者就讓如來(lái)佛易如反掌地將他壓在五行山下，這形象地反映了封建的等級(jí)社會(huì)還是不可動(dòng)搖，維護(hù)這個(gè)社會(huì)的思想也是根深蒂固的。不論你叫嚷“強(qiáng)者為尊”，還是追求“自由自在”，都只能在適度的范圍內(nèi)進(jìn)行�？傊�，從孫悟空出世到大鬧天宮，作品通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)恣意“放心”的“大圣”，有限度而不自覺(jué)地贊頌了一種與明代文化思潮相合拍的追求個(gè)性和自由的精神。
小說(shuō)的主要篇幅是描寫(xiě)孫悟空從唐僧師徒經(jīng)八十一難，去西天取經(jīng)。這八十一難有不少是模式相同的，前后很難找到某種內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，因而給人以一種循環(huán)往復(fù)的感覺(jué)。這些周而復(fù)始、形形色色的險(xiǎn)阻與妖魔，都是用來(lái)作為修心過(guò)程中障礙的象征。小說(shuō)第十七回曾予以點(diǎn)明：“菩薩、妖精，總是一念�！睋Q言之，妖魔實(shí)即生于一念之差。所謂“心生，種種魔生；心滅，種種魔滅”。小說(shuō)描寫(xiě)了八十一難的磨煉，無(wú)非是隱喻著明心見(jiàn)性必須經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)期艱苦的“漸悟”過(guò)程。但是，當(dāng)作者在具體描繪孫悟空等人歷盡艱險(xiǎn)，橫掃群魔的所作所為時(shí)，往往使這“意在筆先”的框架“淡出”，而使一個(gè)個(gè)有血有肉的藝術(shù)形象凸現(xiàn)。在這些形象中，孫悟空尤為鮮明地飽含著作者的理想和時(shí)代的精神。
孫悟空在取經(jīng)過(guò)程中，仍然保持著鮮明的桀驁不馴的個(gè)性特點(diǎn)，這正如在第二十三回中豬八戒對(duì)他的評(píng)價(jià)：“我曉得你的尊性高傲�！彼辉柑幱凇盀榕钡牡匚唬ǖ谄呤换兀�，從不輕易地對(duì)人下拜，“就是見(jiàn)了玉皇大帝、太上老君，我也只是唱個(gè)喏便罷了”（第十五回），至于一般的神靈更是不放在眼里，稍不稱意，就要“伸過(guò)孤拐來(lái)，各打五棍見(jiàn)面，與老孫散散心”�。ㄍ希┳鳛橐粋�(gè)皈依教門(mén)的和尚，卻還把闖地府、鬧天宮當(dāng)作光榮的歷史屢加夸耀：對(duì)于那個(gè)專門(mén)用來(lái)“拘系”“收管”他，不讓他“逍遙自由耍子”的緊箍?jī)海瑒t一直念念不忘能“脫下來(lái)，打得粉碎，切莫叫那甚么菩薩，再去捉弄他人”（第一百回）。這都表現(xiàn)了取經(jīng)路上的孫悟空還是那樣的反對(duì)束縛、尊重自我和向往自由，具有一種強(qiáng)烈的個(gè)性精神；但是，這時(shí)的孫悟空畢竟不同于先前的齊天大圣，他已肩負(fù)著協(xié)助唐僧去西天取得真經(jīng)的崇高使命。取經(jīng)，本是一種事業(yè)，實(shí)際上已成了他所堅(jiān)韌不拔地追求的一種理想的象征。為了實(shí)現(xiàn)這一理想，他翻山越嶺，擒魔捉怪，吃盡千辛萬(wàn)苦，排除重重困難，從不考慮個(gè)人私利，一心以事業(yè)為重，即使在被人誤解，遭到不公正的待遇，甚至被唐僧念著緊箍咒、趕回花果山時(shí)，還是“身回水簾洞，心逐取經(jīng)僧”（第三十回）。這種為理想而獻(xiàn)身的精神，也就成了取經(jīng)路上孫悟空的一個(gè)明顯的性格特征。
