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關(guān)于豫劇的手抄報內(nèi)容
在學(xué)習(xí)和工作中，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的手抄報吧，手抄報除報頭按內(nèi)容設(shè)計、繪制外，每篇文章的標(biāo)題也要作總體考慮。那么你有真正了解過手抄報嗎？下面是小編收集整理的關(guān)于豫劇的手抄報內(nèi)容，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
豫劇名稱由來：
1924年，王義成在《京報》副刊《戲劇周報》上發(fā)表《豫劇通論》一文，文章中的豫劇是對河南省所有劇種的統(tǒng)稱。至1947年秋，洛陽、開封、蘭州、西安四地的民間報界方以此稱謂專指河南梆子。1947年，豫劇教育家李戰(zhàn)在蘭州組建甘肅第一個豫劇表演團(tuán)體“新光豫劇團(tuán)”，1948年又創(chuàng)辦豫劇歷史上第一所學(xué)�！八搅⑿鹿庠W(xué)校”，這是最早使用“豫劇”名稱的組織機(jī)構(gòu)。
豫劇之名的正式確立是在新中國成立后，河南梆子受到中國共產(chǎn)黨和中國政府的高度重視。1950年，中南區(qū)軍政委員會文化部為發(fā)展戲劇事業(yè)，派人在鄭州招收一批河南梆子演員到武漢，組成以陳素真、王魁元、黃忠祥為首的“群眾河南梆子劇團(tuán)”。1951年，“群眾河南梆子劇團(tuán)”演員李景萼等人在中南區(qū)軍政委員會的春節(jié)聯(lián)歡會上表演《拷紅》一劇，演出結(jié)束后，中南區(qū)軍政會副主席鄧子恢接見了相關(guān)演員。談到河南梆子時，鄧子恢說：“河南梆子是個小名，豫是河南省的簡稱，我看可以取個大名為豫劇比較恰當(dāng)�！蓖�8月間，該劇團(tuán)在河南、河北等地巡回演出時將河南梆子改稱為豫劇，“群眾河南梆子劇團(tuán)”亦改名為“武漢市群眾豫劇團(tuán)”。1952年12月，全國第一屆戲曲觀摩演出在北京舉行。香玉劇社的河南梆子劇參加了會演，在這一次會演中，官方正式將河南梆子的稱呼改為豫劇，豫劇一詞正式取代河南梆子。此后，中國各地紛紛成立豫劇職業(yè)團(tuán)體，迎來了豫劇的大繁榮時代。
關(guān)于豫劇的作文
因河南的簡稱是“豫”，所以就把這種來源于河南梆子的劇種稱為豫劇。如果非要我選一個代表河南文化的標(biāo)志，唯有豫劇之美稱攢動人心的了。
因為出于對豫劇的好奇，就跑去問爺爺豫劇的角色都分哪些？“豫劇啊，角色行當(dāng)，按一般的說法是四生、四旦、四花臉，其中，“四生”即老生，大紅臉也就是紅生，二紅臉也就是武生、小生。而“四旦”即大凈也就是黑生；大花臉、二花臉也就是丑角�！睜敔斦劦寐暻椴⒚�。我又問：“據(jù)說，早期豫劇以外八角即四生四花臉戲為主，生行戲占很重要的地位嗎？”
爺爺想了想，道：“當(dāng)然，你看生行的大紅臉和二紅臉的界限很清楚，大紅臉專演關(guān)羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。小生行一般有文武之分，也有的演員文武兼?zhèn)洌涔蜉^出色�！薄拔衣犝f旦行在八角主的時代，只占次要地位，但現(xiàn)在卻位于主導(dǎo)地位，為什么呢？”爺爺說：“因為隨著女演員的登臺增多，大凈主要以唱功取勝，三花臉除表演詼諧風(fēng)趣外，武功戲也有盤繩、吊水桶、空中還原、探海等不少絕招�！�
爺爺還跟我說了豫劇的表演要決是“斜眼偷看人，說話咬嘴唇；一扭渾身動，走路摔汗巾，最主要的，用的還是河南方言。”
由此可見，豫劇是河南人自己的文化。如果一樣?xùn)|西沒有自己本土的特點和體系，那么光靠外力的影響是不足以體現(xiàn)一種歷久不衰的文化。我們一定要把豫劇的精髓傳承下去，并發(fā)揚光大！
豫劇現(xiàn)代戲朝陽溝的音樂
豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》是著名戲劇家楊蘭春的力作，同時也是豫劇發(fā)展史上具有里程碑意義的劇目，標(biāo)志著豫劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作在運用傳統(tǒng)的戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上有了新的跨越。劇中豐富多彩的唱段、獨特的音樂形式為豫劇現(xiàn)代戲音樂的創(chuàng)新開辟了先河。下面以豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》中的精彩唱段為例，對其音樂創(chuàng)新進(jìn)行分析。
一、豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)唱段的音樂創(chuàng)新
(一)銀環(huán)唱段“朝陽溝好地方”中的音樂創(chuàng)新
“朝陽溝好地方”是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以豫西調(diào)【二八板】為主體，同時吸收了豫西調(diào)和祥符調(diào)的音樂特色，創(chuàng)作者巧妙地將豫西調(diào)【二八板】的低音區(qū)向上移位，并通過調(diào)式交替、轉(zhuǎn)換等藝術(shù)創(chuàng)作手法，將旋律流暢的豫西調(diào)自然地與豫東調(diào)巧妙結(jié)合，同時在多處運用幕后女聲伴唱的形式進(jìn)行烘托，使創(chuàng)新后的旋律不僅沒有失去豫劇特有的風(fēng)格，還充滿了新意，使廣大觀眾耳目一新。這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法，深刻地表現(xiàn)了銀環(huán)這個生長在城市的女青年在初次走進(jìn)山區(qū)時，被山區(qū)郁郁蔥蔥的樹林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鮮花、一群一群的牛羊、一層一層的梯田所陶醉的情景。例如，“油菜花，隨風(fēng)擺，蝴蝶飛舞，莊稼苗，綠油油，好像絨氈。朝陽溝好地方，名不虛傳，王銀環(huán)我成了公社社員，在這里一輩子我也住不煩(哪)!我也住不煩(哪)!”這一唱段是《朝陽溝》中女主人公銀環(huán)的兩個重點唱段(“上山”和“下山”)中的一段。這一段“上山”和“下山”前呼后應(yīng)，很好地塑造了銀環(huán)這一主要人物的形象，體現(xiàn)出了她的性格特點。
(二)銀環(huán)唱段“人也留來地也留”中的音樂創(chuàng)新
“人也留來地也留”是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式為基礎(chǔ)，將徽調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起，從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情景出發(fā)，不但突破了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩個流派在調(diào)式旋律上的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，而且吸收了兩個不同流派唱腔的音調(diào)，創(chuàng)作出了新的旋律。唱腔從起腔主導(dǎo)音腔的突破，到整體旋律的發(fā)展，己經(jīng)不是傳統(tǒng)的上五音豫東調(diào)，也不是原有的下五音豫西調(diào)的前后連綴重復(fù)，而是將豫東調(diào)和豫西調(diào)科學(xué)地結(jié)合在一起，使曲調(diào)纏綿悱惻、娓娓動聽。唱腔從第一句起腔開始，旋法一瀉而下，雖然是上五音，但是卻不是豫東調(diào)的旋法音序，而是吸收了豫西調(diào)的宮調(diào)旋法，如下句的“山水依舊……”移調(diào)為豫西旋法，并不是豫東調(diào)的旋法音序。再如，尾部“我往哪里去”五個字排列的唱調(diào)格律，“好難舍、好難忘的朝陽溝!我日問心，心問日……”連續(xù)三個下韻連綴，加上幕后伴唱的烘托，造成了銀環(huán)情緒上的強(qiáng)烈對比，充分表現(xiàn)了銀環(huán)在離開山區(qū)的路上，慢慢回憶起當(dāng)初“上山”時唱段中的“一輩子我也住不煩”的感嘆，又回憶進(jìn)村后拴保的深情相戀，二大娘的真誠爽快，小妹妹的跑前跑后，拴保娘的和藹可親，老支書的真切教誨時的羞愧、悔恨。這一唱段與銀環(huán)“上山“時的唱段前呼后應(yīng)，相互反襯。
