《人月圓》原文及翻譯

　　人月圓，詞牌名，亦為曲牌名。此調(diào)始于王詵，因詞中“人月圓時(shí)”句，取以為名。吳激詞有“青衫淚濕”句，又名“青衫濕”�！吨性�音韻》入“黃鐘宮”。曲者，小令用。有幺篇換頭，須連用。與宋詞全同。下面是小編為大家整理的《人月圓》原文及翻譯，歡迎參考。

　　原文：

　　傷心莫問(wèn)前朝事，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開(kāi)。

　　悵然孤嘯，青山故國(guó)，喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來(lái)?

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　前朝：此指宋朝。

　　越王臺(tái)：春秋時(shí)期越王勾踐所建，為駐兵處。

　　素曩：皎潔銀白的月光。

　　翻譯：

　　不要再問(wèn)前朝那些傷心的往事了，我重新登上越王臺(tái)。鷓鴣鳥(niǎo)哀婉地啼叫，東風(fēng)吹指初綠的衰草，殘陽(yáng)中山花開(kāi)放。

　　我惆悵地獨(dú)自仰天長(zhǎng)嘯，青崇山峻嶺依舊，故國(guó)已不在，滿目盡是喬木布滿蒼苔，一片悲涼。頭上的明月，柔和皎潔，仍是照耀過(guò)前朝的那輪，可是它又是從哪里飛來(lái)的呢?

　　作者簡(jiǎn)介：

　　倪瓚，元末明初畫(huà)家、詩(shī)人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門(mén)。元順帝至正初忽散盡家財(cái)，浪跡太湖一帶。

　　倪瓚擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書(shū)法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩(shī)文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱(chēng)"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

　　人物評(píng)價(jià)：

　　倪瓚的繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了水墨山水的一代畫(huà)風(fēng)，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱(chēng)"元代四大家"。畫(huà)法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫(huà)太湖一帶山水，構(gòu)圖多取平遠(yuǎn)之景，善畫(huà)枯木平遠(yuǎn)、竹石茅舍，景物極簡(jiǎn)。其畫(huà)多以干筆皴擦，筆墨極簡(jiǎn)，所謂"有意無(wú)意，若淡若疏"，形成荒疏蕭條一派。在元四家中，倪瓚在士大夫的心目中享譽(yù)極高。明何良俊云："云林書(shū)師大令，無(wú)-點(diǎn)塵土。"明代江南人以有無(wú)收藏他的畫(huà)而分雅俗。其繪畫(huà)實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對(duì)明清數(shù)百年畫(huà)壇有很大影響。被評(píng)為"

　　中國(guó)古代十大畫(huà)家"之一，英國(guó)大不列顛百科全書(shū)將他列為世界文化名人。

　　倪瓚性情清高孤傲，個(gè)性迂癖，不事俗務(wù)，一生沒(méi)做過(guò)官。明人搜輯的《云林遺事》中說(shuō)，一次他留客住宿，夜里聽(tīng)到咳嗽聲，次日一早就命入仔細(xì)尋覓，有無(wú)痰跡。仆人找不到，假說(shuō)痰吐在窗外梧桐樹(shù)葉上，他就叫趕快把葉剪下，丟在離家很遠(yuǎn)的地方。倪瓚還有一傳說(shuō)："吳王"張士誠(chéng)之弟張士信，一次差人拿了畫(huà)絹請(qǐng)他作畫(huà)，并送了很多金錢(qián)。倪瓚大怒，撕絹退錢(qián)。不料，一日泛舟太湖，正遇到張，被痛打了一頓，倪瓚當(dāng)時(shí)卻噤口不出一聲。事后有人問(wèn)他，他答道："一出聲便俗"。倪瓚曾作一詩(shī)以述其懷："白眼視俗物，清言屈時(shí)英，富貴烏足道，所思垂令名。"

　　拓展：賞析

　　這是一首吊古抒情之作，內(nèi)容寫(xiě)作者重登紹興的越王臺(tái)所引起的懷念故國(guó)、追憶往事的惆悵心情。

　　開(kāi)篇一、二兩句記登臨吊古之事和因之而引起的“傷心”感情，是述事中帶抒情。這里的問(wèn)題是：“前朝”指哪朝，登越王臺(tái)又為什么特別傷心。這與作者所處的時(shí)代背景和政治態(tài)度有密切的關(guān)系。作者主要活動(dòng)在元代中后期，宋朝的滅亡雖然已經(jīng)相去已遠(yuǎn)，但他作為一個(gè)漢族的知識(shí)分子，仍然不能忘記元兵南下、宋朝滅亡的那一段悲慘的歷史。因此，他一生都沒(méi)有在元政權(quán)下做官，而是隱逸山林。還有一層，包括江浙廣大地區(qū)的“越地”，既有越王勾踐報(bào)仇雪恥的歷史傳統(tǒng)，又是南宋政治經(jīng)濟(jì)的中心，人到這里尤其容易激發(fā)起亡國(guó)的.慘痛和恢復(fù)河山的愿望。如今，作者重游前朝重地，登上當(dāng)年勾踐點(diǎn)兵復(fù)仇的越王臺(tái)，不能抑制感情，所以對(duì)前朝——宋朝的往事既不堪問(wèn)，也不忍聞。這兩句文字簡(jiǎn)潔，但憂憤之情卻表現(xiàn)得很真摯。

　　“鷓鴣”以下三句是描寫(xiě)句，作者在寫(xiě)自然之景，意卻在抒惆悵之情�！苞p鴣”是一種鳥(niǎo)，啼聲凄切，古代詩(shī)詞中常用鷓鴣的啼聲來(lái)寄寓悲切的情緒。作者走上越王臺(tái)，只聽(tīng)見(jiàn)鷓鴣“行不得也”的悲鳴聲；放眼望去，只見(jiàn)殘陽(yáng)中初綠的小草、暮色中的山花，全是揪心的蒼涼之色。這里雖沒(méi)有對(duì)主體的人物做直接描寫(xiě)，但這種情感外化的環(huán)境已把人物懷念故國(guó)的惆帳心情做了形象化的襯托。

　　下片以“悵然孤嘯”起領(lǐng)。一人孤嘯，是感情激烈的表現(xiàn)，曲作情緒在悲悵中顯出激昂。他看到故國(guó)青山，喬木蒼苔，山河依舊，而滿目蒼涼，所以情緒就更激動(dòng)了。過(guò)了一會(huì)兒，明月升起。想到世事滄桑，無(wú)可奈何。唯一能使人感到寬慰的，是頭上明月，依然是前朝故物，它那皎沽柔和的月光，好像對(duì)故人表現(xiàn)出依戀不舍的情感。這時(shí)作者不由得驚問(wèn)：江山已經(jīng)易主，明月又從何處飛來(lái)。這一問(wèn)，把作者懷念故國(guó)山川人物的情感激發(fā)出來(lái)了：這讓結(jié)尾收束顯得奇突、有力。

　　作者是一位杰出的畫(huà)家，他幾乎是以淡墨山水畫(huà)的高超技巧，把深情寄托在綠草蒼苔、夕陽(yáng)素影間，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。不盡之意，真不可以墨為限。

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