徐志摩《偶然》原文及賞析

　　《偶然》是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于徐志摩《偶然》原文及賞析，希望可以幫助到大家！

　　《偶然》

　　徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無(wú)須歡喜——

　　在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會(huì)時(shí)互放的光亮！

　　賞析1:

　　徐志摩這首《偶然》，很可能僅僅是一首情詩(shī)，是寫(xiě)給一位偶然相愛(ài)一場(chǎng)而后又天各一方的情人的。不過(guò)，這首詩(shī)的意象已超越了它自身。我們完全可以把此詩(shī)看作是人生的感嘆曲。人生的路途上，有著多少偶然的交會(huì)，又有多少美好的東西，僅僅是偶然的交會(huì)，永不重復(fù)。無(wú)論是纏綿的親情，還是動(dòng)人的友誼，無(wú)論是偉大的母愛(ài)，還是純真的童心，無(wú)論是大街上會(huì)心的一笑，還是旅途中傾心的三言兩語(yǔ)，都往往是曇花一現(xiàn)，了無(wú)蹤影。那些消逝了的美，那些消逝的愛(ài)，又有多少能夠重新降臨。時(shí)間的魔鬼帶走了一切。對(duì)于天空中的云影偶爾閃現(xiàn)在波心，實(shí)在是“不必訝異，更無(wú)須歡喜。”更何況在人生茫茫無(wú)邊的大海上，心與心之間有時(shí)即使跋涉無(wú)窮的時(shí)日，也無(wú)法到達(dá)彼岸。每一個(gè)人都有每一個(gè)人的方向，我們偶然地相遇，又將匆匆地分別，永無(wú)再見(jiàn)的希望。那些相遇時(shí)互放的“光亮”，那些相遇時(shí)互相傾注的情意，“記得也好，最好你忘掉”。

　　徐志摩在這樣短短的小詩(shī)中，用了那么單純的意境，那么謹(jǐn)嚴(yán)的格式，那么簡(jiǎn)明的旋律，點(diǎn)化出一個(gè)朦朧而晶瑩，小巧而無(wú)垠的世界。我們漫步在這個(gè)世界之中，生發(fā)出多少人生的慨嘆，多少往事的追懷，多少往事的回味，……但，并不如泣如訴，更不呼天搶地。我們只是緩緩而有點(diǎn)沉重地漫步，偶爾抬頭仰望，透過(guò)葡萄架或深藍(lán)的云彩，恰有一朵流星飛逝而過(guò)，我們心中，升起了縷縷淡淡的哀傷。但仍然漫步，那緩緩而又有點(diǎn)沉重的足音，如一個(gè)“永恒”，駐留在夜的天空。

　　不失輕盈，不失飄逸，卻總是掩飾不住現(xiàn)實(shí)的悲傷，情感深處隱伏著一絲淡淡的失落。詩(shī)人對(duì)于美，對(duì)于人生，并不是看得可有可無(wú)的，而是懷著深深的眷戀，執(zhí)著的追求，只是“美”抑或人生的其他，都像天空中的云影，黑夜海上的光亮，在瞬間都無(wú)影無(wú)蹤。他有憧憬，同時(shí)又無(wú)法擺脫一絲淡淡的哀傷�！澳阌浀靡埠�，最好你忘掉”似乎達(dá)觀，超脫。但在審美心理上，卻并非如此，“最好你忘掉”，其實(shí)是最不能忘掉。沒(méi)有一點(diǎn)超脫，沒(méi)有一點(diǎn)可有可無(wú)。有的是現(xiàn)實(shí)的哀傷，是一個(gè)真實(shí)的人，執(zhí)著于生活的人，執(zhí)著于理想的人，在屢遭失意中唱出的歌。憧憬與絕望，悲哀與瀟灑，奇妙地交織在一起。是一個(gè)純?cè)娙说陌Ц�。他的瀟灑與飄逸，也多半是他為了追求典雅的美，節(jié)制自己的感情而來(lái)的。