二、豫劇《朝陽溝》中拴保唱段的音樂創(chuàng)新
(一)拴保唱段“學(xué)鋤地”的音樂創(chuàng)新
“學(xué)鋤地”是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個唱段是在吸收、借鑒“河南道情”的音樂元素的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出的一首風(fēng)趣幽默、朗朗上日的唱段，是豫劇 《朝陽溝》中比較有特色的唱段之一。它的音樂元素雖然不是傳統(tǒng)豫劇中常見的曲調(diào)格式，但是它在《朝陽溝》特定的故事情景中，淋漓盡致地體現(xiàn)了人物形象的生動性和場景的真實性。這種創(chuàng)新的手法不但沒有削弱豫劇所特有的藝術(shù)魅力，而且使豫劇現(xiàn)代戲的音樂表現(xiàn)形式變得更加豐富多彩，更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力。
(二)拴保唱段“朝陽溝這幾天忙了又忙”中的音樂創(chuàng)新
“朝陽溝這幾天忙了又忙”是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個唱段是以豫西調(diào)的【二八板】和【垛板】的旋律為基礎(chǔ)，同時創(chuàng)新地運用轉(zhuǎn)調(diào)這一新的旋法創(chuàng)作而成的一段男聲唱腔，這個唱段深刻地表現(xiàn)了一個在山村土生土長的樸實、善良、忠厚、有理想、有追求的農(nóng)村知識青年的典型形象。
(三)拴保唱段“我堅決在農(nóng)村干它一百年”中的音樂創(chuàng)新
“我堅決在農(nóng)村干它一百年”是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。此唱段以豫西調(diào)下五音【二八板】轉(zhuǎn)【緊二八板】旋法為基礎(chǔ)，通過上屬近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)而創(chuàng)作的男聲唱腔，此唱段的唱腔是豫劇男腔創(chuàng)新中運用轉(zhuǎn)調(diào)的創(chuàng)作手法解決男腔演唱高音的新嘗試，深受廣大觀眾的歡迎。
三、豫劇《朝陽溝》中拴保娘唱段的音樂創(chuàng)新
(一)拴保娘唱段“高興得我心里沒法說”的音樂創(chuàng)新
“高興得我心里沒法說”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個唱段創(chuàng)新地將豫西調(diào)、豫東調(diào)進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換，把【二八板】【二八連板】轉(zhuǎn)為【流水連板】【慢流水板】并巧妙地融為一體的女聲唱段。這種大手筆創(chuàng)新后的唱腔風(fēng)格，栩栩如生地表現(xiàn)了淳樸、善良、慈祥、真誠的河南農(nóng)村老年婦女的形象。
(二)拴保娘唱段“為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”的音樂創(chuàng)新
“為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個唱段是以【快流水板】為基礎(chǔ)，分別采用豫東調(diào)和豫西調(diào)的旋法改變而成的音樂模式。創(chuàng)新后的音樂風(fēng)格比較歡快、喜悅，特別值得注意的是唱詞以三、三、三格律的音樂排比形式出現(xiàn)，使曲調(diào)的節(jié)奏旋律顯得簡潔而明快，創(chuàng)新地表現(xiàn)了【快流水板】的音樂感染力。
(三)拴保娘唱段“我盼你當(dāng)一個勞動模范”的音樂創(chuàng)新