當(dāng)然，孫悟空等在經(jīng)歷八十一難的具體過(guò)程中，是作為一個(gè)解除魔難的英雄出現(xiàn)在讀者面前的。在他眼里，沒(méi)有越不過(guò)的險(xiǎn)阻，沒(méi)有鎮(zhèn)不住的妖魔，憑著他的頑強(qiáng)拼搏，都能化險(xiǎn)為夷，逢兇變吉。在戰(zhàn)斗中，他又能隨機(jī)應(yīng)變，善于斗智，一會(huì)兒變作小蟲(chóng)出入內(nèi)外，一會(huì)兒又化成妖精的母親或丈夫等去迷惑他們，常常在真真假假、虛虛實(shí)實(shí)之中，弄得敵人暈頭轉(zhuǎn)向，防不勝防。孫悟空的這種大智大勇的英雄精神，與其為實(shí)現(xiàn)理想而奮斗到底的獻(xiàn)身精神和強(qiáng)烈的個(gè)性精神相結(jié)合，呈現(xiàn)出了獨(dú)特的光彩。隨著他歷經(jīng)八十一難，掃除眾魔，自己也由魔變成了佛，這也就自然地使他的品格更顯出完美性和普遍性。而事實(shí)上，他的那種英雄風(fēng)采，正是明代中后期人們所普遍追求的一種人性美。孫悟空就成了有個(gè)性、有理想、有能力的人性美的象征。《西游記》就在游戲之中呼喚著孫悟空這樣的英雄。
藝術(shù)特色
藝術(shù)想象
《西游記》在藝術(shù)表現(xiàn)上的最大特色，就是以詭異的想象、極度的夸張，突破時(shí)空，突破生死，突破神、人、物的界限，創(chuàng)造了一個(gè)光怪陸離、神異奇幻的境界。在這里，環(huán)境是天上地下、龍宮冥府、仙地佛境、險(xiǎn)山惡水；書(shū)中的角色多是身奇貌異，似人似怪，神通廣大，變幻莫測(cè)；而故事則是上天入地，翻江倒海，斬妖除怪，祭寶斗法；作者把這些奇人、奇事、奇境熔于一爐，構(gòu)筑成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的藝術(shù)整體，展現(xiàn)出一種奇幻的美。這種美，看來(lái)“極幻”，卻又令人感到“極真”。因?yàn)槟切┳兓媚獪y(cè)、驚心動(dòng)魄的故事，有些就好像現(xiàn)實(shí)的影子，有些又包含著生活的真理，表現(xiàn)得非常入情入理。那富麗堂皇、至高無(wú)上的天宮，就像人間朝廷在天上的造影；那等級(jí)森嚴(yán)、昏庸無(wú)能的仙卿，使人想起當(dāng)朝的百官；掃蕩橫行霸道、兇殘暴虐的妖魔，隱寓著鏟除社會(huì)惡勢(shì)力的愿望；作者歌頌上天入地、無(wú)拘無(wú)束的生活，也同時(shí)借小說(shuō)寄托著掙脫束縛、追求自由的理想。
結(jié)構(gòu)框架
在某種意義上，《西游記》和西方的流浪小說(shuō)有很大的相似處，師徒四人一起經(jīng)歷了一切，而事件之間其實(shí)并沒(méi)有嚴(yán)格的順序關(guān)系，在這個(gè)意義上，《西游記》豐富了中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)。
《西游記》為全書(shū)設(shè)定的情節(jié)框架是神本佛本準(zhǔn)則體系，在取經(jīng)原由的構(gòu)思中，書(shū)中設(shè)置了由帝王、將相、天帝、佛仙合力經(jīng)營(yíng)的實(shí)施方案，即“佛祖造真經(jīng)、觀音尋善信、魏征斬老龍、唐王入冥還陽(yáng)、玄奘領(lǐng)旨求經(jīng)”等一系列大周折，接著更以全書(shū)五分之四以上的篇幅，敘述了取經(jīng)途中經(jīng)歷的劫難，最后以取回真經(jīng)功德行滿，傳經(jīng)東土，五圣成真收尾。圍繞這一宗教故事主線的大大小小情節(jié)，作者在敘事語(yǔ)言和議論抒情的詩(shī)詞歌賦中，無(wú)不或顯或隱地蘊(yùn)涵著佛仙至上、仙佛合宗的精神立意，從而使之成為統(tǒng)馭全書(shū)人物定性與情節(jié)開(kāi)合的整體情節(jié)框架。
人物形象
小說(shuō)在人物形象的塑造方面，也取得了很大的成就，一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是將動(dòng)物的形態(tài)、神魔的法力和人的意志精神三者很好地結(jié)合了起來(lái)。這三者的結(jié)合，就產(chǎn)生了很多外形各不相同，個(gè)性有著明顯差異的獨(dú)特的藝術(shù)形象�！段饔斡洝匪茉斓娜宋镄蜗笠埠苡刑厣�，做到了物性、神性與人性的統(tǒng)一。所謂“物性”，就是作為某一動(dòng)植物的精靈，保持其原有的形貌和習(xí)性，如鳥(niǎo)精會(huì)飛，蝎子精有毒刺，蜘蛛精能吐絲等，就是他們的性格，也往往與之相稱，如猴子機(jī)靈，老鼠膽小，杏樹(shù)有輕佻之姿。