古詩《中呂·十二月帶堯民歌·別情》元曲賞析

　　在我們平凡的日常里，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？以下是小編幫大家整理的古詩《中呂·十二月帶堯民歌·別情》元曲賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　古詩《中呂·十二月帶堯民歌·別情》元曲賞析 1

　　原文

　　自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼①。見楊柳飛綿滾滾②，對桃花醉臉醺醺③，透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣④，掩重門暮雨紛紛⑤。怕黃錯不覺黃昏⑥，不消魂怎地不消魂⑦，新洋痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人⑧。今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸⑨。

　　注釋

　�、亵贼裕╨in lin）：形容水明凈清澈。

　�、凇皸盍�”句：形容柳絮不揚(yáng)。

　�、邸皩μ一ā本洌乎铬�，形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護(hù)的“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的語意。

　�、軆�(nèi)閣：深閨，內(nèi)室。

　�、葜亻T：庭院深處之門。紛紛：形容雨之多。

　�、夼曼S昏：黃昏，容易引起人們寂寞孤獨(dú)之感。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得�！�

　�、咪N魂：因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣�！�

　�、鄶嗄c人：悲愁到了極點(diǎn)的人。

　　⑨“香肌瘦”二句：形容為離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！�

　　翻譯

　　自從與你分別后眺望隱隱約約遙遠(yuǎn)的山峰，

　　更難以忍受的是滔滔的江水使我們分離。

　　春來時，看那楊柳的花絮滾滾飛舞，

　　看那桃花開得像醉酒人的臉。

　　閨閣內(nèi)香氣陣陣，（我獨(dú)守空房），

　　忍耐到了傍晚，關(guān)上重門，天又下起了紛紛細(xì)雨。

　　怕是就是黃昏到來，可是它偏偏到了，

　　想不傷心又怎么能不傷心。

　　流下的淚水一重又一重，

　　斷腸的人思念斷腸的人。

　　今年春天香肌會消瘦多少？

　　絲帶會寬大了幾寸。

　　原文簡介

　　《十二月過堯民歌·別情》是元曲作家王實(shí)甫創(chuàng)作的一首帶過曲。此曲描寫了閨中女子思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的心上人的情形。前支小令《十二月》重在寫景，通過山、水、桃、柳、內(nèi)閣、重門等意象渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了主人公對遠(yuǎn)人的思念之情；后支小令《堯民歌》直接抒情，運(yùn)用連環(huán)與夸張的手法，寫出主人公的相思之苦。全曲運(yùn)用景物描寫和形象描述，表露出一種不容易捉摸的感情。在語言表達(dá)上，作者大量運(yùn)用對仗、聯(lián)綿字、重疊詞以及白話口語等多種手法，既很好地表現(xiàn)出哀婉動人、如泣如訴的情致，也增加了作品的音韻之美。

　　作者簡介

　　王實(shí)甫，元代雜劇作家。一說名德信。大都（今北京）人。《錄鬼薄》列他入“前輩已死名公才人”。元末劇作家賈仲明在《凌波仙》吊詞中說他“作詞章，風(fēng)韻美，士棘中等輩伏低。新雜劇，舊傳奇。《西廂記》天下奪魁”。所作雜劇今知十四種，現(xiàn)存《西廂記》等三種。散曲存世不多，僅存小令一首，套數(shù)三套。

　　創(chuàng)作背景

　　王實(shí)甫棄官不仕后，專注于勾欄瓦肆。這首帶過曲是他為相思懷人的閨中女子而寫的代言之作。其具體創(chuàng)作時間未得確證。

　　鑒賞

　　全篇按寫法可劃為兩層。前六句為前一層，寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整，每句后兩字疊用、以襯托情思之纏綿。 遠(yuǎn)山近水， 楊柳桃花，香風(fēng)暮雨無一不勾起女子的.思念。視角由遠(yuǎn)及近，由外及里的轉(zhuǎn)移，實(shí)質(zhì)上是對每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態(tài)。 前四句在寫法上是每句重復(fù)兩三字，有一唱三嘆之妙，說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復(fù)一日折磨的結(jié)果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問，更突出了主人公的純情堅(jiān)貞。 全曲大量運(yùn)用疊字、 疊詞， 含情脈脈、如泣如訴，情致哀婉動人，是一首不可多得的佳作。

　　“自別后遙山隱隱，更哪堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地有黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人！今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸�！保ㄍ鯇�(shí)甫《別情》）

　　這首曲是用兩支小令組成的，即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的心上人的情形。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、內(nèi)閣、重門無不緊系思念之情，最后描寫傷心的淚痕重重，以致身軀瘦損，衣帶寬松。一種哀婉動人，不容易捉摸的感情，經(jīng)過作者以具體的景物描寫和形象的描述，將它表露無遺。

　　在小令《十二月》中，起句中的“自別后”可以說是點(diǎn)明了曲的內(nèi)容，離別相思之情，為下文定下感情基調(diào)。接著作者運(yùn)用了對仗的手法，展現(xiàn)出一幅凄清零落的景色。山是遙山，水是遠(yuǎn)水，由遠(yuǎn)及近，寫了楊柳、桃花、內(nèi)閣、重門。其對仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、飛棉、醉臉、香風(fēng)、暮雨“起了兩方面的作用。一是“隱”和“粼”，“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音響聯(lián)結(jié)而成和諧的整體增加了作品的音韻之美，讀起來瑯瑯上口；二是加強(qiáng)了寥廊冷落的感覺，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希望，可謂情景交融。

　　而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。如“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂”，表達(dá)的是少婦的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又怎么能不憂傷呢？作者用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上“忽地”，“怎地”等口語的運(yùn)用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。少婦等待歸人，每天以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦。日子就在相思中過去了，瞧，少婦身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。

　　結(jié)句塑造了一怨婦的體態(tài)，增強(qiáng)了形象感。在韻律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是對仗中的兩句對，使曲子在優(yōu)美音韻中結(jié)束。

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