《雙調(diào).沉醉東風(fēng)》的賞析
導(dǎo)語：關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有極高的現(xiàn)實(shí)性和強(qiáng)烈的反抗精神。在關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。
【雙調(diào)】沉醉東風(fēng)
(元)關(guān)漢卿
咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣①著別離淚。
剛道得聲“保重將息”，痛煞教人舍不得。“好去者望前程萬里!”
注釋：
�、馘�(zhǐ)尺：形容距離近，此處借指情人的親近。
②月缺花飛，比喻情人的分離。
�、坶w：同“擱”，放置，這里指含著。
�、軐⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)身體。
�、萃瓷飞罚悍浅１�。
⑥好去者：好好地去吧。
【賞析】：
這是一支為表現(xiàn)離愁別緒而作的小令，描寫?zhàn)T行話別之際的兩情依依，可以說一首聲情并茂的用散曲寫就的“長亭送別”。
起首兩句從時(shí)空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對句的形式具體寫女主人公的送別，充實(shí)一、二句的內(nèi)涵。最后三句，在引出女主人公告別之語的同時(shí)，突出其復(fù)雜的心理變化，極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)。整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，刻畫出一個(gè)聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。
此曲寫送別，語言明白如話，感情真摯動(dòng)人。它入手即總攝離別時(shí)的感受，首兩句對偶句，很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼里盈盈珠淚。“閣著”兩字，刻畫出強(qiáng)忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈(zèng)言的場面：她剛剛對離人說了聲保重將息，便心如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自己的情緒，也不愿意讓所愛的人在離別的時(shí)刻增加痛苦，于是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的`祝愿代替千言萬語。而寫她強(qiáng)顏歡笑，很能深一步揭示她內(nèi)心的痛苦。
我國寫戀人送別的詩詞，如韋莊的《女冠子》“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，柳永的《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，皆刻畫入微。這首《沉醉東風(fēng)·咫尺的天南地北》在刻畫入微處，與上面兩詞相埒，而真率透徹則過之。
作者簡介：
關(guān)漢卿(約1220年──1300年)，元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋(一作一齋)、已齋叟。漢族，解州人(今山西省運(yùn)城)，與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》;關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢》等;散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”(〈不伏老〉)的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲家圣人”。
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