　　徐志摩處在一個(gè)貧困的國(guó)度最黑暗的年代，他滿懷著“美”的希望，在時(shí)代的夾縫中苦苦追尋著理想的光芒，但都如海灘上的鮮花，一朵朵在瞬間枯萎。他的歌喉，在“生活的陰影”逼迫下，最后變得暗啞、干澀。即使早期一些詩(shī)，如“我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹”等，雖然那么輕柔，那么飄逸，但仔細(xì)體味，也無(wú)不讓人感傷。寫(xiě)于1926年的《偶然》，也是一樣，詩(shī)的深層信息中蕩漾著淡淡的哀傷。詩(shī)人無(wú)意投身時(shí)代火熱的斗爭(zhēng)，也無(wú)意于表現(xiàn)所謂的“時(shí)代本質(zhì)”，但時(shí)代的苦難，也同樣曲曲折折地映射在一個(gè)真純?cè)娙说男撵`深處。

　　有的研究者認(rèn)為，《偶然》把“人與人之間的關(guān)系看得很飄忽、了無(wú)痕跡”，“把什么都看得很淡，都看成無(wú)足輕重，無(wú)可無(wú)不可，把火熱情懷與旺盛的生命，都化作輕煙”。這樣的結(jié)論，不能說(shuō)全錯(cuò)，但也不能說(shuō)全對(duì)，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)論是建立在研究者對(duì)《偶然》這首詩(shī)的表層信息的領(lǐng)會(huì)上的。而一首詩(shī)永久的魅力卻來(lái)自它的深層信息，《偶然》的深層信息傳達(dá)了一種人生的失落感——是飄逸的也是輕淡的�！�—它是詩(shī)人充溢著靈氣的靈魂在瞬間彈出的心音，單純的音符中回蕩著悠長(zhǎng)，典雅的美感中起伏著騷動(dòng)，飄逸的情調(diào)中蘊(yùn)藏著深邃……

　　賞析2:

　　注：寫(xiě)于1926年5月，初載同年5月27日《晨報(bào)副刊·詩(shī)鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫(xiě)劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。

　　能把“偶然”這樣一個(gè)極為抽象的時(shí)間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤(rùn)玉圓，朗朗上口而且余味無(wú)窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩(shī)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，用上“情有獨(dú)鐘”之語(yǔ)而不為過(guò)。

　　詩(shī)史上，一部洋洋灑灑上千行長(zhǎng)詩(shī)可以隨似水流年埋沒(méi)于無(wú)情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩(shī)，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨(dú)放異彩。這首兩段十行的小詩(shī)，在現(xiàn)代詩(shī)歌長(zhǎng)廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。

　　這首《偶然》小詩(shī)，在徐志摩詩(shī)美追求的歷程中，還具有一些獨(dú)特的“轉(zhuǎn)折”性意義。按徐志摩的學(xué)生，著名詩(shī)人卡之琳的說(shuō)法：“這首詩(shī)在作者詩(shī)中是在形式上最完美的一首�！保�卡之琳編《徐志摩詩(shī)集》第94頁(yè)）新月詩(shī)人陳夢(mèng)家也認(rèn)為：“《偶然》以及《丁當(dāng)－清新》等幾首詩(shī)，劃開(kāi)了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩(shī)句，來(lái)寫(xiě)那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o(jì)念徐志摩》）。的確，此詩(shī)在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩(shī)兩節(jié)，上下節(jié)格律對(duì)稱。每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個(gè)音步組成。如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會(huì)時(shí)互放的光殼，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴(yán)謹(jǐn)中不乏灑脫，較長(zhǎng)的音步與較短的音步相間，讀起來(lái)紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。

　　而我在這里尤需著重指出的是這首詩(shī)歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺(jué)的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨(dú)特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)說(shuō)是此詩(shī)富于藝術(shù)魅力的一個(gè)奧秘。

　　所謂“張力”，是英美新批評(píng)所主張和實(shí)踐的一個(gè)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。通俗點(diǎn)說(shuō)，可看作是在整體詩(shī)歌的有機(jī)體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。一首詩(shī)歌，總體上必須是有機(jī)的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩(shī)歌，才能蘊(yùn)含深刻、耐人咀嚼、回味無(wú)窮。因?yàn)橹挥羞@樣的詩(shī)歌才不是靜止的，而是“寓動(dòng)于靜”的。打個(gè)比方，滿張的弓雖是靜止不動(dòng)的，但卻蘊(yùn)滿飽含著隨時(shí)可以爆發(fā)的能量和力度。