這些動(dòng)物、植物，一旦成妖成怪，就有神奇的本領(lǐng)，則是具有了“神性”，使它們從“真”轉(zhuǎn)化為“幻”。然而，作者又同時(shí)將人的七情六欲賦予他們，將妖魔鬼怪人化，使他們具有“人性”，將“幻”與人間的、更深層次的“真”相融合，從而完成了獨(dú)特的藝術(shù)形象的創(chuàng)造。例如書(shū)中的孫悟空，長(zhǎng)得一副毛臉雷公嘴的猴相，具有機(jī)敏、乖巧、好動(dòng)等習(xí)性，同時(shí)他又神通廣大，有七十二般變化的本領(lǐng)，但雖然會(huì)千變?nèi)f化，卻往往還要露出“紅屁股”或“有尾巴”的真相。他是一只神猴，卻又是人們理想中的人間英雄。他有勇有謀、無(wú)私無(wú)畏、堅(jiān)韌不拔、積極樂(lè)觀，而又心高氣傲，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，容易沖動(dòng)，愛(ài)捉弄人，具有凡人的一些弱點(diǎn)，他就是一只石猴在神化與人化的交叉點(diǎn)上創(chuàng)造出來(lái)的“幻中有真”的藝術(shù)典型。
詼諧手法
作為中國(guó)古代文學(xué)的悠久傳統(tǒng)，寓莊于諧的手法在《西游記》中得到了較好的體現(xiàn)。西游路上的一切幾乎都不能逃脫被孫悟空調(diào)侃、玩笑，比如第七十七回，寫(xiě)唐僧受困獅駝城，悟空去靈山向如來(lái)哭訴；當(dāng)佛祖說(shuō)起“那妖精我認(rèn)得他時(shí)”，行者猛然提起：“如來(lái)！我聽(tīng)見(jiàn)人說(shuō)講，那妖精與你有親哩！”當(dāng)如來(lái)說(shuō)明妖精的來(lái)歷后，行者又馬上接口道：“如來(lái)，若這般比論，你還是妖精的外甥哩！”這一句俏皮話，就把佛祖從天堂拉到了人間。又如第二十九回寫(xiě)豬八戒在寶象國(guó)，先是吹噓“第一會(huì)降（妖）的是我”，賣(mài)弄手段時(shí)，說(shuō)能“把青天也拱個(gè)大窟窿”，牛皮吹得震天響。結(jié)果與妖怪戰(zhàn)不上八九個(gè)回合，就撇下沙僧先溜走，說(shuō)：“沙僧，你且上前來(lái)與他斗著，讓老豬出恭來(lái)。”“他就顧不得沙僧，一溜往那蒿草薜蘿、荊棘葛藤里，不分好歹，一頓鉆進(jìn)；那管刮破頭皮，搠傷嘴臉，一轂轆睡倒，再也不敢出來(lái)。但留半邊耳朵，聽(tīng)著梆聲�！边@一段戲筆，無(wú)疑是對(duì)好說(shuō)大話、只顧自己的豬八戒作了辛辣的嘲笑。這種戲言使全書(shū)充滿著喜劇色彩和詼諧氣氛。
象征意義
從現(xiàn)行通俗讀本來(lái)看，四大名著中只有《西游記》以百回結(jié)構(gòu)，其余三本都為一百二十回。出現(xiàn)這種情況一方面是因?yàn)樾≌f(shuō)自身內(nèi)容敘述篇幅需要，另一方面更是由作者精心結(jié)撰，表達(dá)深層意蘊(yùn)所設(shè)定。石麟認(rèn)為回目“主要功能是敘事，即用最精煉的語(yǔ)言概括某回書(shū)的故事梗概”，同時(shí)便于讀者檢索章節(jié)。唐僧師徒經(jīng)歷九九八十一難最終取得三藏真經(jīng)，佛家講求功德圓滿，第九十九回菩薩算到唐僧師徒還差一難，即令揭諦，趕上金剛，還生一難者，最后一難通天河落水濕經(jīng)書(shū)是為“湊足”佛教所言的圓滿。數(shù)字“九”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中有著十分深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)，《周易》六十四卦中將“九”稱為陽(yáng)爻。“九者，老陽(yáng)之?dāng)?shù)，動(dòng)之所占，古陽(yáng)稱焉�！薄熬拧笔且粋�(gè)至陽(yáng)的極數(shù)，劉師培在《古書(shū)疑義舉例補(bǔ)》一書(shū)中寫(xiě)道：“凡數(shù)指其極者，皆得稱之為‘九’”。取經(jīng)難數(shù)設(shè)定九九八十一難，為九個(gè)九之和，這種“九九”的累復(fù)一方面表現(xiàn)取經(jīng)之難，另一方面表現(xiàn)取經(jīng)果業(yè)之大。第九十八回，唐僧師徒已經(jīng)抵達(dá)西天，如果正常敘述下去，應(yīng)該結(jié)束于第九十九回，難數(shù)也只有八十，即達(dá)不到修行圓滿之意。最后一難的設(shè)定是相當(dāng)巧妙的，一方面師徒四人完成了既定的九九八十一難，做九九歸一，功德圓滿；另一方面設(shè)定在第九十九回，“九十九”作為最大兩位數(shù)，再進(jìn)一步即是以百回做結(jié)，象征最為圓滿，即是一了百了，作為一個(gè)結(jié)束，同時(shí)又作為一個(gè)新的開(kāi)始，即九九始?xì)w“一”。
