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南《呂·一枝花·不伏老》元曲賞析及題解
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南呂·一枝花·不伏老（我是個蒸不爛）（套數(shù)節(jié)選）
關(guān)漢卿
[尾]我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。
【賞析】
這篇套數(shù)是關(guān)漢卿散曲的代表作。四首曲子層層深入地表現(xiàn)出“我”的生活經(jīng)歷和思想性格。[尾]敘寫“我”的倔強性格，進(jìn)一步描述“我”的浪子生活和精巧技藝，表明了“不伏老”的頑強意志。這篇作品用第一人稱自敘的口吻，塑造了一個精通各種技藝、有“銅豌豆”式的性格、而又沉醉于歌樓的風(fēng)流浪子形象。實際上，這是關(guān)漢卿那種不與世俗同流合污、堅韌倔強性格的寫照，也是當(dāng)時書會文人的縮影。作品用通俗的語言，夸張的手法，幽默的反語，表現(xiàn)出對黑暗現(xiàn)實的強烈不滿。
【題解】
本套曲的內(nèi)容是關(guān)漢卿思想性格和生活情趣的真實寫照，是他對自己一生走過的藝術(shù)之旅的生動概括。讀后自然覺得元末熊自得對他的“博學(xué)能文，滑稽多智，蘊藉風(fēng)流，為一時之冠”的評價，一點不差。
作者簡介
關(guān)漢卿（約1234年以前－約1300年），原名不詳，字漢卿，號已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國市）等說。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居四大家之首。
他一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富。劇目有六十多個，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會現(xiàn)實。他的《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會》都是膾炙人口的作品。尤其是《感天動地竇娥冤》，是元劇中最優(yōu)秀、最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)。
在長期的創(chuàng)作實踐中，形成了他的主題深刻、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形象活潑鮮明、語言潑辣質(zhì)樸的雜劇特色。他是中國戲劇史上作品最多，成就最大的一位作家。
人物生平
出身醫(yī)戶
關(guān)漢卿出生于金末，醫(yī)戶家庭的出身，生活條件明顯優(yōu)越于一般百姓，才使得他能在教育遠(yuǎn)未普及的封建社會，尤其是在一個連年戰(zhàn)事、社會動亂不安的時代背景下，有幸接受了教育，而且教育程度相對也比較高。元統(tǒng)一全國以后，按照關(guān)漢卿行醫(yī)世家的出身，被政府編入“醫(yī)戶”，實際上是一個接近群眾的普通下層醫(yī)人，編劇和演出活動只不過是兼職和謀生的手段。
北漂大都
元代大都是聞名世界的商業(yè)中心，旅行家馬可波羅描述了元大都的繁華景象，人口眾多，華屋巨室列布，四方異域之人會聚，而且“外國巨價異物及百物之輸入此城者，世界諸城無能與比�！啊叭A美絕倫的城市 ，在世界上首屈一指。”
蒙古滅金以后，為了謀生，關(guān)漢卿來到大都，并開始專事戲劇活動。關(guān)漢卿高才風(fēng)流，在大都生活的日子里，進(jìn)娛樂場所從事雜劇創(chuàng)作活動，甚至親自粉墨登場。他主持玉京書會時，和曲家王和卿、楊顯之、費君祥、梁進(jìn)之等等有較密切的交往，常在一起商酌文辭，評改作品；他留戀于勾欄瓦肆，與一些著名藝人也相當(dāng)熟悉，他可能與戲曲家王實甫有一定關(guān)系，據(jù)說兩人共同完成了雜劇《西廂記》，【中呂·普天樂】《崔張十六事》散曲可以為證。
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