　　就此詩(shī)說(shuō)，首先，詩(shī)題與文本之間就蘊(yùn)蓄著一定的張力�！芭既弧笔且粋�(gè)完全抽象化的時(shí)間副詞，在這個(gè)標(biāo)題下寫(xiě)什么內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是自由隨意的，而作者在這抽象的標(biāo)題下，寫(xiě)的是兩件比較實(shí)在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標(biāo)題，雖然未嘗不可，但詩(shī)味當(dāng)是相去甚遠(yuǎn)的。若用“我和你”、“相遇”之類誰(shuí)都能從詩(shī)歌中概括出來(lái)的相當(dāng)實(shí)際的詞作標(biāo)題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無(wú)存了。

　　再次，詩(shī)歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多�！澳悖�我”就是一對(duì)“二項(xiàng)對(duì)立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過(guò)的匆匆過(guò)客；“你不必訝異／更無(wú)須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對(duì)立”式的情感態(tài)度，及語(yǔ)義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩(shī)，則我以為把它推崇為“新批評(píng)”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩(shī)句也不為過(guò)�！澳恪薄ⅰ拔摇币蚋饔凶约旱姆较蛟诿ＣＨ撕Ｖ信既幌嘤�，交會(huì)著放出光芒，但卻擦肩而過(guò)，各奔自己的方向。兩個(gè)完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個(gè)句子里，歸結(jié)在同樣的字眼——“方向”上。

　　作為給讀者以強(qiáng)烈的“浪漫主義詩(shī)人”印象的徐志摩，這首詩(shī)歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩(shī)歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩(shī)題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。在“偶然”這樣一個(gè)可以化生眾多具象的標(biāo)題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的�！�、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因?yàn)樽x者個(gè)人情感閱歷的差異及體驗(yàn)強(qiáng)度的深淺而進(jìn)行不同的理解或組構(gòu)。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個(gè)別喻一般的妙用�；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽(yáng)錯(cuò)，或追悔莫及、痛苦有加，或無(wú)奈苦笑，悵然若失……人生，必然會(huì)有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會(huì)”。而這“交會(huì)時(shí)互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長(zhǎng)伴人生。

　　徐志摩《偶然》原文及賞析

　　那天你翩翩的在空際云游，

　　自在，輕盈，你本不想停留

　　在天的那方或地的那角，

　　你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙，

　　你更不經(jīng)意在卑微的地面

　　有一流澗水，雖則你的明艷

　　在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈，

　　使他驚醒，將你的倩影抱緊。

　　他抱緊的是綿密的憂愁，

　　因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

　　他要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭，

　　去更闊大的湖海投射影子！

　　他在為你消瘦，那一流澗水，

　　在無(wú)能的盼望，盼望你飛回！

　�、賹�(xiě)于1931年7月，初以

　　《獻(xiàn)詞》為題輯入同年8月

　　上海新日書(shū)店版《猛虎集》后

　　改此題載同年10月5日

　　《詩(shī)刊》第3期，署名徐志摩。

　　詩(shī)評(píng)：

　　從《沙揚(yáng)娜拉》、《再別康橋》到《云游》，人們很自然在其中找出徐志摩詩(shī)作中基本一致的詩(shī)歌形象和抒情風(fēng)格。在這類最能代表徐志摩才性和詩(shī)情的詩(shī)歌里，不僅以其優(yōu)美的想象以及意境的空靈灑脫打動(dòng)著讀者，而且也因?yàn)槠渲须[約著的對(duì)人生的理解與生命的把握時(shí)時(shí)透出的希望與信仰使讀者認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的價(jià)值與美的意義。在這些詩(shī)中，徐志摩構(gòu)筑著自己“愛(ài)、自由、美”的單純信仰的世界�！对朴巍肥瞧渲械囊活w明珠。