小說(shuō)中通天河一難，關(guān)目設(shè)計(jì)十分奇特。唐僧一行人翻山越嶺走了五萬(wàn)四千里抵達(dá)通天河，通天河在里程上居于取經(jīng)中段，又在回目上居于中間，唐僧師徒取經(jīng)而回在這里迎受了最后一難。通天河一難的完成實(shí)現(xiàn)了其人生的終極目的，結(jié)束了十世修行的定數(shù)，由始（第九回出世，江流兒）而中（第四十九回過(guò)通天河）到終（第九十九回落難通天河），終結(jié)九九八十一難，這樣唐僧（金蟬子）前九世的修行在第十世得到了圓滿，也是唐僧在這一世的圓滿，最終得正果。
“五行”指代金、木、水、火、土五種自然物質(zhì)，構(gòu)成世間萬(wàn)物基礎(chǔ)，世間萬(wàn)物都遵循生克規(guī)律。從《西游記》回目標(biāo)題設(shè)定來(lái)看，包含五行思想，第二十二回“五行匹配合天真 認(rèn)得從前舊主人”、第五十七回“五行生克情無(wú)順 只待心猿復(fù)進(jìn)關(guān)”、第五十八回“中道分離亂五行 降妖聚會(huì)合元明”等；從小說(shuō)敘述內(nèi)容來(lái)看，孫悟空屬性為金、豬八戒屬性為木無(wú)疑，第三十二回“平頂山功曹傳信 蓮花洞木母逢災(zāi)”、第四十二回“心猿遭火敗 木母被魔擒”、第八十六回“木母助威征怪物 金公施法滅妖邪”等都可看出作者之意。正如石麟所言：“‘心猿’‘金公’‘金’均指孫悟空，‘木母’‘木’、均指豬八戒，‘黃婆’和‘土’則指沙僧。白龍馬應(yīng)當(dāng)屬火性。從五行角度分析，王充《論衡·物勢(shì)篇》言：“巳火也，其禽蛇也”蛇性屬火，那么由蛇演變而成的龍自然也就性屬“火”。
唐僧是欽定的取經(jīng)人，出生即離開(kāi)母親，被金山寺和尚所救，遇金（金山寺前）則活。在五行相生結(jié)構(gòu)中，悟空性屬金，金生水。換言之，悟空在整個(gè)取經(jīng)過(guò)程中充當(dāng)唐僧的活命稻草，沒(méi)有悟空唐僧寸步難行。小說(shuō)中幾次關(guān)于水難的記載：鷹愁澗、流沙河、黑水河、通天河，悟空卻對(duì)水中妖怪束手無(wú)策，對(duì)唐僧的緊箍咒同樣無(wú)能為力。第四十九回，當(dāng)唐僧被抓到通天河下之時(shí)，感到取經(jīng)無(wú)望嚶嚶的哭，悟空勸道：“師父莫恨水災(zāi)，經(jīng)云，土乃五行之母，水乃五行之源�！碧粕鳛橐粋�(gè)肉眼凡胎是很難完成取經(jīng)任務(wù)的，而悟空們正是由他解救，從這個(gè)意義上說(shuō)唐僧不僅僅是悟空們的師傅更是其再生父母。唐僧作為取經(jīng)之源，似乎與水存在某種聯(lián)系，遭遇水難，但他有著水一樣的韌性，堅(jiān)持取經(jīng)事業(yè)從不懈怠；正是他身上這種水性，以水滴穿石的力量穿透了“頑石”悟空，最后取經(jīng)成功。性屬水（五行之源）那么就有其合理性了。
如此，唐僧師徒五人之間形成了一個(gè)與五行相關(guān)的圓形封閉對(duì)應(yīng)關(guān)系。悟空作為取經(jīng)的主要力量，卻受唐僧的緊箍咒控制；八戒總能取得唐僧信任，卻怕悟空；沙僧和白龍馬是虔誠(chéng)的取經(jīng)者，沙僧以“土”的“粘合性”團(tuán)結(jié)著整個(gè)隊(duì)伍。師徒五人并非一個(gè)簡(jiǎn)單的屬性劃歸，而是一種復(fù)雜立體的關(guān)系圖式，西天取經(jīng)則作為五人間核心連接點(diǎn)。
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