語(yǔ)言文字手抄報(bào)
語(yǔ)言是一種很神奇的東西，也是我們要去理解的。下面是小編為大家整理的關(guān)于語(yǔ)言文字的手抄報(bào)，歡迎大家的閱讀。
語(yǔ)言文學(xué)的介紹
文學(xué)傳統(tǒng)的回歸以及風(fēng)格的日趨平實(shí)，是九十年代后期以來(lái)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)整體走向，除了上述社會(huì)因素影響之外，網(wǎng)絡(luò)的影響也是一個(gè)重要方面。九十年代后期出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)自號(hào)正宗的文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了不小的沖擊波。
自從網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，以往的神圣而不可攀的發(fā)表變得輕而易舉，相比傳統(tǒng)媒體，網(wǎng)絡(luò)影響似乎更大，成名也更快，流傳速度與廣度都是傳統(tǒng)的文壇無(wú)法比擬的。網(wǎng)絡(luò)為更多的作者提供了一個(gè)更易于攀登的平臺(tái)，他們很容易實(shí)現(xiàn)文學(xué)的夢(mèng)想，而且在創(chuàng)作內(nèi)容與形式上更不受限制，基本是“我手寫(xiě)我口”，比起傳統(tǒng)文壇，網(wǎng)絡(luò)文壇為作者提供了更大的創(chuàng)作自由更大的創(chuàng)作空間，基本上可以隨心所欲。網(wǎng)絡(luò)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的挑戰(zhàn)是十分強(qiáng)大的，迫使傳統(tǒng)文學(xué)做出一定的改變。傳統(tǒng)文學(xué)不得不適應(yīng)新的閱讀環(huán)境。
九個(gè)年代后期的中國(guó)文學(xué)總體上體現(xiàn)了一種文學(xué)價(jià)值的回歸，與讀者要求趨同。更加貼近讀者更加注意故事，體現(xiàn)了一種對(duì)讀者的人文關(guān)懷與閱讀關(guān)懷。一方面早期先鋒派小說(shuō)逐漸淡出文壇或者改弦更張，有的干脆放棄了創(chuàng)作，另一部分則回到傳統(tǒng)，開(kāi)始認(rèn)真考慮讀者的接受問(wèn)題，反映的內(nèi)容更加貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)人生。那些曾經(jīng)下海的作家也紛紛上岸，他們此時(shí)更帶著豐富的生活經(jīng)歷，他們的小說(shuō)一改早期的內(nèi)容空虛的做法，開(kāi)始以自己下海的經(jīng)歷為主，反映改革大潮對(duì)人們的影響以及人生際遇。另一部分作家則向歷史尋找新的突破，并用新的歷史觀來(lái)看待歷史，以唐浩明和二月河為代表，在這里，歷史不僅有它本來(lái)有的樣子還有它應(yīng)該有的樣子。
歷史小說(shuō)獲得了比以前更大的突破，人物也開(kāi)始血肉豐滿(mǎn)，是歷史的也是真實(shí)的。它們的成功也就是一種證明。作者更多的不是在形式上的翻新，而是尋找在內(nèi)容上的突破，內(nèi)容上的創(chuàng)新。經(jīng)歷前一段時(shí)間的試驗(yàn)與市場(chǎng)檢驗(yàn)，當(dāng)代作家們終于明白一個(gè)道理，作品的內(nèi)在品質(zhì)對(duì)于一部小說(shuō)來(lái)說(shuō)，才是最重要的，而形式只是為內(nèi)容服務(wù)的，并不能凌駕于內(nèi)容之上。
一個(gè)生動(dòng)的故事，扎實(shí)的內(nèi)容，鮮活的人物，這對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)才是最為重要的。有一點(diǎn)對(duì)今天所有的作家來(lái)說(shuō)，都是相同的，即他們?cè)僖矡o(wú)法忽視市場(chǎng)，雖然他們并不公開(kāi)承認(rèn)這一點(diǎn)，事實(shí)上，他們還是自覺(jué)不自覺(jué)地跟著市場(chǎng)的節(jié)拍起舞。二十世紀(jì)末和二十一世紀(jì)初當(dāng)代文壇這種市場(chǎng)化趨勢(shì)已經(jīng)十分明顯，這對(duì)當(dāng)代文學(xué)的影響是深遠(yuǎn)的。
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