　　“那天你翩翩地在空際云游”，詩(shī)歌開(kāi)頭以第二人稱起始，暗示著抒情主體對(duì)它的欽慕向往之情。詩(shī)里云游的特征是空無(wú)依傍的自在逍遙：“你的愉快是無(wú)攔阻的逍遙”。這一逍遙的愉快實(shí)在帶有脫卻人間煙火味的清遠(yuǎn)，這里既含有《莊子·逍遙游》中與萬(wàn)物合一的自在心態(tài)的深刻體會(huì)，也有抒情主體心靈呼應(yīng)的瞬間感受，空中飄蕩的云游適性而往，不拘一地，為何會(huì)給抒情主體以深深的向往，詩(shī)中沒(méi)有明說(shuō)，但卻在后面作了間接的交代，“你更不經(jīng)意在卑微的地面／有一流澗水……”，至此，抒情主體作為旁觀的姿態(tài)點(diǎn)出了第三者的存在，“在過(guò)路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈／使他驚醒，將你的倩影抱緊”。兩種不同的生命形態(tài)形成對(duì)比，并由此反射出抒情主體隱蔽的心理歷程與人生價(jià)值取向。那“一流澗水”無(wú)疑是抒情主體客觀化的象征，詩(shī)中以第三人稱“他”稱呼，與“你”形成了不同的詞語(yǔ)情感效果。同時(shí)，第三者“他”的存在是以與云游相對(duì)的形象出現(xiàn)，也含有抒情主體那萬(wàn)般憂愁又渴望得到新生與慰藉的心境。“明艷”一詞極富主觀色彩，一方面對(duì)照著云游與澗水不同的生存形態(tài)，一方面又暗示著抒情主體那顆焦灼等待的心，生命的痛苦將何時(shí)越過(guò)暗黑的深淵走向自在與自由？是否可以這么理解，詩(shī)人以“一流澗水”為自我寫(xiě)照而渴望漂蕩的云游給自己萎靡虛弱的心靈涂抹些許光亮的色彩，由此，“一流澗水”便是詩(shī)人自己心境的最形象比喻。在徐志摩的詩(shī)中，“云游”的形象多帶有虛幻空靈的美，如《再別康橋》中“西天的云彩”。而徐志摩自己也常以“澗水”自喻，如給胡適的信中提到自己只要“草青人遠(yuǎn)，一流冷澗”，其中凄清孤單的韻味與此詩(shī)何其相似，里頭是否蘊(yùn)含著更深的內(nèi)涵背景或生命體驗(yàn)，我們禁不住作如是想。

　　“他抱緊的是綿密的憂愁”，憂愁以綿密，系古代詩(shī)詞手法的運(yùn)用，如“問(wèn)君能有許多愁，恰似一江春水向東流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，把無(wú)形的憂愁以形象的比喻來(lái)加以形容，說(shuō)明一流澗水期待的欣喜與遺憾，當(dāng)“明艷”給自己的“空靈”注入新的生命活力時(shí)，澗水醒了，一種長(zhǎng)期期待的幸福的充實(shí)已悄悄降臨，超越時(shí)空的生命本體實(shí)現(xiàn)的狂喜在抱緊倩影的動(dòng)作中得到完成，那是怎樣的心醉神迷的戰(zhàn)栗！可是，“美不能在風(fēng)光中靜止”，一流澗水的欣喜只是一種夢(mèng)幻般的稍縱即逝，是因?yàn)槊乐荒軐儆谀莻�(gè)逍遙無(wú)攔阻的天空世界還是因?yàn)槭闱橹黧w那個(gè)理想的心由于過(guò)分關(guān)注現(xiàn)實(shí)而自覺(jué)其污濁的心境？姑妄測(cè)之，詩(shī)歌在此給讀者提供了容量極大的想象空間�！八�要，你已飛渡萬(wàn)重的山頭／去更闊大的湖海投射影子�！迸c一流澗水相對(duì)的“湖�！币巡皇菃渭兊淖置鏈\層意義，而是與美相應(yīng)合的所具的深層象征意義。如說(shuō)一流澗水只是個(gè)體孤單的審美意象。那么闊大的湖海則代表著博大精深的生命原型力量。而云游也正因如此超越了個(gè)體單純的意義而取得了普遍的永恒性象征�！八�在為你消瘦，那一流澗水／在無(wú)能的盼望，盼望你飛回”詩(shī)句中流露出哀怨纏綿的情調(diào)使人不禁惻然淚滴。一流澗水希望云游常駐心頭的希望終不能實(shí)現(xiàn)，唯有把一腔心愿付諸日月的等待。在此盼望中，比起古詩(shī)“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更顯韻清而味長(zhǎng)。此詩(shī)極能體現(xiàn)徐志摩詩(shī)歌溫柔婉轉(zhuǎn)的審美風(fēng)格。