“我盼你當(dāng)一個勞動模范”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個唱段以豫西調(diào)[慢二八板]為基礎(chǔ)，借鑒并吸收了河南曲劇音調(diào)創(chuàng)作而成的一段女聲唱腔。這一段唱腔表現(xiàn)了拴保娘的淳樸與善良，以及對于從城市來農(nóng)村的未來兒媳婦的親切關(guān)懷與殷切的期望。豫西調(diào)【慢二八板】的音樂旋律將和藹可親的拴保娘的慈母形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。
四、豫劇《朝陽溝》中對唱唱段的音樂創(chuàng)新
(一)拴保、銀環(huán)對唱唱段“新一代要繼壯志汗灑高山”的音樂創(chuàng)新
“新一代要繼壯志汗灑高山”是豫劇《朝陽溝》中拴保、銀環(huán)的對唱與男女聲伴唱。全段以【飛板】、【慢二八板】的調(diào)式為基礎(chǔ)，男聲運用豫西調(diào)下五音旋法移高八度，并且吸收豫東調(diào)唱腔為素材，女聲運用豫西調(diào)【二八板】下五音旋法為框架加以創(chuàng)新而構(gòu)成。這里的男腔己經(jīng)擺脫了在男腔創(chuàng)新中依附于女腔或轉(zhuǎn)調(diào)或套用傳統(tǒng)旋律的方法，而是以豫東調(diào)、豫西調(diào)為素材，完全根據(jù)劇中人物形象和思想感情的發(fā)展變化的需要重新創(chuàng)作而成，雖然與女聲相依附，但是卻相對獨立存在。
(二)拴保娘、銀環(huán)的對唱唱段“有什么不順心你明說直講”的音樂創(chuàng)新
“有什么不順心你明說直講”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘、銀環(huán)的對唱。此唱段是以豫西調(diào)[慢二八板]為主，并在局部借鑒了【流水板】和豫東調(diào)的【二八板】的音樂元素科學(xué)結(jié)合創(chuàng)作而成的一段女聲對唱。此唱段從生活實際出發(fā)，根據(jù)劇中人物形象以及思想感情發(fā)展變化的需要，如拴保娘的唱段以低音區(qū)為主，銀環(huán)的唱段以高音區(qū)為主，整個音樂旋律跌宕起伏、音樂節(jié)奏抑揚頓挫，與不同年齡、不同處境、不同性格緊密結(jié)合，充分表現(xiàn)了兩個不同人物的音樂形象。由此可見，在音樂創(chuàng)作中，細(xì)膩、具體的音樂表現(xiàn)形式是值得我們吸收和借鑒的。
(三)拴保娘、銀環(huán)娘、二大娘、銀環(huán)對唱唱段“咱們說說心里話”的音樂創(chuàng)新
唱段“咱們說說心里話”是豫劇《朝陽溝》中特有的膾炙人日的對唱唱段。此唱段的唱詞是獨特的六字句格律，語言生動風(fēng)趣、朗朗上日，使劇中人物具有了鮮明的文學(xué)形象，加之曲作者把幾個不同的人物形象用“宮、商、微”三種調(diào)式巧妙地交替表現(xiàn)，并給予了規(guī)范的加工，使其終比仍然為卜句的宮大調(diào)，調(diào)性穩(wěn)定，且曲調(diào)中加進(jìn)恰到好處的過門，更使曲調(diào)流暢完整、膾炙人日。這個唱段借鑒了河南民問小戲的唱法，創(chuàng)新地運用了調(diào)式交替的音樂表現(xiàn)手法，如拴保娘的唱腔采用了降E宮調(diào)式，銀環(huán)娘的唱腔采用了F商調(diào)，二大娘的唱腔采用了祥符調(diào)的降R宮調(diào)式，這種不拘一格的音樂形式創(chuàng)新，通過不同的音樂元素對比，惟妙惟肖地刻畫了不同人物、不同性格的個性形象。
豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》在音樂創(chuàng)作思維、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格上不拘一格的創(chuàng)新，為豫劇現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作提供了許多值得借鑒的成功經(jīng)驗。豫劇《朝陽溝》的唱腔中科學(xué)的表現(xiàn)手法，使劇中人物的形象至今仍然深深刻在廣大觀眾的腦海里，讓人百聽不厭。
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