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《雙調(diào)水仙子歸興》元曲原文及譯文
《水仙子·歸興》是元代散曲作家張可久創(chuàng)作的散曲。此曲先寫自己因出身貧寒而仕途堪憂，再通過寫歸鄉(xiāng)途中所見表達思鄉(xiāng)之情，反映了對社會不滿，表現(xiàn)了熱愛家鄉(xiāng)的無限深情。下面是小編整理的《雙調(diào)水仙子歸興》元曲原文及譯文相關(guān)內(nèi)容。
【原文】
雙調(diào)·水仙子·歸興（淡文章不到紫薇郎）
張可久
淡文章不到紫薇郎，小根腳難登白玉堂，遠功名卻怕黃茅瘴。
老來也思故鄉(xiāng)，想途中夢感魂傷。
云莽莽馮公嶺，浪淘淘揚子江，水遠山長。
【注釋】
歸興：歸鄉(xiāng)后的感觸。
淡文章：平淡淺薄的文章。
紫薇郎：唐代對中書郎的別稱，在此泛指文職高官。
小根腳：猶言根底淺，指出身平寒微賤，門第不高。
白玉堂：即玉堂，唐宋以后對翰林院的別稱。
黃茅：茅草中的一種，多生長在無人居住的荒僻之地。
瘴：瘴氣，指熱帶森林中的濕熱之氣，從前被認為是惡性瘧疾等傳染病的病源，古人對此畏如狼虎。
【賞析】
這支小令是作者從官場中引退后，歸家時所作。全曲共八句，前邊用了五句來說明為什么要歸故鄉(xiāng)。開頭兩句言簡意賅地說自己功名無望，既無才學又無靠山，因此當不了大官。這兩句看來似乎是自謙，實際上是牢騷滿腹，是在發(fā)不平之鳴。從實際情況來看，作者確實很有才華，其散曲創(chuàng)作在當時幾乎可獨步文壇，很受人推崇，自己也很自信。說自己因出身貧寒而“難登白玉堂”，這實際是嘲諷，是控訴！本想遠離功名隱居深山，又怕受不了那里的瘴癘之氣，年歲老了更加思念故鄉(xiāng)，對故鄉(xiāng)的山山水水時常夢魂縈繞。馮公嶺頭云霞莽莽，揚子江上波浪淘淘，那遼闊的水，那綿延的山，不正是我日夜“夢感魂傷”、苦苦思念的家鄉(xiāng)的山家鄉(xiāng)的水！至此，一個回鄉(xiāng)游子已完全融進了一幅開闊壯麗的山水畫中去了。
【題解】
這首曲子表達了作者熱愛故鄉(xiāng)的無限深情，反映出作者歸鄉(xiāng)時激動而輕快的心情，還有一種迫不及待要到達故鄉(xiāng)的感情。
擴展
賞析
整體賞析
此曲頭兩句是說自己功名無望，既無才學又無靠山，因此仕途堪憂。初看似是自謙，實際上是發(fā)不平之聲。說自己因出身貧寒而“難登白玉堂”，發(fā)自內(nèi)心的控訴。下邊三句對歸鄉(xiāng)原因作進一步解說：本想隱居深山，又因那里瘴氣太重，自己年事已高就更加思鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的山水魂牽夢繞。最后寫歸鄉(xiāng)途中所見：馮公嶺，揚子江，正是日夜“夢感魂傷”的故鄉(xiāng)。結(jié)尾表達了作者熱愛故鄉(xiāng)的無限深情。
詩人們選上“歸興”這個題目，絕大多數(shù)都是興致勃勃的，但此曲中作者則不然。這首散曲前半述功名失意，后半寫歸途渺茫，合成了一片無可奈何的悲哀�！暗恼虏坏阶限崩伞�，是說自己一生不得文章力。作者故意用“紫薇郎”來代表高官要職，不用平仄相同的“尚書郎”之類，恐怕就是為了突出“淡”與“紫”在色彩上的不諧。“淡文章”并非全是自謙文筆平淡之意，因為元代長期廢除科舉，文人入仕大多通過薦引，文才再高、文章再好也是不頂用的。所以這里的“淡”字，更多是就文章的性質(zhì)作用而言，幾乎可以作為“扯淡”的詈語看待（《西湖游覽志余》：“余杭人有諱本語而巧為俏語者，如胡說曰扯淡�！薄暗睂嵤且环N罵人話）。同樣，“小根腳難登白玉堂”，“根腳”本是底細、來歷的意思，如睢景臣《哨遍·高祖還鄉(xiāng)》：“把你兩家兒根腳從頭數(shù)�！边@里徑突出“腳”字，與“難登白玉堂”掛起鉤來。這是說自己缺乏背景，無人奧援，正是對“淡文章不到紫薇郎”的進一步詮釋�！斑h功名”一句則換了個角度，流露出恐懼宦海風波險惡的內(nèi)心，表現(xiàn)了自己在功名道路上趔趄不前的矛盾心理。這三句將功名不遂的種種感慨，用曲折而辛辣的自嘲方式進行表達，益見傷口的隱痛。這些都是“歸興”產(chǎn)生的緣由，但更觸目驚心的，卻實是下一句中的“老來”二字。作者已明知文章淡、根腳小，還存在“黃茅瘴”的潛在威脅，卻依然在功名場中蹉跎至今，這原是元代知識分子命運的普遍悲劇�？磥碚沁@個“老”字，才是促成作者下決心“歸”的根本原因�！皩嵜酝酒湮催h，覺今是而昨非”，“歸興”既決，應當是“載欣載奔”了吧？事實上又不然。這就是下半所表現(xiàn)的“水遠山長”、“夢感魂傷”�！霸泼А庇场吧介L”，“浪淘淘”映“水遠”，讀上去像是聽到作者一聲聲的喟嘆。“歸興”的因是感傷，“歸興”的果也是感傷，這就使讀者對詩人老來無成、黯然回鄉(xiāng)的況味，產(chǎn)生了強烈的同情和懷想。
這首小令不僅感情深沉，語言老辣，在對仗上也是頗能體現(xiàn)作者風格的。曲中的對仗在工整的前提下，一是增大對偶形象的距離，二是巧用詞性的轉(zhuǎn)化。如“紫薇郎”“白玉堂”“黃茅瘴”，銖兩悉稱而形象各異，“紫”“白”“黃”都非純粹的色彩原意。這樣看來，作者以偏僻的地名“馮公嶺”對“揚子江”，恐怕也是出于“公”“子”借對的考慮，可見作者用力頗深。
作者簡介
張可久，元代散曲作家。字小山（一作名伯遠，字可久，號小山）。慶元路（治今浙江寧波）人。以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官，又為桐廬典史，仕途上不得志。曾漫游江南，晚年居杭州。專力寫散曲，現(xiàn)存作品有小令八百五十五首，套數(shù)九套，為元人中最多者。作品或詠自然風光，或?qū)戭j放生活，亦有閨情及應酬之作。風格典雅清麗。與喬吉并稱為元散曲兩大家。有《小山樂府》。
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