　　在《猛虎集》序言里，徐志摩說(shuō)了一段頗帶傷感但又耐人尋味的話：“一切的動(dòng)、一切的靜，重復(fù)在我眼前展開(kāi)，有聲色與有情感的世界重復(fù)為我存在，這仿佛是為了挽救一個(gè)曾經(jīng)有單純信仰的流入懷疑的頹廢，那在帷幕中隱藏著的神通又在那里栩栩的生動(dòng)，顯示它的博大與精微，要他認(rèn)清方向，再別走錯(cuò)了路�！边@似乎是經(jīng)歷了一生大苦大難的人才能體會(huì)到并且能說(shuō)出來(lái)的話，在此之后不久，詩(shī)人便永遠(yuǎn)地離開(kāi)了人世。在經(jīng)歷了個(gè)人生活和情感的奮斗與危機(jī)之后，他是否已經(jīng)由此體會(huì)到超越凡庸無(wú)能的生之奧秘？那個(gè)“栩栩的神通”是否昭示了詩(shī)人另外一個(gè)更加湛藍(lán)希望的天空世界？在那里，沒(méi)有懷疑，沒(méi)有頹廢，有的只是心中早已存在的信心與幸福的許諾。

　　此詩(shī)顯然受歐洲商簌體的影響，商簌體系14行詩(shī)的音譯（Sonnet）。歐洲14行詩(shī)大體上有彼得拉克14行和莎士比業(yè)14兩種，當(dāng)然，后來(lái)變化者大有人在，如彌爾頓、斯賓塞等。其中的區(qū)別主要在韻腳變化上，如彼得拉克14行詩(shī)的韻腳變化是abbaabbacdedde，而莎士比亞14行詩(shī)的韻腳變化是ababcdcdefefgg。此詩(shī)前8行的韻腳變化是aabbccdd，后6行與英國(guó)14行詩(shī)相一致。聞一多、徐志摩主張?jiān)姼璧摹叭�美”，徐志摩的�?shī)更傾向于音樂(lè)美。這與歐洲詩(shī)歌中強(qiáng)調(diào)音樂(lè)性不無(wú)關(guān)系。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞本有入樂(lè)之事，詩(shī)與音樂(lè)固不可分。詩(shī)人對(duì)古文頗有根底，同時(shí)在歐洲留學(xué)期間，接觸了許多大家作品，特別對(duì)19世紀(jì)英國(guó)浪漫派詩(shī)人推崇備至。華滋華斯、雪萊、拜倫、濟(jì)慈等人的影響在他的詩(shī)中并不少見(jiàn)�！霸朴巍钡南笳餍员扔饕约坝纱艘�出抒情主人公的情感可以明顯地看出雪萊、濟(jì)慈等詩(shī)作中的痕跡�！对朴巍肥且皇字形骱翔档暮迷�(shī)。

　　陌上開(kāi)花徐志摩散文

　　冬日，陽(yáng)光懶懶的灑在院子里，柔柔的舔著樹(shù)梢，花朵，還有那青瓦。

　　昨夜有風(fēng)吹過(guò)，隔壁鄰居家的竹葉撒落一地。

　　總是拼命的思念一個(gè)城市，盡管從來(lái)沒(méi)有去過(guò)，卻常�？吹貓D，看那漫漫的黃沙，或者是繁華的高樓大廈。什么時(shí)候，已經(jīng)把自己，弄的如此卑微。

　　快放寒假了，一直計(jì)劃著去旅行，鼓浪嶼，西藏，北京，或者……有些地方不是因?yàn)橄肴ゾ湍苋サ模�天時(shí)+地利+人和+金錢(qián)。缺一不可。最后，有朋友從鹿城打電話來(lái)，來(lái)我家啊，于是決定去了。請(qǐng)假，安排時(shí)間，等人……打開(kāi)世界地圖，看看那些遙不可及的地方，再打來(lái)中國(guó)地圖，看看那些戀想到骨髓里的城市，在心里默默丈量它到我身邊的距離……

　　我不是一個(gè)喜歡活在過(guò)去影子里面的人，即使記憶中的我開(kāi)朗明亮傻里傻氣。但現(xiàn)在，你很少看見(jiàn)我清澈的眼睛。往事的枷鎖，已經(jīng)把曾經(jīng)的擁有鎖在心靈之外，那些跌跌撞撞的步履已經(jīng)變得堅(jiān)強(qiáng)。

