導(dǎo)語：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式。下面分享一些關(guān)于中國戲曲的手抄報設(shè)計內(nèi)容，希望對大家有所幫助!
【關(guān)于中國戲曲的手抄報設(shè)計內(nèi)容】
一、中國戲曲的主要特點
戲曲經(jīng)過無數(shù)代藝人的不斷豐富探索與發(fā)展，形成了自身顯著的特點。
戲曲的角色分為生旦凈丑四大行當(dāng)，每一種行當(dāng)內(nèi)又有細(xì)致的進一步分工。“生”是除了大花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱。里邊又分為老生(須生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦(搖旦)�！皟簟�，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷�！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡槪绨�;以做工為主的二花臉，如曹操。“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。
我國戲曲的又一特點是“虛擬沒有實物的表演”，盡管舞臺上沒有崇山峻嶺、河流湖泊，沒有狂風(fēng)驟雨、似火驕陽，但是演員可以憑借虛擬的表演，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。如京劇《三岔口》，僅有一張桌子、兩把椅子，靠演員的精湛技藝，就表現(xiàn)出了摸黑打斗的真實情景。這些虛擬動作，都有一套基本固定的格式，叫程式化動作，是從生活中提煉，經(jīng)過藝術(shù)夸張的規(guī)范性動作。
我國戲曲講究用“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。另外，戲曲中的唱腔、龍?zhí)?三五步行遍天下，七八人百萬雄兵)、臉譜、服飾以及演出場地所涉及的露臺、廟臺、舞臺等也都有它們特殊的韻味，在這里不一一贅述。
二、幾個主要戲曲劇種簡介
1昆劇中國戲曲之母
昆劇，亦稱昆曲，產(chǎn)生于明代嘉靖、隆慶年間的江蘇昆山。迄今已有四百多年歷史。明、清之際，它成為全國最大劇種，主宰劇壇二百余年。我國現(xiàn)存歷史較長的地方劇種，幾乎都受過昆劇藝術(shù)的影響，因此有“中國戲曲之母”的雅稱。
2京劇東方“歌劇”
京劇是地地道道的中國國粹，因形成于北京而得名，但它的源頭還要追溯到幾種古老的地方戲劇。1790年，安徽的四大地方戲班三慶班、四喜班、春臺班、和春班先后進京獻藝，獲得空前成功�；瞻喑Ｅc來自湖北的漢調(diào)藝人合作演出，于是，一種以徽調(diào)“二簧”和漢調(diào)“西皮”為主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在二百多年的發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白及字韻上越來越北京化，使用的二胡、京胡等樂器，也融合了多個民族的發(fā)明，終于成為一種成熟的藝術(shù)。
京劇被稱作“東方歌劇”，是因為它和歌劇都是集歌唱、舞蹈、音樂、美術(shù)、文學(xué)等于一體的特殊戲劇形式，在形式上極為類似;同時，在各自不同的文化背景中，它們都獲得了經(jīng)典性地位。
3黃梅戲芬芳的泥土氣息
黃梅戲發(fā)源于湖北黃梅縣，發(fā)展壯大于安徽安慶一帶。它是由民間的山歌小調(diào)發(fā)展而成的，曲調(diào)悠揚委婉，優(yōu)美動人，具有芬芳的泥土氣息，深受各地人民群眾喜愛。
三、京劇旦角流派
1梅派：由梅蘭芳創(chuàng)立。梅蘭芳畢生追求藝術(shù)的最高境界，用自己的表演創(chuàng)造出大量善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象。
2程派：由程硯秋創(chuàng)立。主要以深邃曲折的唱腔，通過嫻靜凝重的舞臺形象表現(xiàn)古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲慘、具有外柔內(nèi)剛性格的中下層的女性。
3荀派：由荀慧生創(chuàng)立。善于塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風(fēng)格。
4尚派：由尚小云創(chuàng)立。以剛健婀娜為特有風(fēng)格，唱、念、做、打均不尚纖巧，以氣與力取勝，具有陽剛之美。
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