　　好久不見(jiàn)。我們?cè)趪@息中回憶一下當(dāng)年。

　　迎著太陽(yáng)，曬一下昨夜的塵土，但是要瞇上眼睛，避開(kāi)陽(yáng)光的刺探。我喜歡高原的陽(yáng)光，把皮膚曬的黝黑，不矯情，不茫然，我喜歡那份坦然的光和熱。我也喜歡湛藍(lán)的天空，讓心靈穿越時(shí)光，看得到遙遠(yuǎn)的天際，飛機(jī)從天空飛過(guò)，清晰的看到上面航空公司的字跡。

　　雖然紫外線過(guò)敏，卻不愿穿長(zhǎng)袖，任由大塊大塊的痱子長(zhǎng)滿兩個(gè)手臂，低頭的時(shí)候用下巴摩娑。

　　麗江的冬天也可以看山看水看花看鳥(niǎo)。坐在家門(mén)口，對(duì)著潺潺而去的小溪，用寧?kù)o解讀一些想不明到不清的心事�；蛉�神貫注看一條小紅魚(yú)緩緩而來(lái)，擺動(dòng)著細(xì)軟的鯽尾，嘴角隱約可見(jiàn)細(xì)小的泡泡。接著湊過(guò)來(lái)一條小黑魚(yú)，不懷好意的打著招呼，它們開(kāi)始細(xì)細(xì)私語(yǔ)……別有一番情趣！

　　“瀘沽湖是地球上的一滴眼淚”。偶然看到網(wǎng)絡(luò)上的人寫(xiě)了這樣一句情意綿綿的話，離瀘沽湖近在咫尺，卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)用一滴淚來(lái)看它，是的，麗江有太多純真的地方，雖然慢慢披上現(xiàn)代化的霞光，卻掩飾不了它自然地本質(zhì)。

　　“我愛(ài)這雨后天，這平原的青草一片，我的心沒(méi)底地跟著風(fēng)吹，風(fēng)吹。吹遠(yuǎn)了草香、落葉，吹遠(yuǎn)了一縷云，像煙--像煙！”

　　夜晚的寧?kù)o是最溫馨的時(shí)光。

　　一杯清茶寧?kù)o；一杯咖啡放松，甚至還想抽上一只煙~`~可以把自己的夢(mèng)在霧里看得晶瑩剔透。

　　打開(kāi)電腦，帶上耳機(jī)。那些從百度搜索得來(lái)的曲子，略帶沙啞或憂郁低沉的聲音仿佛來(lái)自遙遠(yuǎn)的天際，純真，恬靜，而又悠遠(yuǎn)，還有些淡淡的感傷。

　　音樂(lè)，它出神入化的傾訴著來(lái)自人類靈魂深處最真實(shí)的感受。輕松，寂寞，無(wú)奈。低吟淺唱，若有似無(wú)，激動(dòng)人心。它通過(guò)熏陶及感染的途徑，潛移默化地來(lái)影響人的心靈，更多地得到美的滋潤(rùn)。音樂(lè)也可以用來(lái)減輕或消除患者的病痛。

　　停住鍵盤(pán)上的指尖，靠在椅子上閉目遐思，呈現(xiàn)了前所未有的懶散與怡然。

　　讀過(guò)雪小禪的“青春，沒(méi)有來(lái)得及厭倦，一下子，刷，過(guò)去了”。

　　也些正因?yàn)槿绱�，所以我們才有太多太多的文字留給青春。

　　女性大多數(shù)喜歡哀傷的文字，而我，亦如此。

　　記得我很早的時(shí)候，就喜歡紫色，總覺(jué)得紫色是種稀奇古怪的顏色，它有白色的寧?kù)o，藍(lán)色的溫柔，也有黑色的憂郁，紅色的浪漫。它優(yōu)雅，恬靜，還有種藏在骨子里的傲慢。

　　第一次登上網(wǎng)絡(luò)，就用“紫兒”這個(gè)名字，所有人都說(shuō)這個(gè)名字浪漫充滿詩(shī)意。正如雪小禪寫(xiě)到“我愿意寂寞而安靜的活在紫色中。”

　　其實(shí)我只是圓著兒時(shí)的一個(gè)夢(mèng)幻，用它來(lái)塑造一種完美的情懷，讓它辟開(kāi)紅塵的霧障，飄向曠遠(yuǎn)又澄澈的時(shí)空。假如人世間還有不沾煙火的情愫，我希望它是。

　　雖然每個(gè)人都有自己的浪漫和夢(mèng)想。但，人生之旅中，最境界的浪漫和最純粹的夢(mèng)想，莫過(guò)于毫無(wú)牽扯又倏忽千里的自由，就像翱翔的翅膀，雖不留痕跡，卻可以縱橫年輪、超越山顛。

　　我就是這樣手捧一些可以記錄成文字的思緒，撲騰著未成熟的理想，在季節(jié)里穿越。待我走過(guò)，時(shí)光如花兒離枝，悄然零落，不染一絲寂寞…

　　3年來(lái)那一路的浪漫，那一路的任性，還是會(huì)像奔流的小溪，繼續(xù)追逐著一望無(wú)邊的紫色心情。

　　如果今天還有夢(mèng)，請(qǐng)所有人和一起在同行，一途的愉悅，讓我們都變成天真的孩子，盡灑純真透明的歡快歌聲。讓夢(mèng)，由山谷接連大海，從心靈伸向天空。讓夢(mèng)，如瀟灑春秋的云朵，搖曳在記憶的樂(lè)園，邀請(qǐng)晝夜流浪的風(fēng)，沉醉。

　　在暮春的出口，我們一起步入季節(jié)的妖嬈。從霧氣淡薄的早晨到殘陽(yáng)如血的黃昏，留下許多美麗的歡笑，還珍藏住你曾經(jīng)出現(xiàn)在我面前的憂傷，晶瑩的淚花里面，你是否徹悟？讀懂這些深深淺淺關(guān)懷？

　　對(duì)與錯(cuò)，是無(wú)奈，是骨子里的迷茫，彷徨，掙扎。任性是我骨子里的朽木，膽怯是我骨子的丑陋，所以，讓文字記錄著，它會(huì)聆聽(tīng)或者釋放著我所有的后悔的不后悔的每一天。

　　在文字里，每個(gè)人都像刺猬，需要堅(jiān)硬的刺來(lái)保護(hù)脆弱的靈魂，卷縮在一個(gè)人的角落，讓黑暗湮沒(méi)整個(gè)世界，憂傷絢麗如海。不喜歡別人靠近自己。卻無(wú)法對(duì)任何人決絕，幻想強(qiáng)加在所有人身上，然后對(duì)自己和對(duì)自己的夢(mèng)想失望。記得很久以前看到過(guò)這樣一句話“離開(kāi)的人，即便是自己最為想念，最為想見(jiàn)的，也要再見(jiàn)不見(jiàn)吧。少點(diǎn)疼痛，那就請(qǐng)不要再記得誰(shuí)好了�！备兄x那些讓我成長(zhǎng)的人，感謝那些人生中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，收拾起幼稚。那一地的塵埃，那一抹真心，那些悲悲喜喜熱熱鬧鬧的時(shí)光，都將永不相見(jiàn)。

　　一年，二年，可能很多年以后，我們都老了，都動(dòng)不了了，再回顧，這些，那些，我們的關(guān)于，那時(shí)，他會(huì)牽著我暖暖的手走近夕陽(yáng)，品嘗著所有得到的，幸福。

　　那時(shí)我或許會(huì)打開(kāi)塵封已久的芬芳，漸漸淡忘。希望掩埋了絕望。長(zhǎng)大了，亦懂得原諒。

　　其實(shí)。很想，在大街上哭一場(chǎng)；很想，在雪地里打雪球，讓鼻涕凝成冰；很想，通宵上網(wǎng)，反反復(fù)復(fù)只聽(tīng)一首《SHE IS》；很想，跑到書(shū)店去，靜靜的看一天小說(shuō)，一邊看一邊淚流滿面；很想，買(mǎi)一堆積木來(lái)拼一個(gè)幻想中的小屋；很想，騎著自行車(chē)去郊游；很想，吃著奶油冰淇淋滿大街閑逛；很想，陪你看完全場(chǎng)世界杯；很想，到現(xiàn)場(chǎng)去看一次周杰倫的演出；很想，收藏所有三毛，席慕容，徐志摩的全部作品，很想……

　　真的很想。

　　此刻，風(fēng)兒在窗外悠閑的偷偷漫步。閑暇。自在。

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